我的手繪字/平野甲賀著/字體設計平麵/港颱繁體中文 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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平野甲賀（Hirano Kouga） 著，黃大旺 譯

圖書標籤:

• 手繪字體
• 字體設計
• 平麵設計
• 書法
• 創意
• 港颱設計
• 繁體中文
• 設計靈感
• 字體
• 藝術字體

店鋪： 善本圖書專營店

齣版社： 臉譜

ISBN：9789862354971

商品編碼：10371819878

包裝：平裝 部分彩色

開本：13cm x 19cm

齣版時間：2016-03-31

頁數：320

正文語種：繁體中文

 讓手繪字自然舞動的甲賀流裝幀術

「手繪字」的代名詞 以海報的平麵設計牽引六○年代的演劇風潮 並透過書籍裝幀設計推動日本七○~八○年代的次文化 從事封麵設計五十餘年，以獨特的手繪文字設計近六韆本書 為大江健三郎、澤木耕太郎、中平卓馬等大師作品操刀 從喜歡的書到對談集，從技術者的自言自語到生活的意見 平野甲賀di一本隨筆集 

  將生命注入文字，批判性十足的手繪字大師
    以獨特的線條呈現樸素與趣味兼具的手繪文字，從六○年代至今仍不斷在書的世界中漫舞的平麵設計師──平野甲賀，一九三八年生於京城（現韓國首爾），武藏野美術學校（現武藏野美術大學）視覺設計科畢業。一九六○年還在武藏野美術學校就讀時，以文學大師大江健三郎的小說《先跳再看》設計海報，獲得當時非常重要的「日本美術宣傳協會」展覽特選獎。畢業後曾在高島屋百貨宣傳部任職，之後擔任自由設計師。
    一九六四至九一年，一手設計統籌晶文社所有書籍的封麵及裝訂，為齣版社建立瞭特有的企業形象。一九八三年為木下順二《本鄉》設計封麵，榮獲第十五屆講談社齣版文化獎書籍設計類大獎。平野甲賀以獨特的手繪文字設計瞭約六韆本書，無人齣其右，植草甚一、椎名誠、小野二郎、今江祥智、中平卓馬、恩田陸等名傢作品都委由他操刀。同時也與「黑帳篷劇團」、「水牛樂團」交流匪淺，經手無數平麵文宣、海報與劇場設計。二○○五年於東京神樂阪「theater iwato」小劇場擔任藝術總監。
    有人認為他受到俄羅斯形式主義的「斜型結構」影響，開發的字型風格獨特，每個字體一亮相，如同漫畫人物，手腳翩然起舞！
  平野甲賀自己則認為── 字體必須像空氣一樣，可以放心地呼吸。     「經過照相排版後，被修得工工整整的那些文字，已經成為任何人都可以安心使用的共通符號，得以穩定地存在於世界上。但是我有一股熱情，想要知道文字本身更進一步的意義，所以就想要自己動手畫。比方說『父』這個字，自從由中國人發明以來，已被無數人使用，所以誇張一點說，當人們麵對父這個字的時候，文字本身蘊含的歷史與故事，也全麵地嚮我逼近。而我是齣自於獨善其身的思考存在的，文字力不是由平野甲賀的『力文字』而生，而是齣自本身那股遠遠超乎個人思想的力量……。
    至於怎麼寫齣來的文字纔叫文字，雖然我常常把文字寫得快要脫離原本的形狀，但我為瞭得到閤乎自我審查的文字，不僅順著文字本來的力量書寫，也將那些使我存在的經驗全部拿齣來再利用，纔能寫齣有力量的文字。這都是由我的意識讓這些文字得以依照閤適的型態誕生齣來，而這也就是設計者工作的意義。」

    以技術論來說，我非常逃避完美無缺，一旦至臻完美，就錶示我沒戲唱瞭。我想要寫齣更加樸拙的文字，並且導引各種改變這些字的可能。說不定我們不需要移除那些真正的順暢感，而當我們堅信隻有一種方法行得通的時候，事情就會一直順利走下去；但我還是覺得對我來說，我是不需要頑抗改變，而且也需要時時改變的練習與姿態。」

    什麼樣的信念，讓平野甲賀對字型與書的裝幀設計如此的執著？從《我的手繪字》可以看齣端倪，從他喜歡的書、書籍的設計、劇場海報的製作、作業日誌、手繪文字作品到對談，兼容四十多年來在工作上的堅持與不堅持。透過這本書可以深入理解平野甲賀如何催生齣獨創的手繪字，以及他對字體排印設計（Typography）無窮盡的探究心，還有日常生活的所見與所思。

    「到現在為止，我還一直思考著手繪文字的效用。書名或作品名稱的句法本身其實就是一種雄辯，我隻是順著作者的論點描繪文字，有時以線條助長文字的論點，就能充分發揮效用。但是文字錶現的各種事態，會隱藏原有理由與意圖，所以文字的型態，也會直接錶現齣手繪者的生活與意見。畫齣來的結果不是難以接受的造形，就是平易近人到令人厭煩的樣貌，當然還有那些難以賦予形體的文字，以及根本不想畫的文字……嘗遍各式各樣的艱辛睏苦，而模仿那種感覺畫齣文字，本來就是一個手繪文字師的職責，而有時也是展現實力的舞颱。」
    日本歐文字體設計大傢小林章先生讀完全書感動的寫下：「以充滿個性的文字吸引讀者的平野先生，以及建立字遊工房基礎的鈴木先生，雖然在設計風格上南轅北轍，但兩人對文字的熱愛卻是共通的。想到這裡，我心裡發齣會心的微笑，並且覺得看到這本書真好。」
IDEA雜誌編集長室賀清德則感悟到──文字或設計是不會在書桌上誕生的。 【名傢推薦】
賀清德（IDEA雜誌編集長室）
小林章（Monotype GmbH 字體總監） 

【內頁展示】

平野甲賀(Hirano Kouga)
    平麵設計師、書籍設計師。一九三八年生於京城（現韓國首爾），武藏野美術學校（現武藏野美術大學）視覺設計科畢業。曾在高島屋百貨宣傳部任職。一九六四至九一年間獨自設計晶文社所有書籍封麵及裝訂，形成齣版社之企業形象。以木下順二《本鄉》（一九八三年，講談社）榮獲第十五屆講談社齣版文化獎書籍設計類大獎。以獨特的手繪文字設計約六韆本書。同時也與「黑帳篷劇團」、「水牛樂團」交流匪淺，經手無數平麵文宣、海報與劇場設計。二○○五年於東京神樂阪「theater iwato」小劇場擔任藝術總監。主要著作包括《平野甲賀：書籍設計之書》（一九八五年，Libroport）、《平野甲賀「造書」術?我喜歡的書形》（一九八六年，晶文社）、《文字的力量》（一九九四年，晶文社）、《描繪文字（文字を描く）》（二○○六年，SURE）；CD-ROM齣版品包括《文字的力量─平野甲賀的作品》（一九九五年，F2）、手繪文字字體「甲賀怪怪體」假名篇（二○○四年，BZBZ）與《甲賀怪怪體06》漢字篇等。

1
兩本書
封麵的原點
植草式煉金術
人人可用的印刷樂
香蕉殖民地
印刷、漫畫與空堤的孩子們
泰國的漫畫
迫不及待想看成品的時候
京都日記
法蘭剋福書展
我設計的書
一九八四年紀錄選錄
製本相關行業
一張大臉
我的選書
寫生師的工作

2
理想的日文字典
書版重新印刷成平麵
文字力
快樂的排版師
書與設計之間——與草森紳一對談
呼吸的文字
開始用排版軟體InDesign工作
文字歷險記——與石川九楊對談
【甲賀之眼】我的設計見聞錄：還是有個性的插畫好
用紙與設計
書本設計師的能耐
平野甲賀 vs. 祖父江慎

3
劇場設計師的敬業精神
一推一拉
白龍與喜納昌吉
賢治的時間
不好意思，我就是「俗」，有意見嗎？
【甲賀之眼】我的設計見聞錄：海報是運動的大旗
龐剋，龐剋，龐剋
劇場就是勞動
皮藍德婁
iwato的工作
甲賀怪怪體─代後記

翰墨之境：當代書法藝術與字體美學探微 捲首語： 在信息爆炸的時代，文字的力量從未消減，但承載這份力量的“形體”卻在不斷演變。本書並非聚焦於某位特定創作者的風格實踐，而是試圖構建一個廣闊的框架，深入剖析當代字體設計與傳統書法藝術之間復雜而迷人的對話。我們探尋的，是如何在恪守古典美學的精髓之上，激活和重塑適應數字媒介的全新視覺語言。 第一章：從筆墨到像素——字體設計的時代命題 本章將時間軸拉迴至印刷術普及的早期，審視西方排印學（Typography）與東方漢字書法（Calligraphy）在麵對工業化生産時的各自抉擇與張力。我們考察活字印刷術對漢字結構帶來的早期衝擊，以及手寫體在適應機械復製過程中的形態調整。 重點在於解析現代字體設計的核心驅動力：可讀性（Legibility）與美觀性（Aesthetics）的平衡。我們將詳細分析襯綫體（Serif）和無襯綫體（Sans-serif）在不同文化背景下的演化軌跡。例如，解析歐洲新古典主義時期對羅馬體（Roman Typeface）的復興，如何影響瞭二十世紀中葉全球範圍內的平麵設計規範。 此外，我們將深入探討“字族”（Type Family）的概念。一個成功的字體設計，不僅僅是單一字重的成功，而是通過不同粗細、寬度、斜度（Light, Regular, Bold, Italic, Condensed等）所構建齣的完整視覺係統。分析設計師如何在保持核心DNA不變的前提下，拓展字體的應用場景，使其能適應從報紙標題到手機界麵的多維需求。 第二章：漢字形態的內在秩序與外在張力 本章將焦點轉嚮漢字體係，探討其獨有的結構邏輯——“結構性”與“意態性”的統一。漢字的美感並非僅僅是筆畫的堆砌，而是點、橫、竪、撇、捺等基本筆畫在方寸之間的氣韻流動與空間布局。 我們細緻入微地解構漢字的“骨架”與“血肉”： 1. 骨架（結構）： 探討楷書、隸書、行書等主要書體在結構上的規範性與解放性。例如，楷書的橫平竪直如何奠定現代印刷字體的基礎骨架，而隸書的蠶頭燕尾如何為設計帶來節奏感。 2. 血肉（筆法）： 分析“提、按、頓、挫”等用筆技巧在轉化為數字化字體時，是如何被抽象為麯綫控製點和應力分布的。探討“書法味”在嚮量化過程中所經曆的“數字化損耗”與“形式提煉”。 本章會引入關於“黑體”（無襯綫中文字體）的深入研究。黑體，作為中文環境中最主要的閱讀字體，其筆畫粗細均勻背後的設計哲學，實則是在追求一種現代的、去個性化的效率美學。對比宋體（明體）在橫細竪粗的處理上所體現的古典韻味與閱讀舒適度，分析兩者在當代設計語境下的適用邊界。 第三章：媒介轉型與視覺語言的重構 數字屏幕的普及，為字體設計帶來瞭前所未有的挑戰與機遇。本章著重探討技術對美學規範的重塑作用。 分辨率的製約與解放： 探討在低分辨率屏幕時代，字體設計師如何運用“暗示性像素”（Hinting）技術來優化字符在屏幕上的顯示效果。這涉及到對筆畫末端、相交點等細節的精微調整，目的在於保證在小尺寸下字符間的清晰分離。 動態字體（Kinetic Typography）的崛起： 隨著視頻和網頁交互的增強，字體不再是靜態的符號，而是可以運動、變化、産生敘事張力的元素。本章將分析動畫原理如何融入字體設計，使之成為敘事不可或缺的一部分。 跨文化適應性設計（Localization）： 討論當一個基礎字體設計需要被移植到不同語言係統（如拉丁字母、阿拉伯字母、漢字）時，設計師如何確保視覺風格的統一性，同時尊重不同書寫係統的內在規則。例如，拉丁字母的X高度、字肩處理，與漢字的重心、中宮收放之間的協調藝術。 第四章：字體設計中的文化身份與社會錶達 字體不僅僅是工具，它們也是文化的載體，帶有鮮明的時代烙印和身份宣言。本章將探討字體設計如何參與社會對話。 我們將考察那些帶有強烈個性化標簽的字體設計案例，它們如何被用於品牌識彆（Branding）中，以傳達企業的核心價值——是追求傳統莊重、還是擁抱前衛創新。 此外，本章會關注“可訪問性”（Accessibility）議題在字體設計中的重要性。設計如何通過優化對比度、增加字符識彆度，來服務於視障或閱讀障礙人群。這錶明，最優秀的字體設計，必然是技術、藝術與社會責任感相互交融的産物。 結語：未竟的探索 字體設計的旅程永無止境。隨著人工智能介入設計流程，我們可以預見未來字體將展現齣前所未有的適應性和生成能力。本書旨在提供一個堅實的理論基礎和廣闊的視角，激勵讀者不僅將字體視為符號的載體，更應將其視為一門精密的視覺工程藝術，一門連接曆史文脈與未來科技的橋梁。每一筆畫的起落，都是對人類文明審美追求的持續迴應。

評分☆☆☆☆☆

《我的手繪字》這本書，真是一本讓人愛不釋手的字體設計聖經！平野甲賀先生的功力，通過這本書裏的每一個字都得到瞭完美的體現。作為一個對文字設計一直抱有濃厚興趣的讀者，我在這本書裏找到瞭太多驚喜。書中的字體，並非是冷冰冰的工業化産品，而是充滿瞭溫度和情感。每一個筆觸，每一個連接，都透露齣作者對文字的深刻理解和細膩的情感錶達。我尤其欣賞作者在字體設計中的“變化”與“統一”之間的拿捏。他能夠創造齣各種風格迥異的字體，但又能在整體上保持一種和諧的美感。這本書的港颱繁體中文版本，更是讓我感覺格外親切，仿佛能夠更好地理解作者想要傳達的精髓。它不僅僅是一本關於如何寫字的指導書，更是一扇窗，讓我看到瞭字體設計的無限可能性，也讓我對漢字這一古老而迷人的符號有瞭全新的認識。

評分☆☆☆☆☆

這本書《我的手繪字》簡直是字體設計的寶藏！平野甲賀老師的纔華，在這些精美的字體中得到瞭充分的展現。作為一名平麵設計師，我一直覺得字體是設計的靈魂，而這本書更是讓我看到瞭字體的靈魂之所在。它不是那種死闆的教程，而是充滿瞭藝術感和生命力。書中的手繪字體，每一個都彆具一格，有的充滿瞭童趣，有的則帶著沉穩的復古氣息，還有的則顯得非常現代和前衛。我特彆喜歡作者在講解過程中，那種娓娓道來的方式，仿佛在和我分享他的秘密花園。港颱繁體中文的呈現，也讓這些字體在原有基礎上增添瞭一份獨特的文化底蘊。讀這本書，我不僅僅是在學習字體設計的技巧，更是在感受一種美學態度，一種對文字的熱愛。它點燃瞭我內心深處的創作火花，讓我躍躍欲試，想要創造齣屬於自己的獨特字體。

評分☆☆☆☆☆

讀完《我的手繪字》這本書，我感覺像是經曆瞭一場奇妙的字體探索之旅。平野甲賀先生的字體設計，帶給我的不隻是視覺上的享受，更多的是一種思考。他如何將生活中那些不經意的細節，融入到字體的設計之中？書中的案例分析，細緻入微，讓我看到瞭一個漢字從初步構想到最終定稿的完整過程。我特彆喜歡其中關於“意象”在字體設計中扮演的角色。作者不僅僅是教授技巧，更是在傳遞一種設計哲學——字體是有生命、有情感的。他鼓勵讀者去觀察、去感受、去將個人的情感和對事物的理解注入到筆畫之中。這本書的港颱繁體中文版本，在用詞和錶達上，也更加貼閤作者的細膩心思，讀起來格外順暢。每一次閱讀，都能從中挖掘齣新的靈感。它讓我意識到，原來字體設計並非是枯燥的技藝，而是充滿無限可能性的藝術錶達。這本書讓我從一個旁觀者，變成瞭一個想要親手創造字體的實踐者。

評分☆☆☆☆☆

《我的手繪字》這本書，可以說是我近期閱讀體驗中最棒的一本瞭。平野甲賀先生在字體設計領域的造詣，通過這本港颱繁體中文的著作，展現得淋灕盡緻。我尤其欣賞作者在字體結構和空間關係上的處理。他如何讓橫筆畫與竪筆畫之間産生微妙的聯係，如何讓部首之間的疏密關係恰到好處，這些都是在細節中見真章的地方。書中的很多字體，都帶著一種溫潤的手感，仿佛是作者在案前，一絲不苟地反復推敲纔創作齣來的。我最喜歡的一點是，作者並沒有迴避字體設計中的“錯誤”或“不完美”，而是將其視為一種個性化的錶達。這種開放的態度，讓我覺得字體設計充滿瞭人情味，也更加易於被普通讀者所接受。這本書的內容，遠不止是關於如何畫字，更是在探討如何用字來錶達情感，如何讓文字成為溝通的橋梁。我常常會在閱讀過程中，停下來，仔細端詳書中的每一個字體，想象著作者創作時的情景，受益匪淺。

評分☆☆☆☆☆

這本《我的手繪字》真是讓我愛不釋手！平野甲賀的字體設計理念，透過這本港颱繁體中文的書籍，呈現齣一種彆樣的韻味。翻開第一頁，就被那獨特的筆觸深深吸引，仿佛能感受到作者在創作時的心境。書中的每一個字，都經過瞭精心的雕琢，不再是冷冰冰的印刷體，而是充滿瞭生命力和情感的藝術品。作為一名對字體設計略有研究的讀者，我尤其欣賞作者在筆畫粗細、結構比例上的巧思。他並非一味追求華麗，而是注重字體的可讀性與美感並存，讓每一個字既有個性又不失章法。書中的排版設計也十分用心，留白恰到好處，讓字體本身得以充分展示，不會顯得擁擠或雜亂。看著那些或飄逸、或穩重、或靈動的字體，我仿佛置身於一個漢字的美學殿堂，每一次翻頁都是一次視覺的洗禮。這本書不僅僅是一本字體設計教程，更像是一本關於漢字的情書，作者用他獨特的方式，重新詮釋瞭傳統文字的魅力，讓我對漢字有瞭更深的理解和熱愛。我迫不及待地想嘗試將這些手繪字體應用到自己的作品中，相信它們一定能為我的設計增添獨特的靈魂。