![多义2◆开叫 [The Mysterious Multi]](https://pic.windowsfront.com/10851954/6cc5783d-ee73-42d3-ab69-6008bb5170f7.jpg)
具体描述
编辑推荐
多义开叫原则——一个叫品承载多种持牌类型——已经是非常成熟的概念。现代桥牌中，多义开叫的广泛应用是多义2◆开叫，针对敌方开叫1NT的多义兰蒂争叫。如果你采纳了多义理念，你就为其他二阶开叫拓展了更广阔的空间。马克·霍顿、简·凡·克里夫所著的《多义2◆开叫》是全面、详细讲述多义概念的《多义2◆开叫》，其中包括以下要点：
·多义2◆——弱二高花开叫以及其他类型。
·针对多义开叫的不同应叫版本，既有简单的，也有非常复杂的。
·可选的其他二阶开叫，包括：
麦德伯格2□和2□开叫；
2NT开叫表示双低花；
2□开叫表示双高花的弱牌；
三套牌的2□开叫。
·针对1NT开叫的多义兰蒂争叫。
·针对低花开叫的多义2◆应叫。
·针对多义2◆开叫的防御叫牌。
《多义2◆开叫》的最后一章——“实战中的多义开叫”，包含了许多世界比赛的牌例。
内容简介
马克·霍顿、简·凡·克里夫所著的《多义2◆开叫》中，不仅讲述了使用多义开叫的细节。而且围绕与之相关的约定做了全面展开。如果你准备使用多义开叫。你可以从中挑选适合自己风格的方式。《多义2◆开叫》还专辟章节讲述扩展的“多义方式”，比如，日渐流行的针对1NT开叫的多义兰蒂争叫。以及一阶低花开叫后的多义应叫。即便自己不使用多义开叫。你也肯定会遇到使用上述方法的对手。对你来说。仔细研读《多义2◆开叫》提供的防御叫牌方式同样很有价值。作者简介
马克·霍顿（英格兰）是《桥牌》杂志的编辑，而且是世界和欧洲比赛每日公报的编辑人员之一。他近期的作品是《与我一起打错这些牌》。简·凡·克里夫（荷兰）是多次荷兰国内比赛的冠军，并且多次代表国家出战世界比赛。他是《IMP》桥牌杂志的出版人，前期已经有多部作品问世。
目录
第一章 历史背景第二章 多义2◇的基本用法
第三章 高级用法
第四章 多义开叫的防御叫牌
第五章 麦德伯格二阶开叫
第六章 2□双高花阻击
第七章 三套牌的2□开叫
第八章 弱双低花2NT开叫
第九章 对1NT开叫的多义防御叫
第十章 多义应叫
第十一章 实战中的多义2◇
附录——对多义2◇的库克什(Kokish)“简单”防御约定
精彩书摘
很多搭档喜欢采用灵活多变的方式，尤其在局况或者位置有利的情况下。对他们来说，在第一或者第三家位置，五张套完全可以视同六张套。的确，激进的搭档更愿意用六张套在三阶阻击，这样他们就可能从阻击敌方中获益。在条件不适合的情况下，比如有局或者位于第二家，他们倾向于相对严谨的开叫，当然仍有可能以不错的五张套阻击叫。另一高花是否有四张完全不在他们的考虑之列。总体来说，这种方式的收益远大于所冒的风险。在北美，不包涵强牌类型的多义开叫相当常见（其中的实践者包括麦克维尔，凯特·伍尔西和弗兰德·斯图尔特）。这种用法的逻辑依据是，应叫方无需顾虑同伴可能持强牌，尤其在应叫方持有一手中等实力好牌的情况下。
只包含弱牌的多义开叫使得应叫人可以毫无顾忌地在2开叫后不叫，有些搭档甚至在没有方块长度的情况下也会不叫。
……
前言/序言
用户评价
这部小说的开篇，那种扑面而来的古老气息着实让人沉醉。作者似乎对历史的肌理有着一种近乎偏执的迷恋，每一个场景的描绘，无论是光影的变幻，还是人物衣着的细节，都带着一种凝练的厚重感。我尤其欣赏它对于环境氛围的营造，那种朦胧而又充满暗示性的笔触，让人感觉自己正踏入一个并非完全属于我们这个时代的维度。主人公初入困境时的那种迷茫与挣扎，被刻画得极为细腻，没有那种刻意的戏剧冲突，而是水滴石穿般的心理压力积累，读起来让人不由自主地屏住呼吸，生怕惊扰了那份脆弱的平衡。故事的节奏把握得恰到好处，不疾不徐，就像一幅缓缓展开的壁画，等你耐下心来，才能发现隐藏在繁复纹理下的深层含义。 这种对“慢”的艺术化处理，在当下快餐式的阅读潮流中，无疑是一股清流，它要求读者付出专注，但回报给你的却是丰盈的体验。尽管初读时可能需要适应这种略显晦涩的叙事方式，但一旦进入状态，那种沉浸式的阅读快感是其他作品难以比拟的。
评分我得说，这本书在情感的刻画上，达到了一个近乎残酷的真实感。它没有去粉饰人性的弱点，反而敢于直面那些我们日常生活中极力想要掩盖的阴暗面、嫉妒心和自私的本能。角色之间的互动充满了火药味，即便是最亲密的盟友之间，也存在着微妙的权力斗争和相互利用，这种对人际关系复杂性的深刻洞察，让人不寒而栗，又深感共鸣。作者似乎对人类情感的“灰色地带”有着独到的偏爱，他笔下的反派并非脸谱化的恶人，他们的动机往往有着极其可信的、甚至可以说是“合理”的逻辑链条，这使得冲突的张力更为持久和耐人寻味。读到某些段落时，我甚至能清晰地感受到角色内心的焦灼与绝望，那种压抑感是如此真实，以至于我不得不放下书本，到窗边深呼吸几口新鲜空气才能平复心情。这种直击灵魂的冲击力，远超一般的情节驱动型小说。
评分这本书的结构设计，简直就是一场精密的建筑艺术展示。它采用了多线索并行的叙事结构，但令人惊叹的是，这些看似平行的故事线，在故事的后半段，如同河流汇入大海一般，以一种令人拍案叫绝的方式交织、碰撞，并最终揭示出更宏大的主题。我非常欣赏作者在处理时间线跳跃时的手法，过渡自然流畅，既保持了悬念的张力，又避免了让读者感到迷失方向。尤其是在某一个关键转折点，原以为会是A角色的胜利，结果笔锋一转，完全转向了B角色的视角，这种叙事上的“欺骗性”，非常高明。它打破了读者的阅读预期，迫使我们跳出固有的“主角光环”思维。阅读过程中，我常常需要停下来，回翻几页，去确认某个细节是否早有伏笔，那种“原来如此”的恍然大悟，成就感十足。它不是那种一气呵成的流畅体验，而更像是在拼一块极其复杂的立体拼图，每完成一小块，整体的景象就清晰一分。
评分说实话，一开始翻开这本书，我还有点担心它会陷入那种故作高深的哲学思辨泥潭。但很快，我的顾虑就被打消了。作者的叙事技巧高超，他并没有将抽象的概念生硬地抛给读者，而是巧妙地将哲理融入到日常生活的琐碎和人物的对话之中。这种“润物细无声”的处理方式，使得那些原本可能枯燥的思考变得鲜活起来。我特别留意了其中关于“选择的悖论”那一章节，角色在面临十字路口时的内心挣扎，那种纠结和自我辩驳，简直就是我们每个人在生活中都会遇到的困境的放大和提炼。语言上，它时而如同清澈的溪流，简洁明快，时而又像被时间打磨过的琥珀，内里流淌着复杂的情感和错综的逻辑。这本书更像是一个思想的游乐场，它不强迫你接受任何既定答案，而是鼓励你放下既有的认知框架，去重新审视那些习以为常的观念。这种开放性和探索性，才是它最吸引我的地方，读完后，感觉像是完成了一次脑内的小型重塑手术。
评分从纯粹的文学手法来看，这本书在语言的运用上，展现出了惊人的多样性和实验性。某一章的叙述几乎完全采用了第二人称视角，这让我立刻从旁观者变成了故事的一部分，极大地增强了代入感和压迫感。而在另一部分，作者突然插入了一些看似与主线无关的、充满诗歌韵律感的散文段落，这些段落虽然打断了叙事节奏，却像是一次次情绪的抒发和意境的升华，为原本紧张的故事提供了一个喘息和沉思的空间。我尤其赞赏它在描述具体事物时的精确性，比如对某种失传工艺的描述，文字的密度和专业程度，让人感觉作者对这个领域进行了深入的田野调查。这种对细节的极致追求，确保了整个虚构世界的稳固性和可信度。总而言之，这本书是一次大胆的文学冒险，它不仅讲述了一个故事，更是在探索语言本身的边界，是对传统叙事范式的温柔而坚定的挑战。
评分快捷，便利，便宜等。
评分很薄，价格有点贵，桥牌书都这样
评分很薄，价格有点贵，桥牌书都这样
评分习惯是什么？习惯是绽放的鲜花，用它娇艳的花瓣铺就人生的道路；习惯是翱翔的雄鹰，用它矫健的翅膀搏击广阔的天宇；习惯是奔腾的河流，用它倒海的气势冲垮陈旧的桎梏；习惯是挥舞的画笔，用它绚丽的色彩描绘理想的画卷。
评分习惯并不是一蹴而就，而是随着时间推移逐渐根深蒂固的，那么好的习惯与之伴随的是什么呢？先观察，后读书，再练习。平凡的小事年如一日，必将涂上伟大的色彩。
评分“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”读书的习惯总是在一片汪洋中展示其独特而又不可掩盖。蔡元培从少年时代起，就勤于读书，天气炎热蚊虫多，他晚上读书时就把一双脚放进水桶里，避免蚊子叮咬，但手臂上及其余裸露的皮肤满是蚊虫叮过的血迹，他依然心无杂念专心致志地读书。在他一生繁心工作和革命斗争中，从未停止过读书。他晚年说：“自十余岁起，到现在满六十年了，几乎没有一日不读点书的，这已经成为一种习惯的信念在唤着我去读书。”正由于他一生读书不缀，知识渊博，才被誉为“学界泰斗”。蔡元培的成功在于他养成了读书的好习惯，尽管付出了“血的代价”，但是他的精神世界并不贫瘠。在日常生活中，我们都忽略了读书，不明白其重要性，才有俗语“书到用时方恨少。” 别让老年的我们满言后悔孩提时缺乏读书这个好习惯。所以，我们看到观察的习惯它是红色的。
评分“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”读书的习惯总是在一片汪洋中展示其独特而又不可掩盖。蔡元培从少年时代起，就勤于读书，天气炎热蚊虫多，他晚上读书时就把一双脚放进水桶里，避免蚊子叮咬，但手臂上及其余裸露的皮肤满是蚊虫叮过的血迹，他依然心无杂念专心致志地读书。在他一生繁心工作和革命斗争中，从未停止过读书。他晚年说：“自十余岁起，到现在满六十年了，几乎没有一日不读点书的，这已经成为一种习惯的信念在唤着我去读书。”正由于他一生读书不缀，知识渊博，才被誉为“学界泰斗”。蔡元培的成功在于他养成了读书的好习惯，尽管付出了“血的代价”，但是他的精神世界并不贫瘠。在日常生活中，我们都忽略了读书，不明白其重要性，才有俗语“书到用时方恨少。” 别让老年的我们满言后悔孩提时缺乏读书这个好习惯。所以，我们看到观察的习惯它是红色的。
评分“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”练习的习惯总是在绿意盎然之际浮现出熠熠光辉的不同。唐代书法家怀素，他自幼为僧，看见寺院附近种植有很多芭蕉树，他就每天摘采蕉叶来练字。蕉叶用完了就用浅色漆盘和木板继续苦练，写满后，擦掉再练。久而久之，漆盘和木板都被磨穿了，就连寺院的墙壁上，家具上也都写满了字。就这样他每日勤奋刻苦练字，他才以骤雨狂风之势的草书而著称于世，人称“草圣”。怀素的成功在于他每日孜孜不倦的练习练习再练习，最终皇天不负有心人，这种好的习惯铸就他从一个平凡的僧人化身为影响后世的绝世伟人。所以，我们看到练习的习惯它是蓝色的。
评分还不错吧，叫牌方面的书是桥牌书籍中最多最杂的。
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