岭南文化研究

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郭杰,左鹏军 著
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店铺: 北京爱读者图书专营店
出版社: 清华大学出版社
ISBN:9787302399476
商品编码:29730153258
包装:平装
出版时间:2015-06-01

具体描述

基本信息

书名:岭南文化研究

定价:48.0元

作者:郭杰、左鹏军

出版社:清华大学出版社

出版日期:2015-06-01

ISBN:9787302399476

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版次:1

装帧:平装

开本:16开

商品重量:0.4kg

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内容提要


目录


作者介绍


文摘


序言


在世界上,当人们说起中国文化的博大精深、源远流长,当然首先是指向其内容上的丰富深邃,同时也理所当然地指向其时间上的历史悠久和空间上的地域辽阔。在悠久的历史长河里,在辽阔的地域范围内,中国文化是不断发展、演进、壮大、繁荣的。因此,要想深入理解中国文化的丰富深邃,在把握中国文化的本质特征的同时,也要看到它在不同时代、不同地域所呈现出来的特征,即时代特征和地域特征。王国维在《宋元戏曲考》中说:“凡一代有一代之文学:楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。”这是从时代特征着眼的;刘师培在《南北文学不同论》中说:“大抵北方之地,土厚水深,民生其间,多尚实际;南方之地,水势浩洋,民生其际,多尚虚无。民崇实际,故所著之文,不外记事、析理二端;民尚虚无,故所作之文,或为言志、抒情之体。”这是从地域特征上着眼的。他们虽是从文学方面立论,且其所言也未必完全缜密,但举以涵盖中国文化的不同领域和整体风貌,还是言之成理、启人深思的。
  有鉴于此,关于中华大地上不同地域文化的深入研究,对更全面、更深刻地认识中国文化的整体风貌和本质特征,具有极为重要的意义。近年来在各地广泛兴起、彼此呼应的地域文化研究,如关于齐鲁文化、巴蜀文化、湖湘文化、吴越文化、燕赵文化等专门之学,都高度重视从文献整理、史料辨析、田野调查、民俗考察、方言研究等基础工作入手,结合当下社会经济文化发展的新要求和全球化时代的新趋势,来开展不同地域文化的研究,这就为丰富和深化对中华民族历史文化传统的整体性考察和规律性认识,为21世纪民族文化振兴的宏伟历史进程,发挥了重要的推进作用。也正是从这个意义上,我们来认识和理解在当今时代条件下开展岭南文化研究的意义,进而解释和阐发其丰富的内涵、独特的风貌、崭新的精神,我们的心胸和眼光自然会更加广阔和深邃。
  说到岭南文化,自然要先说一说地理学意义上的“岭南”和“南岭”。地理学家指出:“我国南方的广东、广西和江西、湖南之间,东西横亘着五座山岭,这五座山岭,由东到西分别称为大庾岭、骑田岭、萌渚岭、都庞岭和越城岭,总称为五岭。五岭之间,南北贯穿着许多低平谷地,其中主要有五条。这片东西延展分布的山区,就叫做‘五岭’山地。五岭因为它在祖国的南方,所以人们又叫它做‘南岭’,正如北方的秦岭被称为‘北岭’一样。五岭一般高度在1000米以下。较高的达到1600至2000米。五岭山地在北回归线稍北的地方,即在北纬25°~26°之间,它距离南海三百多公里。由于它像屏障一样挡住北方吹来的寒冷气流,使两广冬天的气候变得暖和,草木长青,呈现出热带的景色。五岭是珠江水系和长江水系的分水界,阻隔着我国南北水路运输,从南到北的水运,到了五岭山足,就要起陆越岭。千多年前的唐代,就利用五岭的地形作为行政区域划分的依据,‘岭南道’就是当时全国十大行政区之一。”曾昭璇、黄少敏:《五岭》,~2页,广州,广东人民出版社,1977。按,曾昭璇(1921—2007),地理学家,曾任华南师范大学地理系主任、教授,广东省地理学会副理事长。第六届全国政协委员。长期从事热带地貌学及华南自然地理学的研究。著有《华南自然地理论文集》、《岩石地形学》、《历史地貌学》等书。黄少敏,华南师范大学地理系教授。由此可知,所谓“岭南”是指中国南方“五岭”(亦即“南岭”)以南地区,主要包括现在的广东、广西、海南、香港、澳门地区。早在一千多年以前的唐代,“岭南”就已经作为行政区划,成为全国“十道”之一了。《旧唐书·地理志》云:“贞观元年(627),悉令并省,始于山河形便,分天下为十道。”如此划分的依据,恰恰就是岭南地区山川河流形态等特有的自然地理特征。
  作为文化创造的主体,人是生存在的自然条件下的,由此形成自身的生产方式和生活方式,并在此基础上从事精神文化的创造活动。岭南地区位于中国南部,处在热带、带之间,在气候上呈现出带季风海洋性气候特点,高温多雨,夏长冬短,森林丰富,动植物种类繁多。在地貌上,呈现出复杂多样的特点,山地、丘陵、台地、平原等错综交织,而以山地居多;河流众多,形成以珠江为主体的庞大水系,水源丰富。岭南地区这种特定的自然环境,决定了人们由此而形成的生产生活方式,进而形成了岭南文化的自然基础。
  岭南地区在上古时代是百越族居住之地,秦汉之际成为南越、闽越诸藩国的辖地。历史上曾多次出现过中原地区汉族人较大规模的南迁,给岭南地区带来更为先进的生产方式和文化精神。但由于南岭山脉这一天然屏障的阻隔,岭南与中原的交通极为闭塞,经济文化发展也相对滞后。直到唐元年间,出自韶关的宰相张九龄主持扩建大庾岭古道,岭南地区得到逐步的开发。但在明代以前,这种相对滞后的局面并没有出现很大的变化。在生产方式上,岭南与中原一样,也是以农业为基础。除了水稻为首的谷物种植以外,适应着气候湿热、水流众多的特点,渔业、蚕业、果业等多种生产方式也都很普遍。明清时代,岭南地区进入了经济社会得到快速发展。这主要得益于岭南具有较长的海岸线,通过瓷器、茶叶、纺织品等出口,对外贸易非常发达,广州成为全国重要的商业城市之一,甚至一度成为全国的外贸港口。对外贸易推动了商品经济的发展,岭南进入了历史上繁荣的时期。进入近代、现代以后,虽然历经各种动荡战乱,岭南连接海内外的沿海地区,这种在国家格局中具有重要辐射性和影响力的地缘优势,却一直不曾发生多大改变。
  千百年来,在特定的自然环境下,岭南人民创造出了具有鲜明地域特征的岭南文化。他们在山高丘多、地少田瘠的环境下,从事农业生产,不怕吃苦受累、不断坚持奋斗,这就形成了岭南文化中勤劳坚韧的地域特征。这是岭南文化基于特定地理条件和自然环境而形成的地域特征。研究岭南文化,既要看到,由于自然环境和社会环境的诸多原因,岭南文化在发展过程中呈现出鲜明的地域特征;更要看到,岭南文化毕竟是中华民族文化传统中的一个不可或缺的部分,是广袤的华夏大地上浸润着中华民族文化传统血脉的各个区域文化之一,岭南文化丰富了中华民族文化的内涵,更体现着中华民族文化的本质。因此,在探讨岭南文化丰富内涵时,如果一般性地说明岭南文化作为一个地域文化,受到中原文化作为另一个地域文化的影响,固无不可;而如果仅仅用中原文化在岭南的传播和影响,来代指岭南文化中所体现出来的中华民族文化的本质,那就远远不够充分了。因为中原地区尽管一般被认为是中华民族文化的发源地,但中原文化毕竟只是地域文化的范畴,它和岭南文化一样,都是中华民族文化传统整体下的地域文化之一,用地域性的中原文化来代指整体性的中华文化,当然是不够全面的。因此,谈到岭南文化的发展,不仅要说明其地域文化基因的各种具体表现,更要说明作为整体的中华民族文化传统在岭南文化中的本质性表现及其成因。只有如此,才能够避免只见树木不见森林的误区。
  因此,我们在今天研究岭南文化,固然要对古往今来岭南文化发展演进的历程和特征加以解释和论述,而更应该思考的是,为什么在近代以来长达一个半世纪的历史上,岭南地区不仅在经济发展方面,而且在社会政治方面和思想文化方面,都在全国范围产生了极为重要的作用?
  回答这一问题,仅仅着眼于岭南地域条件已经显然是远远不够了,因为岭南山多地少、交通闭塞等自然条件,曾经长期制约着该地区经济社会的发展,这种自然条件显然并没有发生根本性的变化;仅仅着眼于中国社会历史发展的自身格局,也已经是远远不够了,因为尽管在明清时代,中国某些地域出现了程度的资本主义萌芽,但是中国社会的基本结构和性质还没有发生根本性的变化。回答这一问题,还必须把岭南历史发展的进程,及其母体中国历史发展的进程,置于世界历史发展的宏阔背景下加以考察。只有这样,才能得出科学的结论。
  我们翻开一部中国近代史,可以发现,从战争、戊戌变法、辛亥革命、北伐战争、广州起义,一直到改革开放、一国两制等等,几乎所有标志性的重大历史事变,都与岭南直接相关。这些历史事件,发生于岭南地区,影响着民族命运,连接着世界格局。由此可以看出,岭南长期以来是我国重要的商业都市和外贸口岸,具有重要的经济地位,市场经济发达,商业意识浓郁;岭南地区曾是帝国主义列强入侵的前沿,也是军民奋起抗击侵略的战场,爱国精神强烈,民族感情深厚;岭南是历次社会改良和社会革命的发源地,无数仁人志士献身于崇高的事业,具有优良的革命传统;岭南港口多,海岸线长,多年受到欧风美雨的影响,与外部世界商业贸易、人员往来、文化交流都很频繁,思想活跃自由,富有包容精神;岭南是改革开放的前沿和窗口,地域优势、时代优势得到综合发挥,求真务实、与时俱进的观念,早已深入人心。所有这些,都是源远流长的岭南文化在近现代的历史条件下,呈现出来的新气象、新风貌、新境界,需要我们在研究时,以时代发展为主轴,在地域特征、民族本质、世界背景的三个维度中,加以深刻系统的研究和阐发。
  因此,在新的历史条件下开展岭南文化研究,构建富于时代特色的研究格局,就要把岭南文化的地域特征和中国文化的民族本质结合起来,以辩证的历史眼光,揭示出岭南文化以其独特的地域特征,丰富了中华民族文化的内涵,更体现着中华民族文化的本质;就要把源远流长的历史传统和波澜壮阔的时代发展结合起来,阐发近代以来岭南文化在救亡图存、奋发图强、改革开放的历史进程中,所发挥的重要作用及其动因,提出与时俱进、再创辉煌的思想文化资源;就要把学术追求和社会责任结合起来,在严谨求实的学术追求中,自觉承担起经世致用的社会职责,把学术象牙塔的基础,深深置于大千世界的坚实土地上;就要把民族文化的智慧和世界背景的探寻结合起来,揭示出岭南文化、中国文化的有容乃大的广阔胸怀和宏大气魄,以及在对人类文明的开放吸收中不断发扬光大的辉煌历程,在全球化时代的历史条件下,为进一步改革开放,实现民族振兴的中国梦,提供历史文化、思想智慧的坚实基础。
  这本《岭南文化研究》,汇集了华南师范大学几代学人从事岭南文化研究的代表性论文。作为“211工程”国家重点建设大学的华南师大,是华南地区学术研究的重镇,也是传承发展岭南文化的基地,在海内外具有广泛的影响力。本书的作者们来自许多不同的专业学科,涵盖了人文社会科学的广阔范围,观察问题的角度、展开论述的方法各不相同,年龄辈分、气质禀赋亦有差异,但都表现出严谨缜密、求实创新的学风,提出了扎实有据、富于开拓性的观点,其中许多还曾产生很大影响,引起学术界和社会上的广泛关注,可谓心血之结晶。现由我和华南师大岭南文化研究中心主任左鹏军教授共同编辑,作为学术历程的一次回顾和巡礼,标志性成果的一次总结和展示。谨此感谢学者们多年来的不懈努力和辛勤探索!广东省书法家协会主席、华南师大商周金文研究中心主任张桂光教授惠题书名,华南师大美术学院原院长林钰源教授惠赐扉页画幅,并致谢忱!希望由此为学术事业的不断发展,为岭南文化的进一步繁荣,做出应有的贡献。


岭南文化溯源:潮州木雕的艺术之旅 本书旨在深入探究以潮州木雕为载体的岭南文化精髓,从艺术史、社会学、民俗学等多个维度,勾勒出这一独特艺术形式的发展脉络、审美特征及其承载的文化意涵。它并非对“岭南文化研究”这一宏观概念的泛泛而谈,而是选取一个具体而生动的切入点,以小见大,层层剥茧,展现岭南文化在地域特色、历史变迁和社会生活中的鲜活印记。 第一章 潮汕风韵:地理环境与文化土壤的孕育 潮州,素有“岭海名邦”之称,其独特的地理位置,既吸收了中原文化的滋养,又与东南亚海洋文明有着千丝万缕的联系。北部丘陵阻隔,使得潮汕地区相对独立,形成了独特的方言、民俗和艺术风格。本章将从地理环境入手,分析其如何为潮州木雕的形成提供独特的物质基础和文化土壤。我们将审视潮汕平原的农耕文明、蜿蜒的韩江水系滋养的民间信仰、以及滨海贸易带来的多元文化交融,这些都为潮州木雕的题材选择、造型风格和表现手法奠定了基调。通过对潮汕地区传统社会结构的考察,理解家庭宗族观念、民间节庆习俗以及宗教信仰(如潮汕神祇、民间传说等)如何渗透到木雕的纹饰和叙事中。我们将重点关注那些对木雕创作产生深远影响的地域文化元素,如潮剧的表演形式、潮汕剪纸的图案风格、以及民间故事和传说在口头传播中的影响,探讨它们如何在木雕作品中得到视觉化的呈现。 第二章 匠心独运:潮州木雕的技艺传承与演变 潮州木雕,以其精巧的雕刻技艺、繁复的装饰手法和生动的艺术表现力著称。本章将聚焦于潮州木雕的工艺技术本身,剖析其作为一种传统手工艺的精湛之处。我们将详细介绍潮州木雕所使用的主要木材种类,分析不同木材的特性如何影响雕刻的质感和表现力。从选材、设计、开料、雕刻到打磨、上色,每一个环节都凝聚着匠人的心血。我们将重点关注潮州木雕独特的雕刻技法,如“剔地”、“铲花”、“平雕”、“浮雕”、“圆雕”等,并分析这些技法在不同时期、不同作品中的应用变化。例如,“剔地”技法如何营造出层次感和立体感,“铲花”如何表现出花草的细腻和生命的活力。此外,我们还会探讨潮州木雕在装饰题材上的创新,从传统的龙凤、花鸟、博古纹样,到戏曲人物、历史故事、神话传说,以及融入现代生活元素的题材,展现其不断适应时代发展和审美需求的变化。本章还将关注潮州木雕艺人的师承关系和技艺传承的社会机制,如家族传承、门徒制度等,以及这些传承方式在不同历史时期所面临的挑战与机遇。 第三章 艺海拾贝:潮州木雕的题材、造型与审美意趣 潮州木雕的艺术魅力,不仅在于其高超的技艺,更在于其丰富多样的题材和独特的审美取向。本章将深入解析潮州木雕的艺术语言,揭示其所蕴含的文化信息和精神内涵。我们将分类梳理潮州木雕最常见的艺术题材,如“九龙戏珠”、“龙凤呈祥”、“渔樵耕读”、“三国演义”、“西游记”等经典题材,分析这些题材在潮州木雕中的具体表现形式和文化寓意。我们将探讨“福禄寿喜”、“花开富贵”等吉祥纹样的象征意义,以及它们如何寄托人们对美好生活的期盼。此外,我们还将关注那些更具地方特色的题材,如潮剧脸谱的描绘、潮汕民间传说的人物塑造、以及对当地风物景色的描摹。在造型方面,我们将分析潮州木雕如何运用写实与写意相结合的手法,塑造出栩栩如生的人物形象、生动传神的动物姿态和富有装饰性的植物纹样。我们将探讨其独特的装饰风格,如繁复的细节、流畅的线条、以及对色彩的巧妙运用,分析这些风格如何共同构成潮州木雕鲜明的艺术个性。本章还将审视潮州木雕在不同应用场景下的审美特点,例如用于建筑装饰(门楣、窗棂、梁枋)、家具陈设、宗教造像、以及生活用品等,考察其如何在不同的功能需求下展现出多样化的审美价值。 第四章 凝固的乡愁:潮州木雕的文化载体与象征意义 潮州木雕并非仅仅是视觉的艺术,更是承载着丰富文化信息和深刻象征意义的物质载体。本章将从文化学的角度,解读潮州木雕在社会生活中的角色和功能。我们将分析潮州木雕如何作为一种视觉叙事的方式,将历史故事、民间传说、道德观念和伦理规范具象化,在潜移默化中影响着人们的思想和行为。例如,那些描绘忠孝节义故事的木雕,如何起到教化人心的作用;那些象征吉祥如意的纹饰,又如何寄托人们对幸福安康的追求。我们将探讨潮州木雕在家庭和社会仪式中的作用,例如婚嫁、丧葬、节日庆典等场合,木雕作品如何烘托氛围、表达情感、传递祝福。本章还将审视潮州木雕与宗教信仰的紧密联系,分析其在寺庙、祠堂、神龛等场所的出现,以及其作为沟通人神、祈求庇佑的媒介功能。同时,我们也将关注潮州木雕在一定程度上反映了岭南地区独特的地域性格和民族心理,如对家族荣耀的重视、对传统文化的尊崇、以及对美好生活的向往。我们将考察潮州木雕在不同历史时期所经历的社会变迁,以及这些变迁如何影响其题材、风格和功能的演变。 第五章 时代回响:潮州木雕的传承、创新与未来 在现代化进程加速的今天,传统手工艺面临着前所未有的挑战。本章将聚焦潮州木雕的当下状况,探讨其在传承与创新中寻求发展之路。我们将分析当前潮州木雕产业的发展现状,包括从业人员的构成、技艺水平的传承状况、以及市场需求的演变。我们将审视潮州木雕在技艺传承方面所面临的困境,如年轻一代对传统手工艺的兴趣减弱、技艺传承的断层等问题。与此同时,我们也看到许多匠人在不懈努力,通过创新设计、改良工艺、拓展市场等方式,让潮州木雕焕发新的生机。本章将介绍一些成功的创新案例,例如将潮州木雕与现代设计理念相结合,创作出具有时代感和市场竞争力的产品;或将传统技艺应用于新的领域,如室内软装、文创产品等。我们将探讨如何通过教育、展览、媒体宣传等多种途径,提升潮州木雕的社会影响力,吸引更多人关注和参与到这一传统文化的保护与传承中来。最后,本章将展望潮州木雕的未来发展趋势,在保持其艺术本真与文化特色的前提下,如何更好地融入当代社会,成为连接过去与未来、展现岭南文化独特魅力的重要文化符号。 本书通过对潮州木雕这一具体艺术形式的深入剖析,期望为读者呈现一幅生动而立体的岭南文化画卷,让人们在欣赏精美艺术的同时,更能感受到其中蕴含的深厚历史积淀、独特审美情趣和鲜活的地域文化精神。它不仅是一部关于木雕的艺术史,更是一部关于岭南地域文化变迁与传承的社会史。

用户评价

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作为一名对中国南方文化情有独钟的读者,我一直对岭南地区独特的历史、艺术和社会风貌充满好奇。虽然我还没有来得及细读《岭南文化研究》这本书,但我已经从一些介绍和口碑中对它所涵盖的领域有了初步的了解。我特别感兴趣的是书中可能会深入探讨的潮汕地区的民俗文化,比如他们的婚嫁习俗、节日庆典,以及那些代代相传的民间故事和传说。我希望书中能生动地描绘出潮汕人民的生活图景,不仅仅是宏观的历史脉络,更能触及到那些细微之处,比如他们的饮食文化,那些看似寻常的街头小吃背后蕴含的独特风味和历史渊源。我期待能够从中一窥“海滨邹鲁”的独特魅力,了解是什么样的历史积淀和地理环境孕育了如此丰富多彩的文化。此外,书中对岭南地区传统手工艺的介绍也让我跃跃欲试,例如潮绣、木雕、潮州窑陶瓷等,我希望能看到对这些技艺精湛、充满艺术价值的手工艺的详细阐释,了解其发展演变的过程,以及它们在当地社会生活和经济中的地位。这不仅是对艺术本身的欣赏,更是对匠人精神的致敬。

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这本书的出版,在我看来,无疑为我们提供了一个深入理解岭南地区丰富文化遗产的绝佳契机。我尤其关注的是其中关于岭南建筑风格的论述,比如那些独具特色的骑楼、祠堂和园林。我希望书中能够不仅仅是简单罗列这些建筑的特点,更能深入分析其背后的文化寓意和设计理念。例如,骑楼是如何适应岭南湿热气候并兼顾商业与居住功能的?祠堂作为家族凝聚力的象征,其建筑形制又蕴含了怎样的宗法观念?园林艺术则更是体现了文人雅士的生活情趣和对自然的热爱。我期待书中能够通过具体的实例,比如一些著名的历史建筑,来详细解析这些建筑的构成元素、装饰细节以及其所承载的历史信息。如果书中还能涉及到建筑材料的运用、施工技艺的传承,以及这些建筑在不同历史时期所经历的变迁,那就更加完美了。这不仅是对物质文化的考察,更是对一种生活方式和精神追求的解读。

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我一直对岭南地区的文学艺术发展脉络十分感兴趣,而《岭南文化研究》这本书,在我看来,提供了一个绝佳的视角来审视这一领域。我特别期待书中能有对粤剧、广东音乐等艺术形式的详细剖析。粤剧作为一种集唱、念、做、打于一体的综合性表演艺术,其独特的腔调、表演程式以及丰富的剧目,都蕴含着深厚的文化底蕴。书中能否揭示粤剧在不同历史时期的发展演变,以及它如何反映社会变迁和人民情感?广东音乐的旋律优美,意境深远,我希望书中能探讨其音乐构成、创作手法,以及它在岭南民间生活中的地位。此外,岭南的绘画、书法、诗歌等文学艺术形式,也同样是我的关注点。我期待书中能够展现这些艺术门类如何受到地域特色、历史因素以及外来文化的影响,并形成其独特的风格。对我而言,艺术是理解一个地区文化最直观、最生动的窗口。

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我对《岭南文化研究》一书的期待,更多地集中在它对岭南地区思想观念和哲学传统的探索。我一直对岭南地区自古以来所形成的开放包容、兼容并蓄的文化特质感到着迷。书中是否会深入探讨诸子百家学说在岭南地区的传播与演变?例如,儒家思想如何在岭南落地生根,并与当地的民俗信仰相融合?道家思想对岭南山水园林的审美取向又产生了怎样的影响?更令我好奇的是,岭南地区是否有其独特而鲜明的哲学思想流派?是否在历史长河中,涌现过对中国思想史产生重要影响的岭南思想家?我希望书中能呈现出这种思想的传承与创新,以及它们如何塑造了岭南人民的精神世界和价值取向。或许,书中还能触及到岭南地区在近现代思想解放运动中的角色,以及它如何成为东西方思想交汇的桥梁。这种对深层精神内核的挖掘,远比对表面现象的描述更为引人入胜。

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作为一个对社会历史发展变迁充满兴趣的读者,《岭南文化研究》这本书在我心目中占据着一个重要的位置。我特别希望书中能够深入探讨岭南地区在不同历史时期所扮演的重要角色。例如,在海上丝绸之路的贸易往来中,岭南地区作为重要的港口和集散地,是如何促进东西方经济文化的交流的?在近现代中国革命的进程中,岭南地区是否涌现出过重要的革命家和革命事件?书中能否详细描绘这些历史画卷,揭示岭南人民在国家发展和民族解放中所作出的贡献?我期望书中能够展现出岭南地区在历史洪流中的独特性和重要性,它不仅仅是一个地理概念,更是承载着无数历史记忆和奋斗足迹的土地。对社会结构的变迁、政治制度的演进以及经济模式的转型等方面的论述,都会让我对这片土地的理解更加立体和深刻。

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