具体描述
内容简介
草书是一门难学、难悟的艺术。草书的识与辨是学习草书的必经之路，只有识其字、辨其形，熟记草书偏旁部首的简化规律，并掌握形近宇、同形异宇的辨别方法，才能举一反三，扫除学习草书的最大障碍，写出一笔规范的草书。《草书识辨指南》就是这样一本为你识辨草书字形的书籍。内页插图
目录
前言：谈谈草书第一章 草书偏旁的简化与识别
第二章 草书形近字辨别
第三章 草书同形异字辨别
第四章 董其昌书草书千字文
前言/序言
用户评价
我最近在尝试写一些比较自由的书体，像行草类的，所以对一些注重“速度感”和“连带”的书籍比较感兴趣。《疾风劲草：行草书的连笔与气势营造》这本书给了我很多启发。这本书完全摒弃了楷书那种一笔一画的工整要求，而是专注于如何保持墨色的连贯性和笔势的充沛。书中有很多关于“牵丝”和“飞白”的技法讲解，作者通过对大量王羲之、怀素等名家的手稿进行拆解分析，揭示了他们在快速书写中如何维持结构的平衡。它的语言充满动感，读起来让人心潮澎湃，仿佛能感受到笔尖在纸上飞驰的快感。这本书的精髓在于教会你如何“放开手脚”，如何在速度中寻找控制，这对于突破技法的桎梏、表达奔放的情感至关重要。它不是让你写得工整，而是让你写得有力量、有生命力，这一点对我目前的创作阶段来说，非常及时和实用。
评分这本书《翰墨心法探微》简直是为我量身定做的！我之前学过一段时间的楷书，但总觉得自己的字像“描”而不是“写”，缺乏灵动和生命力。这本册子恰恰解决了我的困惑。它把重点放在了“气韵”的培养上，书中用了很多篇幅去探讨如何将个人的情感和意境融入到笔触之中。我特别喜欢其中关于“提按顿挫”的论述，作者引用了大量的古代名家手札作为范例，对比分析了同一笔画在不同情绪下产生的细微变化。读完这部分，我茅塞顿开，明白了力度不是简单地加重或减轻，而是与呼吸和节奏紧密相连的。它的叙述方式非常诗意，充满了对书法艺术的敬畏感，读起来让人心神宁静，仿佛置身于古人的书房之中。虽然书中的有些观点比较深刻，初读可能需要反复揣摩，但正是这种深度，才让它远超一般技法手册的范畴，直达艺术的灵魂。
评分我最近入手了一本关于书法基础的书籍，名字叫《笔墨间的乾坤》，真是受益匪浅。这本书的切入点非常独特，它没有直接堆砌大量的理论术语，而是从最基础的“执笔”和“运腕”开始讲起，深入浅出地剖析了书法用力的微妙之处。作者的语言风格非常平易近人，读起来一点也不枯燥，仿佛是身边一位经验丰富的前辈在耳边细细讲解。尤其让我印象深刻的是其中关于“中锋”和“侧锋”的讲解部分，书中配有大量清晰的图示，通过对毛笔运行轨迹的精细描摹，让我这个初学者一下子就明白了以往困扰已久的运笔要领。它强调的不是单纯的模仿，而是要理解线条背后的结构和精神，这一点非常重要。这本书对于建立正确的书法认知框架非常有帮助，它让我意识到，书法不仅仅是写得好看，更是一种心性的修炼和对传统文化的尊重。如果你想系统地入门，这本书绝对是一个绝佳的选择，它能帮你打下坚实的地基，避免日后走弯路。
评分我最近在研究隶书的演变过程，恰好找到一本叫做《古隶新解：汉魏碑刻的时代回响》的参考书，内容确实非常扎实。这本书专注于汉隶的研究，它的资料搜集极其详尽，几乎涵盖了所有重要的汉碑范本，并且对这些碑刻的地域风格差异做了深入的比较分析。书中的版式设计非常专业，很多碑帖的局部放大图和纹理细节都清晰可见，对于研究“蚕头燕尾”的形态和笔触的古拙感大有裨益。作者的行文风格严谨而考究，充满了历史的厚重感，阅读时需要保持高度的专注，因为它涉及到很多历史背景知识和拓片学的基础知识。这本书的价值更多体现在它提供的“一手资料”的解读上，它教你如何像考古学家一样去“阅读”一块碑，而不是被动地接受别人的结论。如果你对纯粹的碑学研究感兴趣，这本书的学术价值极高。
评分对于那些追求古朴和自然美的学习者来说，《韵致流觞：书法中的美学意境》这本书简直是打开了一扇新的大门。这本书的侧重点明显偏向于理论美学和风格研究，它跳出了单纯的技法层面，开始探讨书法在不同历史时期的审美取向是如何演变的。书中对魏晋风度、唐人法度以及宋人尚意的思想进行了详尽的梳理和比较，每一章都配有精心挑选的碑帖拓片，并附带了详细的解读，分析了那些经典作品是如何在结构上实现和谐与突破的。我尤其欣赏作者对于“章法”的论述，如何处理整幅作品的布局、行间距和字距之间的关系，这本书提供了非常成熟的见解。它不是教你如何写出某个字，而是教你如何构建一个完整的书法世界。对于已经有一定基础，想要提升作品整体艺术水平的人来说，这本书的价值无可估量，它能拓宽你的视野，让你从一个“写字匠”提升为“艺术创作者”。
评分做活动买的，质量还可以。
评分挺好
评分满意度高，很有帮助。
评分正是自己想要的 内容丰富
评分早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。初期的草书，打破隶书方整规矩严谨,是一种草率的写法。称为"章草"，章草是早期由草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈"波"形，字字独立，字形扁方，笔带横势。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。汉末，章草进一步"草化"，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为"今草" ，今草是章草去尽 波挑而演变成的，今草书体自魏晋后盛行不衰。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇妙，变化百出，称为"狂草"，亦名大草。到了今天，草书的审美价值远远超越了其实用价值。草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。草书符号的 主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向，为左右钩连的草化提供了依据。章草笔法用"一"形，今草笔法用"s"形。这是两者的根本区别。运笔放纵、点画狼藉的又称大草或狂草等。从草书的发展来看：草书发展可分为早期草书、章草和今草三大阶段。早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。初期的草书，打破隶书方整规矩严谨，是一种草率的写法。称为“章草”。章草是早期限草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，字字独立，字形遍方，笔带横势 。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”。今草，是章草去尽波挑而演变成的，今草书体自魏晋后盛行不衰。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇 变百出，称为“狂草”，亦名大草。 到了今天，草书的审美价值远远超越了其实用价值。 草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。草书符号的 主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向，为左右钩连的草化提供了依据。章草笔法用“一”形，今草笔法用“s”形。这是两者的根本区别。运笔放纵、点画狼藉的又称大草或狂草。任何书体在使用中都有简便易写的要求，发生省简笔画和潦草的趋势。这种趋势是文字演变的主要原因。每当社会变革和文化大发展的时期，文字应用频繁，个人随手省简，异体字出现的速度加快，为了使文字更加利于应用，势必要加以纠正。甲骨文时期有草写的痕迹。“周宣王太史作籀书”、“李斯作小篆”、“程邈作隶书”以及蔡邕以八分书写熹平石经等，都是两周、秦、汉各自对当时流行的字加以规范化而颁定的标准字样，也是公认已形成的新的书体为正体字的开端。
评分要乘着活动时候购入才会划算
评分非常好的一本书，写出了连笔字的不同写法
评分老客户了多优惠啊，希望以后有更多好东东。
评分如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作，从此草书只是书法家临摹章草、今草、狂草的书法作品。狂草代表作如唐代张旭《肚痛》等帖和怀素《自叙帖》，都是现存的珍品。
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