中国戏曲艺术大系·京剧卷:说程砚秋

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中国戏剧出版社 编
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出版社: 中国戏剧出版社
ISBN:9787104034032
版次:1
商品编码:10802615
包装:平装
开本:16开
出版时间:2011-03-01
用纸:胶版纸
页数:336
字数:352000
正文语种:中文

具体描述

内容简介

1990年,为了弘扬民族文化、振兴京剧艺术,文化部举行了纪念微班进京二百周年盛大演出活动。各地京剧院团纷纷进京献艺,一时间你方唱罢我登场,首都戏曲舞台上可谓名角荟萃、流派纷呈、争奇斗艳、蔚为大观。值此之际,中国戏剧出版社也出版了一套“戏曲流派艺术研究丛书”,旨在对京剧流派表演艺术进行评价和总结。正如丛书的出版前言所说:“我国戏曲艺术的发展历史培育了艺术流派,反之,艺术流派的竞芳争妍和春华秋实,又丰富和充实了戏曲艺术的宝库。因此,从各种各类艺术流派的研究入手,将会是继承戏曲的传统艺术经验,总结表演艺术体系,探索戏曲美学的有效途径之一。”
正基于以上宗旨,中国戏剧出版社推出了谭鑫培、杨小楼、马连良、余叔岩、周信芳、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、侯喜瑞、裘盛戎、萧长华等人的艺术评论集。今天看来,这套评论集的价值在于:1.选择的评论对象都是彪炳史册、开宗立派的一代宗师,具有流派代表性。2.评论者均为表演艺术家或评论大家。对于评论对象,他们或亲眼目睹其表演,或亲身参与过合作,或亲耳聆听过其艺术教诲。所以,书中所涉事实均为第一手资料。述,能使人有身临其境之感;评,能抓住对象之神韵;论,则行家里手、语中肯綮。因而其史料与学术价值得到了业内人士与戏曲爱好者的认可。
二十年过去了,该套丛书早已在市场上脱销,却仍有很多人询问、查找。为满足读者的需要,我们决定将这套丛书再行出版,并纳入我社“十一五”国家重点图书出版规划项目--“中国戏曲艺术大系”中。但此次出版,绝非简单的照抄、重印,而是在“中国戏曲艺术大系”整体编辑思路的观照下,对原有丛书做重新的修订与设计:1.在体例上,以“说”为新版丛书的风格、定位,以生平事迹、艺术评价、逸闻轶事等板块对文章重新分类、组合;2.在内容上,顺应当下读者的接受需求,删去原丛书带有明显时代局限性的文章,补充了一些具有新材料、新观点的评论文章;3.在形式上,对开本、封面、版式做重新设计,使其更富现代感,力争给读者带来赏心悦目的阅读体验。
这套丛书,只是我们“中国戏曲艺术大系·京剧卷·剧人部”的首批出版计划,今后还会陆续推出其他表演艺术家的评论专集。在此,诚恳地希望这套以全新面貌以飨读者的系列丛书,继续得到专家和广大读者的指教与喜爱。

目录

出版前言

壹:生平传略
程砚秋传略
追忆砚秋生平一节选一
检阅我自己
程砚秋诗

贰:程派艺术
秋声漫记
《秋声漫记》再记
知音八曲寄秋声
罗瘿公与程砚秋
谈“程腔”--悼砚秋同志
“程腔”的艺术本质:人物刻画
程砚秋的演唱艺术特色及其成就
试谈京剧“程派”胡琴伴奏的基本特点
浅谈程砚秋的表演艺术
记“程”
论程砚秋的艺术创造及其影响
程砚秋谭鑫培并沦
程砚秋
程艺杂忆
忆老友砚秋
程砚秋与话剧
忆程砚秋先生同中华戏曲职业专科学校

叁:遗闻逸事
鼓衬秋声二十年
惊才绝艺几人如--忆砚秋先生
……
肆:学程心得
出版后记

精彩书摘

短命的农村中学
砚秋自幼贫苦,6岁上只读了半年私塾就被迫卖身学艺,深知没有文化的苦,也极了解旧剧班社教育方法的弊害,所以热心于办学事业,总想为国家培养些有用之才。1943年,中华戏曲职业专科学校的被迫解散,对他是个很大的打击,为此他难过了好多日子。他在青龙桥隐居务农的时候,见当地只有一个农村完小,附近几十里地的农家孩子都赶到这里来上学,完小结业后因无中学可上,只得各自回家务农为生,埋没了许多有才能的农家子弟。约在1944年,他就想筹办一所农村中学,为了选择办校地点还颇费了一番脑筋。最后看中了地处颐和园和玉泉山之间的伽南孤儿院。在商得孤儿院院长聂先生的同意后,谈妥租用十年的合同,并将孤儿院迁到颐和园西墙外新址,即着手筹备办校。当时砚秋同我商量此事,我说你是办学的外行,不如捐一笔钱给教育界,这比你亲自操持不更好吗?他执意不肯,非要自己办,还说唱义务戏筹款也要办;我只得由他去办,不再拦他的兴头。
这中学校址原是一座残破的大庙,叫功德寺,砚秋自掏腰包修缮校舍,定制桌椅,聘请老朋友张体道、杜颖陶诸先生任教员,指拨老管家范兰亭去那儿看门做饭。他考虑到山后冷泉走读生路途远的辛苦,又在董四墓买下一座占地十八亩的金家花园专作学生宿合用,规定农家子弟入学一律不收学费,还免费发给书本笔墨,挂牌是功德中学,一切齐备立即登报招生。
谁知从北平城里却来了一拨子流氓学生、三青团员,入学以后成天打架斗殴,欺负女同学,吓得当地的农民子弟学生不敢露面,把个农村中学搞得乌烟瘴气;那些教员也是三天两头要求调整工资(那时法币贬值,工资都是论多少袋面粉)。这座本意是为农民子弟谋福利的中学反而变成一个无底深坑,只见没完没了地向这位好心的董事长伸手要钱,没见办出什么真正对贫苦农民子弟有益的事情来。
……

前言/序言


戏曲舞台上的流光溢彩:一部兼顾历史深度与艺术广度的中国戏曲史论集 引言:熔铸于时代的舞台艺术 本书并非聚焦于某一位特定的梨园名家或某一剧种的细致剖析,而是一部立足于宏大历史视野,深入探讨中国戏曲艺术自萌芽、发展至鼎盛时期,如何在不同地域、不同社会背景下,展现出其独特的美学魅力与文化承载力的综合性论述。全书旨在构建一个清晰的脉络,勾勒出中国戏曲作为“综合舞台艺术”的完整图景,考察其在历史变迁中的适应性与创新性,以及对民族精神气质的塑造作用。 第一部分:戏曲的源流与早期形态(魏晋至宋元) 本卷首先追溯了中国戏曲的文化基因。它并非横空出世,而是深深植根于上古的祭祀歌舞、魏晋的倡优蓄戏、唐代的参军戏以及宋代的杂剧、南戏的繁荣基础之上。 第一章:仪式、娱乐与萌芽 详细考证了先秦时期的“百戏”在宗教仪式和宫廷宴乐中的作用,分析了其如何逐渐脱离纯粹的祭祀职能,向世俗娱乐转化。重点剖析了唐代玄宗设立的梨园制度,探讨了它对专业化戏班的早期影响,以及参军戏中“丑”角和“参军”之间的角色互动,如何孕育了后世生、旦、净、丑的雏形。 第二章:宋元:市民文化的崛起与戏曲的定型 本章将重点放在宋元时期,这是中国戏曲史上的关键转折点。通过对宋杂剧和南戏(温州戏)的文本分析与演出环境考察,揭示了商品经济繁荣对戏曲内容和形式的直接影响。分析了宋杂剧在结构上的初步成熟,如“四折一楔子”的规范化尝试。特别探讨了元代杂剧的辉煌,从关汉卿的《窦娥冤》到王实甫的《西厢记》,研究了“一人唱、一人懂”的表演模式如何确立,以及对“曲牌”的严格运用,如何赋予了元曲强烈的音乐性和文学性。本部分对元代戏曲中的“正末”的表演规范与人物塑造进行了细致的辨析,将其视为古代戏曲表演艺术的早期高峰。 第二部分:明清:剧种的多元发展与地域风格的形成 随着明清两代社会结构的稳定与文化区域的进一步形成,戏曲艺术呈现出百花齐放的态势,地方声腔开始占据主导地位,形成了丰富多彩的地域风格。 第三章:明代传奇的文人化与声腔探索 明代中叶以后,传奇成为文人雅士推崇的剧本形式。本章分析了以汤显祖为代表的“临川四梦”系列,探讨了它们在叙事复杂性、诗化语言以及浪漫主义美学取向上的突破。同时,也审视了明代昆山腔的兴盛,它如何以其典雅的唱法和精细的板式结构,成为官方和士大夫阶层推崇的主流声腔,并探讨了其在程式化道路上的极致追求。 第四章:清代腔调的融合与地方戏的勃兴 清代是戏曲“大熔炉”的时期。本章聚焦于声腔系统的快速演变,探讨了花部乱弹的冲击力与生命力。特别关注了徽班进京的历史进程,分析了徽调、汉调等地方声腔如何与北京的民间音乐和艺术传统相互渗透、取长补短,最终催生出影响深远的京剧艺术的雏形。本部分侧重于分析声腔技艺在融合过程中,如何形成了新的表演规范和板式变化,为后世的舞台艺术奠定了坚实的基础。 第三部分:近现代戏曲的革新与保护 进入近现代,面对西学东渐和新的社会思潮,传统戏曲面临前所未有的挑战,同时也迎来了自我革新的契机。 第五章:传统戏曲的“现代化”尝试 本章考察了二十世纪初叶,一批开明伶人和戏曲改革家们,如何试图在保留核心艺术精髓的同时,对剧目结构、舞台调度和表现手法进行现代化调整。探讨了在新兴剧场空间和观众审美需求变化下,戏曲表演如何努力适应新的语境。分析了如何通过对传统武功、念白节奏的调整,来增强戏剧的张力与感染力。 第六章:戏曲美学的系统性梳理 全书的最后一部分是对中国戏曲核心美学特征的提炼和总结。这包括对“虚拟性”的舞台空间的哲学阐释,对“程式化”动作背后蕴含的文化符号学的解读,以及对演员“气、韵、功”三个维度的综合评述。本章旨在说明,戏曲艺术并非仅仅是故事的讲述,而是一种高度凝练、象征性极强的综合性舞台符号系统。 结语 本书的最终目的,是提供一个全面而深入的框架,用以理解中国戏曲艺术作为一个活态的文化遗产,其跨越千年的演变逻辑、地域间的特色差异,以及在不同历史阶段所折射出的社会风貌与人文精神。它是一部关于舞台艺术的宏大叙事,关注的是艺术形式的流变,而非某一时期的具体人物的详尽传记。

用户评价

评分

这套《中国戏曲艺术大系》的《京剧卷》在我看来,是一部极具价值的入门与进阶并存的作品。我个人对京剧的热爱源于小时候的耳濡目染,但真正想要深入了解,却苦于找不到合适的书籍。这本书的出现,恰好填补了我这一块的空白。它系统地介绍了京剧艺术的形成、发展以及各个时期的代表人物和剧目,让我对京剧有了更宏观和更深刻的认识。书中对京剧的“四功”(唱、念、做、打)和“五法”(眼、手、身、步、口)的讲解,都非常具体,配合着一些插图和图示,使得抽象的表演技巧变得形象可感。我尤其对书中关于京剧表演程式化的讨论很感兴趣,理解了这些程式化的背后蕴含的艺术规律和表现力,能够帮助我更好地欣赏京剧演员的表演。此外,书中对京剧音乐的介绍也相当详尽,例如不同锣鼓经的作用、不同乐器的音色特点,以及各种板式在情感表达上的区别,都为我增添了听戏的乐趣。这本书的学术性与可读性达到了一个很好的平衡,既有理论深度,又不失阅读的趣味性,适合广泛的读者群体。

评分

这套《中国戏曲艺术大系》简直是戏曲爱好者的宝藏!我尤其喜欢《京剧卷》这一部,它不仅仅是罗列名目,而是真正地将京剧的精髓娓娓道来。我一直对京剧的历史渊源和发展脉络很感兴趣,但很多书籍都写得过于枯燥,要么是学术理论堆砌,要么是过于碎片化。这本《京剧卷》的编排方式就非常讨喜,它从京剧的起源讲起,一点点勾勒出它如何在历史的长河中演变,吸收融合,最终成为如今我们所熟知的模样。书中对各个时期代表性的剧目、表演流派以及重要艺人的介绍都十分到位,就像一个精心绘制的京剧地图,让我能够清晰地看到这条艺术道路上的点点滴滴。即使是对京剧了解不深的读者,也能通过这本书建立起一个相对完整的概念框架。而且,这本书的语言风格也比较平实易懂,不会因为是学术性作品而让人望而却步,这一点我觉得非常重要,它大大降低了普通读者走进京剧世界的门槛。我还在书中看到了很多关于京剧的舞台美术、服装设计、以及音乐唱腔方面的详细介绍,这些细节的处理让我对京剧这门综合艺术有了更深的认识。总而言之,这本《京剧卷》为我打开了一扇了解京剧的大门,也让我对中国传统文化的博大精深有了更深的敬意。

评分

对于我这样一位对中国传统戏曲情有独钟的读者来说,《中国戏曲艺术大系·京剧卷》是一份非常厚重的礼物。我一直觉得京剧作为一种综合艺术,其魅力在于它将文学、音乐、舞蹈、戏剧等多种元素完美融合。而这本书恰恰在这方面做得非常出色。它不仅清晰地梳理了京剧的各个组成部分,更重要的是,它解释了这些部分是如何相互配合,共同营造出一种独特的舞台效果和情感氛围。我尤其欣赏书中对京剧美学精神的阐释,它不仅仅是技术层面的介绍,更是对京剧背后所蕴含的哲学思想、审美情趣的探讨,这让我对京剧的理解上升到了一个更高的层面。书中也涉及了京剧的传承与创新,以及它在当代社会所面临的挑战与机遇,这让我思考京剧的未来发展方向。读这本书,我不再仅仅是一个旁观者,而是仿佛置身于京剧的世界之中,与那些伟大的艺术家们进行着跨越时空的对话。这本书的内容充实,论述严谨,同时又保持了很好的可读性,是一本值得反复品读的佳作。

评分

最近读完《中国戏曲艺术大系·京剧卷》,感觉像是经历了一次京剧艺术的“朝圣”之旅。我对京剧的认识,一直以来都停留在表面,知道一些经典的剧目和演员,但从未真正了解其深厚的文化底蕴和精妙的艺术规律。这本书的价值在于它构建了一个非常完整的京剧知识体系。它不仅仅是介绍京剧的表演形式,更是深入挖掘了京剧的文化根源,探讨了它在不同历史时期的社会文化背景下的演变。我特别喜欢书中关于京剧唱腔和音乐的分析,它不仅仅是用文字描述,更是试图通过一些方式来传达那种独特的韵味和情感。对我来说,这是一种全新的理解京剧音乐的方式。此外,书中对京剧服饰、化妆、道具等舞台元素的介绍也让我大开眼界,原来每一个细节都承载着丰富的象征意义和美学价值。这本书给我最大的感受是,京剧不是一个静态的艺术形式,而是一个充满生命力和创造力的动态过程。通过这本书,我对京剧的理解从“看热闹”上升到了“看门道”,也更加体会到老祖宗留下的这份宝贵艺术遗产的魅力。

评分

我最近入手了这套《中国戏曲艺术大系》,特别关注了其中的《京剧卷》。一直以来,我对京剧的了解都比较零散,主要通过一些演出和零星的资料。这本《京剧卷》给我带来了一种全新的体验,它不仅仅是知识的堆砌,更像是一位资深戏迷在娓娓道来他对京剧的热爱和深刻见解。书中对于京剧的各个方面都进行了细致的梳理,尤其是对不同行当的唱腔、表演技巧的分析,让我感觉以前看戏时一些模糊的印象一下子变得清晰起来。它不仅仅是告诉你“是什么”,更重要的是告诉你“为什么是这样”,以及“这样好在哪里”。我特别喜欢书中对一些经典剧目进行深入解读的部分,它会从剧本的创作背景、人物塑造,到演员如何通过唱念做打来诠释角色,都做了非常细致的剖析。这种由浅入深、层层剥茧的讲解方式,极大地提升了我欣赏京剧的品味。而且,书中还穿插了一些鲜为人知的故事和趣闻,让原本可能显得严肃的京剧知识变得生动有趣,读起来一点也不枯燥。感觉读这本书就像是跟着一位大师在进行一场深入的京剧对话,受益匪浅。

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