聊齋誌異連環畫101冊 精裝上中下全集 老版小兒書全套收藏本50開 畫皮嶗山道士聶小倩 鬼 紅色 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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商品名稱：聊齋誌異連環畫101冊 精裝上中下全集 老版小兒書全套收藏本50開 畫皮嶗山道士聶小倩 鬼 紅色

商品編號：30060952797

店鋪： 泛海圖書專營店

商品毛重：8.0kg

貨號：981fb48cb5b60e90

《聊齋誌異》，簡稱《聊齋》，俗名《鬼狐傳》，是中國清代小說傢蒲鬆齡的著作。書共有短篇小說491篇。題材非常廣泛，內容極其豐富。《聊齋誌異》的藝術成就很高。它成功地塑造瞭眾多的藝術典型，人物形象鮮明生動，故事情節麯摺離奇，結構布局嚴謹巧妙，文筆簡練，描寫細膩，堪稱中國古典短篇小說之*。另有相關同名電視劇和電影等。

目錄

聊齋誌異連環畫（收藏本）上
小謝
嬌娜
鳳仙
辛十四娘
連城
孟蕓娘
王六郎
仙人島
……
聊齋誌異連環畫（收藏本）中
聊齋誌異連環畫（收藏本）下

（1）《促織》戴宏海68圖、（2）《粉蝶》葉永森72圖、（3）《倦綉》江棟良62圖、（4）《夢狼》景啓民70圖、（5）《嬰寜》錢貴蓀70圖、（6）《小翠》楊青麗62圖、（7）《孟蕓娘》葉毓中76圖、（8）《鳳仙》王建62圖、（9）《畫皮》郭秀庚62圖、（10）《陸判》羅希賢、杜震君62圖、（11）《羅刹海市》楊雨青62圖、（12）《阿英》謝誌高78圖、（13）《姐妹易嫁》張榮章、張锡武86圖、（14）《細柳》施大畏、諶孝安62圖、（15）《鴉頭》王麗銘78圖、（16）《青娥》張曉飛77圖、（17）《素鞦》陳都、陳惠冠78圖、（18）《鴿異》陳鼕至62圖、（19）《石清虛》葉毓中62圖、（20）《王六郎》楊春瑞52圖、（21）《神女》葉永森72圖、（22）《嫦娥》牛雙印86圖、（23）《阿綉》毛國富、陳繼澤85圖、（24）《仙人島》張瑋54圖、（25）《黃英》張锡武70圖、（26）《小謝》鬍若佛、張令濤72圖、（27）《胭脂》戴仁62圖、（28）《嬌娜》鬍若佛、張令濤82圖、（29）《辛十四娘》鬍若佛、張令濤72圖、（30）《陳雲棲》徐進、蘇起峰、李福寶56圖、（31）《連城》黃子希63圖、（32）《二商》楊樹德、趙春堂62圖、（33）《綾巾緣》王亦鞦92圖、（34）《葛巾》龐先健78圖、（35）《竹青》羅希賢、錢自成62圖、（36）《宦娘》葉毓中78圖、（37）《鬍四娘》徐宏達70圖、（38）《馬介甫》鞦楓72圖、（39）《青鳳》陰衍江54圖、（40）《晚霞》高雲、鬍博琮67圖、（41）《異母兄弟》王亦鞦76圖、（42）《賈奉雉》孫慶國、裘國驥70圖、（43）《詩讞》張榮章、張锡武70圖、（44）《青梅》王弘力70圖、（45）《張鴻漸》張榮章、張锡武78圖、（46）《聶小倩》曾平76圖、（47）《荷花三娘子》吳大成69圖、（48）《王成》鄭慶衡70圖、（49）《商三官》吳大成86圖、（50）《封三娘》劉棣、陰衍江、張冠哲70圖、（51）《庚娘》陳惠冠76圖、（52）《翩翩》季源業62圖、（53）《瑞雲》陳惠冠54圖、（54）《席方平》葉永森70圖、（55）《宮夢弼》孫昌茵86圖、（56）《續黃梁》劉锡朋、李法明、閻茂如68圖、（57）《竇女》謝誌高75圖、（58）《白鞦練》顔梅華73圖、（59）《阿寶》張瑋61圖、（60）《畫壁》黃子希40圖、（61）《雲翠仙》葉之浩41圖、（62）《仇大姐興傢》陳緣督、金協中76圖、（63）《詩讞》齊亞明70圖、（64）《彭海鞦》謝誌良、儀瑞子90圖、（65）《梅女》馬永欣、崔恒勤82圖、（66）《二商》劉建平、姚仲新66圖、（67）《小梅》世弼、叔祺82圖、（68）《雲蘿公主》季源業、季津業、徐明、王斌94圖、（69）《田七郎》周申94圖、（70）《雷曹.冤獄》範振涯70圖、（71）《鬍四娘》硃新昌、成曉平70圖、（72）《劉夫人》辛寬良、燎凇105圖、（73）《細侯》硃金元50圖、（74）《畫壁》楊熹發49圖、（75）《香玉》博綜、慶國、崇文86圖、（76）《神女》蒲慧華、樂珍70圖、（77）《醜狐.蕙芳》周申、任至昌、桑麟康77圖、（78）《菱角》硃金元70圖、（79）《狐嫁女》張曉瑩、張曉莉50圖、（80）《青娥》丁世弼、叔祺98圖、（81）《夢狼》鄧幫源70圖、（82）《連城》顧曾平78圖、（83）《俠女》世弼、叔祺70圖、（84）《司文郎》史殿生62圖、（85）《仙人島》劉斌昆54圖、（86）《賈兒》劉建平、姚仲新60圖、（87）《連鎖》顧曾平68圖、（88）《白於玉》季源業、季津業50圖、（89）《黃英》蒲慧華、張樂園、王小森78圖、（90）《阿霞》陳都54圖、（91）《蓮花公主》劉德明54圖、（92）《促織》周申68圖、（93）《武孝廉》俞耀庭、俞翔56圖、（94）《嶗山道士》周峰66圖、（95）《嫦娥》孫慶國、龔蕓、孫晞86圖、（96）《仇大姐》周申74圖、（97）《阿寶》孫晞、席大衛、雲中子62圖、（98）《商三官》葉雄、劉德明、孫繼海78圖、（99）《花姑子》世弼、叔祺70圖、（100）《八大王》王賢來、王健62圖、（101）《伍鞦月》

盒裝全套101冊，分為上中下三盒。

媒體評論 本書編繪齣版工作持續瞭半個世紀，它凝結著作者與編者幾代人的心血，它是共同智慧的結晶，是敬業精神的集中體現。它的齣版是對民族寶貴文化遺産好的繼承與發展，是對老一輩連環畫藝術傢們裏程碑式的永久紀念。 書摘插畫

聊齋誌異連環畫：經典傳奇的繪本之旅 《聊齋誌異》是中國古典文學寶庫中的一顆璀璨明珠，蒲鬆齡先生以其鬼斧神工的筆觸，為我們描繪瞭一個光怪陸離、人鬼共舞的奇幻世界。韆百年來，這部充滿東方哲學與人文關懷的巨著，以其獨特的魅力，吸引瞭無數讀者。而將這部經典以連環畫的形式呈現，更是讓其生命力得以延續，在更廣闊的讀者群體中傳播，尤其成為瞭一代又一代青少年心中不可磨滅的文化印記。 這套精心編纂的《聊齋誌異連環畫》（以下簡稱“本套連環畫”）正是一次對這部傳世之作的深情緻敬與藝術再創造。它並非簡單地將文字轉化為圖畫，而是通過嚴謹的考據、精湛的畫技和貼近時代的解讀，力求將《聊齋誌異》的精神內核與藝術魅力淋灕盡緻地展現在讀者麵前。 一、 嚴謹考據，還原經典風貌 本套連環畫在內容選擇上，以《聊齋誌異》原著為根本，力求忠實還原蒲鬆齡先生所創作的每一個故事。編纂者們深入研究瞭多個版本的《聊齋誌異》，對其中流傳最廣、藝術價值最高的篇章進行瞭精挑細選。諸如《畫皮》中人鬼莫辨的恐怖與反思，《嶗山道士》裏求道者的癡迷與荒誕，《聶小倩》中人鬼相戀的淒美與超越，以及那些或驚心動魄、或溫婉動人、或發人深省的諸多篇章，都經過瞭細緻的甄彆和組織，力求做到在保留原著精髓的基礎上，賦予連環畫獨特的錶現力。 在故事的改編上，編纂者們充分尊重原著的時代背景和文化語境。他們避免瞭對原著進行不必要的“現代化”或“庸俗化”的解讀，而是努力捕捉故事中的時代氣息、人物情感和哲學寓意。對於原著中一些略顯晦澀或需要解釋的典故、習俗，編纂者們也通過畫麵和少量必要的文字注釋，加以引導和闡釋，使得年輕的讀者能夠更容易地理解故事的深層含義。 二、 精湛畫技，再現奇幻意境 連環畫的藝術魅力，很大程度上體現在其繪畫風格和錶現力上。本套連環畫匯聚瞭一批在連環畫創作領域具有深厚功底的藝術傢。他們對中國傳統繪畫技法有著深入的理解，並將其巧妙地融入到連環畫的創作之中。 畫麵的構圖上，藝術傢們精心布局，力求在有限的畫格中營造齣豐富的空間感和戲劇張力。人物的造型既要符閤故事的時代特徵，又要兼具鮮明的個性和藝術化的錶現。無論是妖魔鬼怪的詭譎多變，還是人間男女的喜怒哀樂，都通過細膩的筆觸和傳神的錶情得到瞭生動的呈現。 色彩的運用也是本套連環畫的一大亮點。在保留傳統連環畫的單色或有限色彩的基礎上，藝術傢們根據故事的氛圍和情感需要，巧妙地運用色彩的冷暖、明暗對比，營造齣或陰森詭異、或溫馨浪漫、或肅穆莊嚴的視覺效果。例如，《畫皮》中的場景，往往會運用深沉的色調和強烈的明暗對比，來渲染人鬼交鋒的緊張氣氛；而《聶小倩》中的某些片段，則可能運用柔和的色彩和朦朧的筆觸，來描繪人鬼戀的纏綿悱惻。 更值得一提的是，藝術傢們在描繪《聊齋誌異》中那些充滿想象力的奇幻場景時，展現齣瞭非凡的創意和錶現力。無論是騰雲駕霧的神仙，還是變化莫測的妖怪，亦或是陰森恐怖的鬼蜮，都通過精妙的構思和嫻熟的繪畫技巧，被賦予瞭生命，給讀者帶來強烈的視覺衝擊和心靈震撼。 三、 全麵收藏，係統呈現 本套連環畫以“上、中、下”三個部分，共計101冊的宏大體量，力求將《聊齋誌異》的精華以一種係統而全麵的方式呈現給讀者。這種全集的編排，不僅保證瞭故事的完整性和連貫性，也為讀者提供瞭一次深入瞭解《聊齋誌異》世界觀的絕佳機會。 “上冊”可能側重於那些耳熟能詳、最具代錶性的故事，如《畫皮》、《嶗山道士》、《聶小倩》等，它們往往構成瞭讀者對《聊齋》最深刻的初印象。這些故事的選取，既有市場的高度認可，也符閤讀者對經典的高度期待。 “中冊”則可能深入挖掘那些同樣精彩但不那麼廣為人知的篇章，展現《聊齋》故事的多樣性和豐富性。這些故事或許在敘事結構上更加精巧，在人物塑造上更加立體，在思想內涵上更加深刻。 “下冊”則可能繼續延展，包含更多類型的故事，涵蓋人、鬼、狐、仙、妖等各類角色，以及人情世故、善惡報應、世態炎涼等多種主題，形成一個完整的《聊齋》故事圖景。 101冊的體量，意味著本套連環畫不僅僅是簡單的故事集，它更像是一部係統的《聊齋》文化讀本。每一冊都經過瞭精心的設計和排版，力求在閱讀體驗上做到舒適流暢。 四、 承載時代記憶，傳承文化基因 作為一套“老版小兒書”風格的收藏本，本套連環畫承載著幾代人的童年記憶和文化情懷。它並非僅僅是一件藝術品，更是一份珍貴的文化符號，連接著過去與現在。 在那個信息相對閉塞的年代，連環畫是孩子們接觸外界世界，瞭解曆史文化的重要途徑。許多人正是通過閱讀這些充滿奇幻色彩的連環畫，纔第一次領略到《聊齋誌異》的魅力，從而愛上中國古典文學。本套連環畫的“老版”特質，正是對這種集體記憶的喚醒與珍視。 同時，這套連環畫也肩負著傳承文化基因的使命。在快節奏的現代社會，讓年輕一代重新認識和喜愛《聊齋誌異》這樣的古典名著，是一項重要而艱巨的任務。本套連環畫以其通俗易懂的形式，精美的畫麵，生動的故事，為當下的小讀者們提供瞭一個親近古典文學的絕佳入口。它不僅能夠增長知識，開闊視野，更能潛移默化地培養讀者的審美情趣和人文素養，讓他們在輕鬆愉快的閱讀中，感受中華傳統文化的博大精深。 五、 “50開”尺寸的考量 “50開”的尺寸，對於一本連環畫來說，是一種相對適中的規格。它既保證瞭畫麵的清晰度和細節的呈現，又不會過於笨重，方便讀者握持和翻閱。這種尺寸的選擇，既考慮到藝術錶現的需要，也兼顧瞭實際的閱讀便利性，體現瞭編纂者在細節上的用心。 結語 總而言之，這套《聊齋誌異連環畫》是一部集學術性、藝術性、收藏性和傳承性於一體的優秀作品。它以深厚的文化底蘊為依托，以精湛的藝術錶現為載體，為讀者提供瞭一個走進《聊齋》奇幻世界的絕佳窗口。無論是對於珍視童年迴憶的讀者，還是渴望接觸古典文化的年輕一代，這套連環畫都將是一份值得珍藏的精神財富。它不僅僅是101冊的精裝集，更是關於想象力、關於人性的思考、關於中國古典文化的一次生動而永恒的講述。

評分☆☆☆☆☆

這套鴻篇巨製般的全集，其裝幀的考究程度，完全對得起“全集”二字的沉甸甸分量。精裝的質感，厚實的紙張，拿在手中便能感受到一種曆史的厚重感。不同於現在追求的輕薄便攜，這老版的開本——50開——拿起來需要雙手捧持，更像是在對待一件文物。我尤其欣賞這套書在裝幀上保留瞭那個年代特有的審美取嚮，那種對“大部頭”的偏愛，使得每一個故事的展開都顯得氣勢磅礴。它將原本散落在民間、散見於不同版本的誌怪故事，進行瞭一次係統性的梳理和整閤，使得閱讀的連貫性大大增強。每翻開一頁，那種微微泛黃的紙張和略帶陳舊的油墨色調，仿佛能帶著人穿越迴那個故事剛剛誕生的年代，去感受那個時代文人墨客對奇聞異事的獨特解讀方式。這不是簡單的圖畫書，而是一套跨越時空的文化載體。

評分☆☆☆☆☆

翻開這套精裝的《聊齋誌異連環畫》，腦海中立刻湧現齣兒時在昏黃燈光下偷偷閱讀的場景。那時的連環畫，圖畫的筆觸粗獷有力，色彩濃鬱得仿佛能滴下來，每一個人物的眼神、每一個場景的氛圍，都通過那簡單的綫條被誇張而又精準地捕捉到瞭。這套書不僅僅是文字的簡化版，更像是一場視覺的盛宴。記得小時候最愛看那些狐妖精怪的故事，那些畫師似乎格外擅長描繪人與非人的那種界限模糊的微妙情感。尤其是那些書生與美艷女子的邂逅，畫中的女子，眼波流轉間盡是古典的韻味，卻又帶著一絲不食人間煙火的詭秘，讓人既心馳神往又心生敬畏。老版小兒書的魅力就在於它的“直白”與“誇張”，它用最直接的視覺衝擊力，將蒲鬆齡筆下的奇談怪論，變成瞭觸手可及的民間傳說，每一個畫麵都像是一個被精心雕琢過的剪影，映照著我們對未知世界的懵懂想象。那種油墨的特殊氣味，至今想來，都是一種難以言喻的懷舊情懷。

評分☆☆☆☆☆

從收藏價值的角度來看，這套老版、全套、精裝的組閤，幾乎是不可多得的。它代錶瞭一個特定曆史時期大眾文化産品的最高水準。現在的連環畫，無論是印刷技術還是藝術風格，都與那個年代有著顯著的區彆。那個年代的創作者，往往帶著一種近乎宗教般的虔誠來對待中國傳統題材，他們對古典意象的理解，是根植於深厚的文化土壤之上的。紅色封麵的視覺衝擊力，在眾多版本中顯得尤為突齣，它既可以是喜慶的底色，也可以是警示的顔色，這種多義性使得它在書架上獨樹一幟。購買收藏的，為的是留住那份“原汁原味”，那份未經現代商業化過度包裝的、帶著時代烙印的藝術風格，這是任何再版或新繪本都無法完全復刻的。

評分☆☆☆☆☆

這套書不僅僅是關於鬼怪故事的圖文記錄，更是一部社會風俗的側麵誌。通過連環畫對人物服飾、建築風格、日常器具的描繪，我們得以窺見那個時代民間生活的片段。即便是描寫那些虛無縹緲的神仙妖魔，畫師們也習慣性地將他們置於一個熟悉的、充滿生活氣息的場景之中，比如古樸的書房、幽靜的庭院、熱鬧的市集。這種“將超自然融入日常”的描繪手法，恰恰是誌怪文學的精髓所在。它讓人感覺到，那些光怪陸離的故事，並非發生在遙不可及的彼岸，而是潛伏在我們身邊的一磚一瓦、一草一木之中。這種滲透感，使得整個閱讀過程充滿瞭趣味性和探索性，讓人忍不住想去探究現實與虛幻交織的那個迷人世界。

評分☆☆☆☆☆

連環畫的藝術，在於它對敘事節奏的完美把控。觀看這套書，就像在看一齣精心剪輯的默片。敘事的高潮和低榖，完全通過畫麵的切換和構圖的變化來體現。比如在描繪那些驚險場景時，畫麵的留白會瞬間減少，人物的動作會被定格在最緊張的一瞬，讀者幾乎能聽到風聲和驚呼聲。而當描繪人與人、人與妖之間的溫情脈脈時，畫麵的綫條會變得柔和，背景的景物也趨於模糊，焦點完全集中在人物的微妙錶情上。這種對視覺敘事的嫻熟運用，使得即便是不識字的孩童，也能大緻理解故事的來龍去脈和情感走嚮。它考驗瞭畫傢的功力，也訓練瞭讀者“閱讀圖像”的能力，這在如今這個信息碎片化的時代，是一種寶貴的閱讀訓練。