仙藻集·小園集：硃英誕詩集 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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硃英誕 著，陳均，硃紋 編，硃紋，陳均 繪

圖書標籤:

• 詩歌
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• 中國古典詩詞
• 仙藻集
• 小園集
• 文學
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齣版社： 秀威資訊

ISBN：9789862218396

版次：1

商品編碼：16034651

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2011-11-01

用紙：膠版紙

頁數：266

正文語種：中文

內容簡介

　　《仙藻集·小園集：硃英誕詩集》是詩人硃英誕先生最早所著兩部詩集《仙藻集》與《小園集》之閤輯。硃先生為二十世紀三、四十年代「北平現代主義」之重要詩人，其詩為廢名贊作「在新詩當中他等於南宋的詞」。《仙藻集》曾以《無題之鞦》為名印行，《小園集》雖已編好，但因戰亂未能印行。《仙藻集·小園集：硃英誕詩集》選用硃英誕文革時期之自訂本，並對照三十年代文本，予以校勘與說明。一方麵鉤沉史跡，再現三十年代中國新詩之前衛詩風，另一方麵亦披露文革間中國大陸「地下寫作」之真麵貌。

作者簡介

　　硃英誕，（1913－1983），1928年開始新詩創作，為詩人兼古典文學研究者林庚之弟子，與詩人廢名、瀋啟無等亦相往來。二十世紀四○年代初曾任教於北京大學。曾印行詩集《無題之鞦》（1935年）。其遺著經後人整理，陸續齣版有《鼕葉鼕花集》（1994年）、《新詩講稿》（2008年）等書。

內頁插圖

目錄

編訂說明∕陳均
仙藻集
序∕林庚
曉角
紅日
野望
雪
望海樓
海的夢（一）
海的夢（二）
花間
燈
室思（曾用名《鼕室》）
暗香
沉思（想像——贈林庚）
苦吟
枯樹
偶語
二月
春天的狂風
無言
春及
海（一）
海（二）
夜（一）
夜（二）
夏之午後
枯思
枕上作（畫）
少年行
落花
深巷
跋
附錄9首
鼕藏（一）
鼕藏（二）
靜水
風
傘
無題
過客
陽光（一）
陽光（二）
小園集
《小園集》序∕廢 名
《小園集》序∕硃英誕
暮
行避蟲蟻
玉簪
落葉的城
談夕
飯後
說夢
草
小黃河擺渡
大雨
雨後
石像
月夜
夢破
寫於高樓上的詩
墓園
無題
春泥
守望
新晴
青春之歌
海天私語
原野
鞦心
元夜
夜之寶藏
夜
飛英散葉
追念早逝的母親
蜂
郵亭
黃葉
西沽村辰
雨前
傘
塞上
塞下
花
跫音
知更
獨琴
歸宿
長天小影
偶然
鞦天的沉默
雨中花
窗
撈澡船
無愁
懷疑
大雨
遊子界說
白日
風景
遊喚
落葉樹
暮色
寒冷
歸
散文詩
十六夜
跋（1965年）
【附錄一】硃英誕隨筆輯佚
詩之有用論
詩與欣賞及其他
《無題之鞦》自跋
談韻律詩
一場小喜劇
談象徵詩
春雨齋集
序文兩篇
苦雨齋中
吳宓小識
讀《災難的歲月》
T·S·Eliot詩論拾零
《星月集》新序
記青榆
小序
什麼是詩？
鼕述－－跋《仙藻集》
鞦述——紀念寫詩四十年
跋廢名先生所作序論
美人之遲暮－－紀念五四和唐俟
我所理解的「自由」
重新想到謝眺的詩
鼕述——《春知集》代序
《仙藻集》題記
《春草集》後序
略記幾項微末的事
我的詩的故鄉——《春知集》後序
海澱－－代序
鼕曦——俞平伯小識
我對現代詩的感受
我寫第一首詩的緣起
【附錄二】關於硃英誕
林庚同硃英誕的新詩（廢名）
少年時代的硃英誕（何炳棣）
關於詩人硃英誕（陳萃芬 口述 陳均撰寫）
硃英誕瑣記（陳均）
重見淹沒的輝煌（嚮明）
校訂後記∕陳均
寫在《仙藻集·小園集》書後∕硃紋

前言/序言

《煙波浩渺錄》：一部跨越時代的山水人文史詩 作者： 佚名 晚清文人 捲帙構成： 全三捲，共計二十四冊 裝幀形製： 仿古綫裝，硃箋覆麵，楠木匣裝幀，內襯上等宣紙印刷，全書配有數幅宮廷畫師手繪的精美插圖。 --- 導言：塵封的錦綉與時代的挽歌 《煙波浩渺錄》並非一部尋常的遊記或風物誌，它是一部凝結瞭晚清特定知識分子群體復雜心緒的“時代鏡像”。成書於光緒中後期，彼時王朝風雨飄搖，內憂外患交織，傳統士大夫的內心世界正經曆著劇烈的衝擊與重塑。本書的作者佚名，身份成謎，據考證應是一位傢學淵博、深受桐城派文學熏陶，卻又對西方新知抱有隱秘關注的江南士紳。 本書以“煙波浩渺”為喻，象徵著曆史的迷茫與個體命運的無依。作者並非簡單地描摹山河，而是藉景抒情，將個人的宦海沉浮、傢族的榮辱興衰，熔鑄於對名山大川、古跡遺址的考察之中，構建瞭一個既壯闊又幽微的敘事空間。 --- 第一捲：江淮煙雲——故土情結與士人悲歌（上、下兩冊） 核心主題： 追憶與失落，聚焦於長江中下遊的傳統文脈與士紳階層的精神睏境。 內容概述： 甲·金陵舊夢： 開篇聚焦於南京的興衰，作者以極盡典雅的筆法，描繪瞭秦淮河畔的繁華景象，但筆鋒一轉，迅速轉嚮對明清鼎革之際，此地所發生的血淚史的追憶。此部分收錄瞭數篇對南京城內曆史遺跡的深度考據，尤其側重於對明代文臣府邸的描摹，字裏行間流露齣對逝去“舊日氣節”的緬懷。其中穿插瞭數篇以“庚子祭文”為名的短篇，記錄瞭作者在特定時節，麵對城外荒蕪陵寢的沉痛反思。 乙·淮揚風物： 重點描繪瞭揚州和淮安一帶的鹽商文化與地方戲麯。作者並未停留在對奢靡生活的膚淺記錄，而是深入探討瞭這些地方巨賈的財富來源、文化贊助，以及他們如何在大變局下試圖自保與轉型的復雜心態。書中有數篇精彩的“點戲隨筆”，記錄瞭作者在戲園中聽《牡丹亭》和《長生殿》時的聯想，將戲中人物的命運與時局暗喻，手法含蓄而深刻。 丙·洞庭遺蹤： 探討瞭湖湘文化對江南的影響，以及在湘軍崛起過程中，傳統士人對武事與文治平衡的焦慮。此部分多為書信體裁，收錄瞭作者與其在湖南的友朋往來信件，討論瞭地方治理的睏境與朝廷政策的失當。 藝術特色： 第一捲的文風最為沉鬱、典雅，大量運用駢散結閤的長句，辭藻華美而不失力量，是作者在“守舊”與“變革”之間搖擺不定的心態的集中體現。 --- 第二捲：巴蜀奇境——天地玄黃與道法自然（上、中、下三冊） 核心主題： 探索自然之道的宏大敘事與個體精神的超脫嘗試。 內容概述： 甲·岷山之巔： 詳細記錄瞭作者曆時數月，深入川西高原的見聞。此部分不僅有對地理風貌的細緻描摹，更融入瞭大量的民間傳說和宗教符號的解讀。作者對藏傳佛教、道傢丹鼎之術産生瞭濃厚的興趣，並收錄瞭其學習道傢“清靜經”的心得體會，試圖從古老哲學中尋求安頓心靈的路徑。書中有數幅關於雪山、峽榖的寫生圖跋，筆觸雄渾，意境深遠。 乙·天府秘境： 集中描繪瞭成都周邊的水利工程、都江堰的結構原理，以及與當地隱士、耆老的交談記錄。作者對古老的工程智慧錶現齣極大的敬佩，並將其視為“人事之功”的極緻。此部分包含一篇極富思辨性的長文，題為《論水之德與治國之方》，探討瞭如何通過順應自然規律來治理龐大的國傢機器。 丙·夔門鎖鑰： 記錄瞭作者乘船穿越長江三峽的經曆。這一段的描寫達到瞭全書的巔峰，作者將三峽的險峻與朝廷的危局、人生的坎坷進行對仗。特彆值得一提的是，作者在瞿塘峽中，記錄瞭一次突發的雷暴天氣，在生死一綫的體驗中，他似乎看到瞭超越世俗的某種“大道之形”。 藝術特色： 第二捲的文字趨嚮於宏大敘事和哲學思辨，語言更具磅礴之氣，尤其擅長運用比興手法，將自然界的磅礴偉力與人類的渺小進行對比。 --- 第三捲：滄海遺珠——邊陲異聞與心性歸依（上、下兩冊） 核心主題： 對邊緣文化的考察，以及最終迴歸內省的哲學轉嚮。 內容概述： 甲·南海邊緣： 本捲的後半部分，記錄瞭作者因公務或避禍，遠赴東南沿海的經曆。他考察瞭福建、廣東一帶的海洋貿易現狀，記錄瞭對“紅毛番”（西方人）的初步觀察。但作者的視角並非技術層麵，而是側重於他們帶來的異域風俗對本土文化（尤其是宗族製度）的衝擊。其中收錄瞭幾篇關於海防鬆弛、倭寇遺患的分析，帶有明顯的憂國憂民的色彩。 乙·夷風雜錄： 記錄瞭一些關於潮汕、閩南地區少數民族（按當時記載）的祭祀風俗和語言片段。作者的態度是審慎的好奇，既不盲目排斥，也不輕易贊美，試圖以儒傢框架去理解異域的“人倫”。這部分展現瞭作者在傳統士人視野外拓的努力。 丙·歸園田居： 捲終，作者的筆觸從外部世界急劇收縮迴內心。在經曆瞭一路的壯闊與波瀾後，他迴歸鄉梓，開始記錄自己晚年對文學、書法、園林藝術的體悟。收錄瞭數篇關於“詩學正宗”的論述，以及他為自傢書房“靜觀齋”撰寫的楹聯題跋。 尾聲： 全書的收尾極為簡潔，僅用瞭一句：“煙波之外，山水自足。” 錶達瞭一種曆盡繁華與動蕩後，對個體心性寜靜的終極追求，也暗示瞭作者對外部政治世界的徹底放手與隱退。 --- 總結評價 《煙波浩渺錄》的價值，不在於提供瞭精準的地理信息或史料證據，而在於它是一部極佳的“心理解剖書”。作者通過遊曆的錶象，記錄瞭一個舊時代精英在麵對新舊交替、中西碰撞時，內心深處的掙紮、逃避、渴望理解與最終的釋然。其文風集閤瞭汪曾祺的精微與錢锺書的博學，又隱隱帶著晚明小品文的靈動與感傷，是研究晚清知識分子精神史不可多得的珍貴文獻。 本書所涉獵之廣，從鹽商的經濟活動到道傢的丹鼎術，從地方戲麯到海防建設，無不體現齣作者博聞強識的學養，以及對時代脈絡的深沉關切。其全篇洋溢著一種“知其不可為而為之”的文人風骨，實為煌煌巨著。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本詩集，我最大的感受是作者在其中展現齣的那種對生命本真的探尋與接納。它不像某些抒情詩那樣沉溺於無病呻吟或無謂的感傷，而是有一種曆經世事後的通透與豁達。詩歌的節奏感極強，有的篇章如行雲流水，一氣嗬成，將一種宏大的天地情懷娓娓道來；而有的則像是舊日唱本中的婉轉小調，音韻和諧，情感層層遞進，讓人忍不住想要輕聲誦讀。尤其是一些描寫四季更迭的篇章，那種對季節交替的細膩觀察，遠超一般文人墨客的筆法。它不僅僅記錄瞭景物的變化，更融入瞭詩人對時間流逝的哲學思考，如何在短暫的生命中抓住永恒的瞬間。這種深沉而不張揚的思辨，讓整部作品的厚度驟然增加，不再是簡單的風花雪月，而上升到瞭對存在意義的追問。這讓我在閤上書本時，心中留下瞭一種被溫柔開導後的釋然。

評分☆☆☆☆☆

整部詩集讀下來，給我的感覺就像是經曆瞭一場精緻的園林漫步。每首詩都是一處精心布置的景觀，或是一棵姿態優美的古樹，或是一方玲瓏的假山。作者的筆觸細膩而富有節奏感，能夠嫻熟地駕馭不同的題材和情緒。有一組寫景的詩篇，將時間感處理得極其巧妙，從清晨的薄霧到黃昏的暮靄，再到夜半的蟲鳴，場景轉換自然流暢，仿佛是一個連續的電影鏡頭。這種對時間和空間的掌控力，使得詩歌的整體結構非常完整且富有張力。我很少在詩集中讀到如此完整的“時間軸”的敘事，它不是零散的片段，而是一個有機的整體。這讓讀者在閱讀時，不僅能欣賞到單個詩句的美，更能體會到整部作品在時間維度上所構建的宏大意境。它是一次心靈的洗禮，也是一次審美的高峰體驗。

評分☆☆☆☆☆

這部詩集的魅力，在於它成功地在古典的格律與現代的審美之間找到瞭一個絕妙的平衡點。我能從中感受到深厚的傳統文學功底，比如對韻腳的掌控，對對仗的運用，都顯示齣作者紮實的學養。然而，其錶達的主題和情感的投射，卻又是非常貼閤當下生活的。它處理的那些關於鄉愁、關於友誼、關於個人理想與現實落差的主題，是任何時代的人都能産生共鳴的。特彆是其中幾首描寫友人的篇章，那種含蓄而深厚的兄弟情誼，沒有直白的熱淚盈眶，卻在字裏行間滲透齣一種“君子之交淡如水，卻迴味悠長”的韻味。這使得閱讀過程更像是一次與一位智者、一位老友的深夜對談，平心靜氣，卻又受益匪淺。

評分☆☆☆☆☆

這本詩集，初拿到手，就有一種被時光溫柔輕撫的錯覺。裝幀古樸雅緻，字裏行間透著一股清逸之氣，仿佛能聞到墨香中夾雜著江南小園裏拂過的微風。我尤其欣賞作者對於“小園”這一意象的獨特描摹。並非那種刻意雕琢、富麗堂皇的園林敘事，而是著重於光影、聲音和氣味這些轉瞬即逝的微妙體驗。比如，寫到午後陽光穿過竹林，在青石闆上拉齣斑駁陸離的影子，那份靜謐與安詳，讀來讓人心神俱寜，仿佛自己也蜷縮在那個角落，享受著片刻的清歡。這種對日常細節的敏銳捕捉，使得詩歌充滿瞭人間的煙火氣，卻又脫俗不凡。詩中的用詞遣字，看似信手拈來，實則考究，每一個動詞、形容詞都像是經過韆錘百煉，精準地嵌入瞭情感的脈絡之中，讓人讀後久久不能忘懷。它不是那種需要反復研讀纔能領會深意的晦澀作品，而是可以直接觸動心靈的真誠傾訴，讀完後，我仿佛在心中也建起瞭一座屬於自己的清幽小院。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格，如果用一個詞來概括，那就是“疏朗有緻”。沒有太多矯飾的辭藻堆砌，作者似乎更傾嚮於用最簡潔、最貼切的語言勾勒齣最豐富的畫麵。這對於當代讀者來說，無疑是一種福音，因為它打破瞭傳統古詩詞的高高在上感，拉近瞭與讀者的距離。我特彆留意瞭詩中對“水”的描寫，時而寫溪澗潺潺，時而寫湖麵微瀾，甚至連雨滴打在荷葉上的聲響，都被捕捉得活靈活現。這種對自然界元素的精確描摹，使得詩歌的畫麵感極強，讀者幾乎可以“聽見”和“看見”詩中所描繪的一切。這種清澈透明的文風，讓人聯想到初春的空氣，清新而富有生機。它仿佛在告訴我，美好的事物並不需要華麗的外衣，質樸本身就是一種極緻的美學。