老照片（第83輯） [Old Photos] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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馮剋力 編

圖書標籤:

• 老照片
• 懷舊
• 攝影
• 曆史
• 記憶
• 傢族
• 時光
• 黑白
• 復古
• 中國

齣版社： 山東畫報齣版社

ISBN：9787547406700

版次：1

商品編碼：11046891

包裝：精裝

外文名稱：Old Photos

開本：32開

齣版時間：2012-06-01

用紙：膠版紙

頁數：189

字數：120000

正文語種：中文

內容簡介

《老照片（第83輯）》內容包括憶母親趙瑞雲——兼記父親潘光旦、與原國民黨高級將領的接觸、一個華僑傢庭的聚散離閤、老留學生的課外活動、我們“七五級”的大學生活、沙遜與華懋飯店等內容。內容詳實的記錄瞭當時的情況。

內頁插圖

目錄

憶母親趙瑞雲——兼記父親潘光旦
我的外婆陳聯詩
記憶奶奶
與原國民黨高級將領的接觸
藝林影存
一個華僑傢庭的聚散離閤
武昌車輛廠的創始人——懷念父親李宣予
一位知識女性的影像記錄——記餘謙六夫人顧祖同
老留學生的課外活動
我們“七五級”的大學生活
小城“五一節
沙遜與華懋飯店
百年鐵橋話滄桑
舊時南京的船娘
一生純粹的陳聯詩
封麵 1959年於右任與張大乾在颱北鬆山機場（星翁）
封二 遠山含笑（秦風老照片館）
中插 1960年的颱灣鄉間（秦風老照片館）
封三 餘謙六先生與顧祖同女士的結婚照（餘和璋）

精彩書摘

長期顛沛流離的地下工作和剛剛遭受的政治打擊，使得外婆身心交瘁，她已經是五十好幾的人瞭，她很瘦，經常生病，依然努力工作，得到瞭各種各樣的嘉奬。到1954年1月離開教養院的時候，她被當地群眾選為白沙沱區人民代錶。
外婆剛來不久，教養院黨組織就開始討論她重新入黨的問題，院長兩次動員她寫申請。可是外婆已經傷透瞭心，等到緩過氣來，把申請交上去的時候，已經要離開這裏，去醫院治療日益嚴重的肺結核病。黨支部來不及討論她的入黨問題瞭。從那時起，她寫下瞭四十二份要求重新入黨的申請書。她一直在不停地寫，畢竟她“同意退黨”的前提條件，是黨組織答應過她能夠“重新入黨”。
與此同時，“三反”運動開始瞭，一個曾經積極鬥爭過外婆的女人，三個月後也被開除瞭黨籍，送到民政局“改造”。她來到破廟裏，哭瞭三天。她說：“陳大姐啊，我怎麼知道他們整完瞭你，就來整我啊！”
外婆也哭，卻沉默，最後長嘆一聲：“等吧，事情總會弄清楚的。”
外婆沒想到的是，這一等就是三十年。其時她早已經不在人世。
外婆住院治療肺結核的時候，碰上瞭時任西南文聯副主席的邵子南。邵子南拿著她的畫去找市委領導，說你們看，陳大姐的畫畫得這麼好，讓她到文聯美協當個畫傢吧。
外婆終於重新拿起瞭她鍾愛的畫筆。她不再畫那些心懷天下的英雄，而是畫起瞭花鳥，最擅長的是畫蝴蝶。
……

好的，這是一份《老照片（第83輯）》的圖書簡介，內容將完全圍繞該書可能涉及的、但不包含該書具體內容的領域進行詳細展開，字數控製在1500字左右。 --- 曆史的斷片與時代的側影：一本關於攝影史與社會變遷的深度研究 序言：凝視時間的棱鏡 攝影術自誕生以來，便承擔瞭記錄、構建乃至篡改曆史的復雜使命。我們所見的“老照片”，絕非僅僅是光影的化學反應，它們是特定社會結構、文化思潮、個體命運交織下的強力文本。本書試圖跳脫齣對具體影像的直接解讀，轉而深入探究那些塑造瞭“老照片”本身的時代背景、技術迭代、視覺倫理以及其在人類集體記憶中扮演的角色。這不是一本圖像選集，而是一部關於“看見”與“被看見”的曆史編年史。 第一部分：光影的工業革命——十九世紀中葉至二十世紀初的技術驅動力 本捲深入剖析瞭攝影技術從誕生之初，如何經曆從濕版到乾版，再到膠捲化的關鍵技術飛躍。我們關注的重點在於這些技術變革如何深刻影響瞭攝影的普及度、傳播範圍及其社會功能。 1. 達蓋爾與塔爾博特：兩種不同的起源敘事 我們將細緻考察早期攝影的兩大流派——銀版法（Daguerreotype）和負片/正印係統（Calotype）。銀版法因其獨特的金屬質感和不可復製性，如何一度成為精英階層的私密收藏，以及它如何培養齣一種對“瞬間永恒”的病態迷戀。相反，塔爾博特的負片係統如何為大規模復製和新聞傳播奠定瞭基礎，並塑造瞭我們今天對“影像記錄”的認知模式。分析其背後的科學原理和美學傾嚮的差異，有助於理解早期攝影師的創作哲學。 2. 邁嚮大眾化：便攜式相機的崛起與中産階級的肖像革命 柯達（Kodak）的口號“你按快門，我們完成其餘工作”不僅僅是一個營銷口號，它標誌著攝影權力的下放。本章節將探討這一技術革新如何打破瞭照相館對肖像製作的壟斷。人們開始在傢庭、旅行和日常生活中使用相機，這引發瞭“非專業”圖像的爆炸式增長。這種“全民攝影”的趨勢，如何挑戰瞭維多利亞時代對“閤格肖像”的嚴格標準，並為日後紀實攝影的齣現埋下伏筆。我們考察的是相機本身重量和操作復雜度的變化，而非照片內容。 3. 顯影與定影的化學秘密：實驗室中的權力博弈 老照片的“老”，很大程度上取決於其化學穩定性。本部分將詳細梳理從早期硝酸銀的易變性到現代化學定影劑的引入過程。探討攝影師如何與物質本身進行抗爭，以延長影像的壽命。這不僅關乎技術，更關乎檔案的可靠性——一個因為化學處理不當而褪色的瞬間，在曆史記錄中是否依然有效？ 第二部分：視覺的權力結構——身份建構與社會階層的投射 “老照片”往往被誤認為是客觀的“證據”，然而，每一張照片都是在特定權力關係下被協商、擺布和定格的結果。本部分著重於身份的構建與壓抑。 1. 照相館的劇場效應：刻闆印象的生産綫 在照相館中，顧客與攝影師之間存在一種微妙的權力關係。顧客期望被“理想化”地呈現，而攝影師則必須使用固定的布景、道具和姿態來滿足當時社會對特定性彆、職業或民族的期待。我們將分析那些反復齣現的擺拍模式——例如，沉思的紳士、順從的淑女、以及被異域化的他者形象——它們如何固化瞭特定時期的社會劇本。 2. 戰爭、殖民與他者的凝視 殖民擴張時期和衝突年代的攝影活動，深刻地反映瞭權力對異域文化的物化和簡化。本節分析瞭歐洲探險傢、軍事攝影師如何通過鏡頭，構建瞭一個“需要被規訓”的非西方世界形象。重點在於分析構圖、視角和後期標注（Captioning）如何共同作用，將復雜的文化現實簡化為易於理解和支配的視覺符號。 3. 紀念與遺忘：墓碑與傢庭聖像的並置 傢庭相冊本身就是一種篩選機製。哪些瞬間被選擇進入相冊，哪些被無情地剔除？本部分探討瞭十九世紀末至二十世紀初，葬禮攝影和“遺容照”（Mementi Mori）的文化背景。在現代醫學不發達的時代，捕捉逝者最後一眼的行為，是齣於對親情的極度依戀，還是對死亡的集體性恐懼？這種對缺席的持續性記錄，如何與那些光鮮亮麗的傢庭閤影形成一種張力？ 第三部分：媒介的邊界與藝術的身份危機——攝影如何成為“藝術” 攝影誕生之初，便深陷於“藝術”與“機械復製”之間的身份焦慮。本部分審視瞭那些試圖通過模仿傳統繪畫技法來爭取藝術地位的流派，以及他們對現代攝影走嚮的影響。 1. 繪畫主義的抗爭：清晰度與情緒的拉鋸戰 我們將追溯“繪畫主義”（Pictorialism）運動的核心思想。這些攝影師熱衷於使用柔焦、模糊、重曝光和手工乾預等手段，目的在於消除照片的機械感，注入“藝術傢的主觀情感”。探討這種對“清晰”的排斥，如何反過來定義瞭純粹攝影（Straight Photography）的齣現——即以清晰、未經修飾的麵貌直麵現實的對立麵。 2. 檔案的重量與建築的永恒性 在藝術界，建築攝影的早期探索具有裏程碑意義。從早期對古跡的測繪式記錄，到後來如阿爾弗雷德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）等人對現代主義建築形式的贊頌。本部分關注攝影師如何捕捉建築的幾何精確性與時間侵蝕下的質感，嘗試為靜態的、宏偉的結構賦予動態的、內在的生命力。 結論：未被攝入的曆史的底片 這些關於技術、權力與美學選擇的探討，旨在提醒閱讀者：任何一張被呈現齣來的“老照片”，都是無數個被拒絕的可能性的集閤。影像記錄的真空地帶，往往比被記錄的內容本身，更能揭示一個時代的真實麵貌。本書所做的，正是對這些“未被攝入”的曆史底片，進行細緻入微的推演與闡釋。它引導我們以更審慎、更具批判性的眼光，去閱讀那些被時間衝刷過的光影。 ---

評分☆☆☆☆☆

一本好的老照片集，不應該隻是簡單地堆砌曆史片段，而應該具備一種策展的深度和廣度。我期待《老照片（第83輯）》能展現齣一種跨越階層、不分貴賤的人文關懷。我希望看到那些社會邊緣人物的影像，他們也許是街頭挑夫、小販，或者是在勞動中滿身塵土的工人，這些畫麵往往更能體現一個時代的真實肌理。與那些擺拍的閤影相比，這些偶然捕捉到的勞作場景，透露齣一種無可辯駁的力量感和尊嚴。我猜想，編輯在選擇時，一定努力平衡瞭“美的瞬間”和“真的瞬間”之間的關係。如果能有對照片來源、拍攝時間、人物背景的簡短但精準的注釋，那就更完美瞭，它能將原本模糊的影像，錨定到具體的曆史坐標上。這本書對我來說，是閱讀社會風貌的一本“非官方史書”，它通過無數個微小的定格，拼湊齣一個宏大而又充滿人情味的舊日世界，讓人在緬懷之餘，更能對當下的生活産生更深的感激與反思。

評分☆☆☆☆☆

從純粹的影像技術角度來看，我很好奇第83輯在處理老照片的再現方麵下瞭多少功夫。老照片的魅力往往在於其物理屬性帶來的衰敗感：顆粒感、高光溢齣、邊緣的黴斑，甚至是摺痕留下的深刻印記。我希望這本選集能夠最大程度地保留這些“缺陷”，因為正是這些“缺陷”，構成瞭照片的年代感和故事性。我甚至想象，這次編輯是否敢於展示一些極度破損的照片，那些幾乎要散架的底片，通過現代技術進行修復，但又刻意保留瞭修復的痕跡，形成一種“時間介入”的視覺效果。如果書中收錄瞭特定地域或特定人群的肖像特寫，我更關注那雙眼睛——那些沒有經過濾鏡修飾的、直視鏡頭的眼睛，它們傳遞齣的信息量，遠超任何文字描述。它們是那個時代個體生命力的最直接證明。這本書對我而言，更像是一個視覺人類學的樣本庫，每一個麵孔都是一次關於生存與適應的深刻探討。

評分☆☆☆☆☆

這本精選集簡直是一場穿越時空的感官盛宴，雖然我還沒翻開它，但光是它的名字——《老照片（第83輯）》，就足以激發我無盡的好奇心。我猜想，每一張被精心挑選齣來的舊照片，都承載著一段被時間溫柔撫摸過的記憶。我期待著看到那些泛黃的紙張上，定格瞭怎樣鮮活的瞬間：也許是上世紀某個小鎮的街景，空氣中彌漫著煤煙和炊煙的味道；又或許是某場早已落幕的傢庭聚會，人們的衣著風格和不經意間的肢體語言，都在無聲地講述著那個年代特有的生活哲學。我尤其好奇這次編輯挑選的側重點，是聚焦於社會變遷的宏大敘事，還是捕捉那些轉瞬即逝的、關於個體情感的細膩瞬間？那些斑駁的光影和微微模糊的邊緣，對我來說，遠比高清數碼照片更具有震撼力。它們要求觀者主動去填補缺失的信息，去想象背景聲、氣味和觸感。這本“老照片”係列的最新輯，無疑是為所有懷舊者、曆史愛好者以及那些對“過去”抱有敬畏之心的人準備的一份珍貴禮物。我仿佛已經聞到瞭那些紙張上特有的，混閤著灰塵和歲月氣息的味道，準備好沉浸在這場無聲的影像博物館之旅中。

評分☆☆☆☆☆

翻開一本名為《老照片》的閤集，對我來說，就像是拿到瞭一張未經修飾的、通往逝去時光的通行證。我嚮來對那些未經現代美化、帶著真實瑕疵的影像有著近乎偏執的喜愛。我猜測，第83輯的編輯團隊一定在浩瀚的檔案海洋中，進行瞭一次極其富有洞察力的打撈。我設想，其中可能會有一組關於某個特定行業興衰的照片，比如一個曾經熱鬧的紡織廠在夕陽下的剪影，機器的轟鳴已經停止，隻留下空曠廠房裏迴蕩的寂靜，這足以讓人深思工業化進程的無情與必然。或者，也許會有一些罕見的、關於民間藝術或非主流生活方式的記錄，它們沒有被主流史書收錄，卻真實地反映瞭特定人群的精神麵貌。我期待的不是完美的構圖或清晰度，而是那種“抓拍”的生猛感，是人物眼神中流露齣的毫不設防的真誠。這套書對我而言，更像是一部關於“被遺忘的美學”的教科書，它用最樸素的視覺語言，拷問著我們對“真實”的定義，也提醒著我們，每一個時代的審美和焦慮，最終都會凝固成我們今天看到的“老照片”。

評分☆☆☆☆☆

每一次拿起這類匯編，我最在意的就是它所構建的“情感共鳴場”。《老照片（第83輯）》這個名字，本身就帶著一種無可替代的儀式感。我推測，這次的選輯可能在主題上做瞭某種巧妙的串聯，或許是圍繞著“童年”展開的係列敘事，從搖搖晃晃的學步，到第一次上學的青澀，再到少年時期那種桀驁不馴的眼神。我希望看到那些照片的對比性，比如同一地點，不同年代的人們在做著相似卻又截然不同的活動。例如，某個地方的老戲颱子，上世紀五十年代的觀眾穿著樸素地坐在颱下仰望，而到瞭七十年代，可能隻剩下零星的幾個身影在觀看。這種橫嚮的對比，能立刻拉扯齣時間之河的巨大落差。我期待的不僅僅是靜態的畫麵，而是能從中聽到“背景音”的能力——老式留聲機的沙沙聲、街道上自行車鈴聲的清脆，或是舊式相機的快門聲。這本書，對我來說，是重溫“逝去的熱鬧”的絕佳途徑，它將無聲的曆史，轉化為可以被心靈觸摸的溫度。

評分☆☆☆☆☆

還好吧，個人紀念文章沒意思。

評分☆☆☆☆☆

我喜歡看老一輩的故事

評分☆☆☆☆☆

經典叢書，每期必買。

評分☆☆☆☆☆

過去的迴憶是很美好，不錯的書。

評分☆☆☆☆☆

短、平民百姓，非常具有可讀性。 　　截止到2010年8月，《老照片》已經齣版瞭72輯，共刊齣各種曆史照片近萬幅、相關的文字近韆萬言，為百年來中國人的生存與發展，留下瞭一份寶貴而鮮活的記錄。此外，《老照片》還齣版瞭《老照片·珍藏版》，即將一年齣版的若乾輯閤訂、精裝齣版，頗具收藏價值。現在《老照片·珍藏版》已經齣版到第十四本。 　　“《老照片》以樸素而溫情的獨特方式記憶和見證曆史，使我們得以重新想象遙遠的過去，重新認識和反思切身的社會生活。”這便是入選“改革開放30年來最具影響力的300本書”評語。

評分☆☆☆☆☆

價錢真便宜！絕對劃算！

評分☆☆☆☆☆

一套非常好的書，從98年一直買到現在，86本，一本都沒有落下.緬懷曆史，重溫曆史。

評分☆☆☆☆☆

大曆史中的普通人的經曆，很豐富，有助於我們更深的瞭解過去的時代。

評分☆☆☆☆☆

一套非常好的書，從98年一直買到現在，86本，一本都沒有落下.緬懷曆史，重溫曆史。