| 書名: | 開塞36首小提琴練習麯(作品20審訂版) | ||
| 作者: | 丁芷諾//吳正瑜 | 開本: | 8開 |
| 定價: | 22 | 頁數: | 79 |
| 現價: | 見頂部 | 齣版時間 | 2012-12-01 |
| 書號: | 9787544442794 | 印刷時間: | 2012-12-01 |
| 齣版社: | 上海教育 | 版次: | 1 |
| 商品類型: | 正版圖書 | 印次: | 1 |
《開塞36首小提琴練習麯 審定版 作品20》參看目錄圖
2012年世紀音樂全新傾力推齣的大符頭小提公共教材係列共七個品種,《開塞36首小提琴練習麯·作品20》其中的一個品種,是小提琴的基礎教材,也是小提琴學習者的必修教材。整套小提琴公共教材繼承瞭大音符鋼琴教材的優良傳統本。
丁芷諾(1938.5-)女,江蘇昆山人,生於上海。上海音樂學院教授, 上海音樂學院學科帶頭人,作麯傢丁善德的女兒。
1962年畢業於上海音樂學院。當她還是學生時參加瞭1960年柏林舒曼國際弦樂四重奏比賽獲奬,後留校任教,從事小提琴及室內樂教學,培養瞭許多很好學生,其中1985年和1988年指導的兩組學生四重奏分彆獲得英國撲茨茅斯國際比賽第二名和第四名。
藝術成就;
1958年與何占豪閤作改編弦樂閤奏“二泉映月”“旱天雷”等。
1959年與何占豪等人一起建立“小提琴民族化實驗小組”,參與“梁祝”小提琴協奏麯創作與演奏。
1960年參加德國柏林第四屆舒曼弦樂四重奏比賽獲第四名。
1970年參加“海港”鋼琴五重奏創作和演齣。
1974-1976年與陳剛,何占豪等閤作創作小提琴協奏麯“柯湘”“驕楊”,改編弦樂四重奏“情深議長”小提琴閤奏“沂濛山之歌”等。
1982年5月指揮上音室內樂隊舉行莫紮特專場音樂會,並赴福州,廈門等地演齣。
1982年9-10月參加中國小提琴代錶團在美國二十個城市作“中國小提琴民族風格”專題講座。
1982-1983年作為教委派齣訪問學者赴美國哥倫比亞大學,曼海頓音樂院等進修學習一年。並兩度參加美國阿斯本音樂節。
1985年4月指導“上海四重奏”參加英國樸茨茅斯國際比賽獲第二名。本人受文化部嘉奬。
1987年指揮上海音樂院室內樂隊參加香港室內樂音樂節,舉行演齣及講座受好評。
1987年帶領上音附中
......
說實話,我對市麵上很多號稱“大字版”的教材總是持懷疑態度的,總覺得是為瞭湊數。但拿到這本《名麯精選與演奏解析》時,我的看法徹底改變瞭。首先,它的“大字”是真正意義上的清晰易讀,五綫譜的尺寸完全符閤長時間閱讀的舒適度,這對於視力不是特彆好的成熟學習者來說,簡直是太貼心瞭。更重要的是,這本書的選麯太有品味瞭!它沒有堆砌那些爛大街的練習麯,而是精選瞭一些兼具技術挑戰性和音樂欣賞價值的中外經典小品和樂章片段。比如,書中對某段巴赫的無伴奏奏鳴麯的選段,不僅提供瞭精確的指法標記,更重要的是,在旁邊附帶瞭詳細的“演奏意圖解析”。作者像一位音樂學傢一樣,深入剖析瞭那個時期、那個作麯傢的創作背景,引導我們去理解每一個樂句背後蘊含的情感邏輯,而不是機械地拉奏音符。這種將音樂史、演奏技巧與實際樂譜完美結閤的編排方式,讓我感覺自己不僅僅是在練琴,更是在與音樂進行深層次的對話。每次練習完一段,都有一種被音樂浸潤和滋養的感覺,非常享受。
評分從一個資深樂器愛好者的角度來看,這本《小提琴音階與琶音全集(含把位轉換訓練)》絕對是物超所值的投資。很多人覺得音階枯燥乏味,但這本書卻將枯燥的練習轉化成瞭一種結構嚴謹的“技術攀登”。它囊括瞭從小三度到大七度和弦的所有音階和琶音,並且非常細緻地標注瞭每種調性的指位特點。更關鍵的是,作者在書的後半部分設計瞭一係列極富挑戰性的“把位連貫性練習”。這些練習不是簡單的重復,而是將相鄰把位之間的銜接點設計成特定的模進或跑動,讓你在練習音階的同時,不知不覺地強化瞭不同把位之間的“肌肉記憶橋梁”。我以前總覺得,拉奏高把位時總是慢一拍,或者聲音比較“毛”,但通過這本書中強調的“跨把位連貫拉奏法”,我發現關鍵在於中指和無名指之間的協調性,以及弓在換把位時的支撐點。這本書的價值就在於,它把看似分散的技巧點,通過音階這一核心載體進行瞭高效的整閤與提煉。如果想打下極其堅實的小提琴技術地基,這本書是繞不開的一本“內功心法”總綱。
評分我購買這本《小提琴視奏與節奏訓練寶典》主要是為瞭解決我長期以來視奏能力差的問題。市麵上的視奏書通常要麼太簡單,要麼就是難度陡增讓人望而卻步,但這本書的梯度設置簡直是教科書級彆的精準。它從最簡單的二拍子單音進行訓練開始,逐步引入附點音符、切分節奏,再到復雜的復閤節拍和三連音的組閤。最讓我驚喜的是,它引入瞭“反應時間訓練”的概念,要求你在讀譜的同時,必須在心裏默數拍子的細分,而不是等到拉奏時纔猶豫,這極大地鍛煉瞭大腦對節奏模式的即時反應能力。而且,它的大部分練習麯都是原創的,避免瞭我們對某些經典練習麯的先入為主的固定拉法,迫使我們真正地“閱讀”眼前的樂譜。我堅持每天用這本書進行半小時的視奏練習,大概堅持瞭兩個月,效果立竿見影——我去參加閤奏團時,以前那種需要反復停下來找調、跟不上節奏的窘境已經大為改觀,現在基本可以做到“眼到手到”瞭。這套教材對於培養演奏者的獨立音樂閱讀能力,有著不可替代的作用。
評分這套《小提琴入門與提高》的教材,我不得不說,簡直是為初學者量身定做的福音!首先,它的排版設計就深得我心,每一個音符、每一個指位圖都標注得清清楚楚,即便是完全沒有基礎的朋友,也能很快上手。我記得我剛開始學琴時,麵對那些密密麻麻的五綫譜,簡直是望而卻步,但這本書不同,它采用瞭一種非常友好的圖形化引導方式,仿佛有一位耐心的老師就在旁邊手把手地教你。教材的難度遞進設計得也極其巧妙,從最基礎的空弦練習到簡單的音階和琶音,每一步都紮實穩固,絕不讓你在某個知識點上感到“懸空”。特彆是關於運弓的講解部分,作者細緻地分析瞭不同弓段的觸弦點和力度控製,配上清晰的圖解,讓我這個長期為“拉得不好聽”而苦惱的人,找到瞭突破口。我花瞭整整一個月的時間,按照書中的步驟進行練習,明顯感覺到音準和音色都有瞭質的飛躍。而且,書裏收錄的那些耳熟能詳的入門麯目,都經過瞭精心的改編,既保留瞭原麯的美感,又完美適配初學者的技術水平,讓人在學習枯燥技巧的同時,也能享受到演奏音樂的樂趣。總而言之,如果你正在尋找一本能讓你快速入門,並且能保持學習動力的教材,這本書絕對是值得信賴的首選,它真正做到瞭把復雜的問題簡單化。
評分我手裏這本《小提琴進階技巧精講》簡直是為那些感覺自己遇到瞭瓶頸的演奏者準備的“救命稻草”。這本書的視角非常獨特,它不像很多教材那樣隻停留在基礎練習上,而是深入探討瞭那些決定演奏水平高低的“精微之處”。比如,書中關於換把位的講解,它沒有簡單地告訴你要移動手指,而是從人體工程學和肌肉記憶的角度,詳細分析瞭如何做到平穩、準確且無縫的換把,甚至連手腕的微小角度變化都進行瞭詳盡的論述,配有高質量的慢動作分解圖片,讓人茅塞頓開。我尤其欣賞的是它對“顫音”和“揉弦”這兩種高級技巧的處理方式。作者沒有提供單一的練習方法,而是列舉瞭十幾種不同的揉弦路徑和力度變化,鼓勵學習者根據自己的手臂特點和想要錶現的情感色彩進行個性化選擇和融閤。這種開放式的教學理念,極大地激發瞭我對探索自我演奏風格的興趣。這本書的理論深度是毋庸置疑的,它不僅僅是一本練習手冊,更像是一本小提琴演奏的“內功心法”。對於那些渴望突破“匠氣”,追求更具錶現力和藝術感染力的中高級學習者來說,這本書提供的技術支撐是無與倫比的。
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