钢琴即兴伴奏简明教程（套装上下册） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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王敬强，王永刚 著

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• 实用技巧
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出版社： 上海音乐学院出版社

ISBN：9787806928295

版次：1

商品编码：11158650

包装：平装

开本：16开

出版时间：2013-01-01

用纸：胶版纸

页数：272

套装数量：2

正文语种：中文

内容简介

　　《钢琴即兴伴奏简明教程（套装上下册）》是一部有关歌曲即兴伴奏学习的实用型速成教材。学习者需要具备一定的键盘弹奏技能、伴奏音型及伴奏织体运用的掌握、键盘和声等综合音乐知识等，才能学习得更为快捷。同时本书对于不同音乐综合技术水平的学习者有着不同讲授即兴伴奏的方式方法，比较能够适应广大学习者的学习需求。全书五章节，内容包括绪论、调式、调性中的学习重点、伴奏音型与伴奏织体综述等。本书给供相关学者参考阅读。

目录

第一章 绪论
第一节 即兴伴奏与即兴演奏
一、即兴伴奏
二、即兴演奏
第二节 关于歌曲即兴伴奏的作用
第三节 即兴伴奏速成的三大要素
第四节 学习即兴伴奏的准备练习以及注意事项
第五节 固定唱名法与首调唱名法
一、固定唱名法
二、首调唱名法
第六节 学习键盘和声的五项原则
第七节 和弦标记法
第八节 常用和弦的“色彩”分类
第九节 为歌曲配置和弦的基本方法及注意事项
第十节 和弦一览表
一、常用和弦表
二、24个大小调正和弦一览表
三、24个大小调正和弦原位与转位表

第二章 调式、调性中的学习重点
第一节 调式与调性
常用音阶一览
第二节 调式与调性中练习的重点
一、24个大小调音阶的练习
二、24个大小调中大三和弦与小三和弦的琶音练习
三、12个属七和弦（大小七和弦）的琶音练习
四、12个减七和弦的琶音练习

第三章 伴奏音型与伴奏织体综述
第一节 伴奏音型与伴奏织体
第二节 常用伴奏音型与伴奏织体练习
第三节 即兴伴奏中常用节 奏型的使用
一、欧美现代风格常用节 奏型
二、中国民族歌舞曲常用节 奏型

第四章 键盘和声的连接以及实际运用
第一节 大调正三和弦、属七和弦的概念以及伴奏使用
一、大调正三和弦的概念
二、大调正三和弦、属七和弦的连接练习
三、大调正三和弦、属七和弦的原位与转位
四、左右手正三和弦、属七和弦在大调中的简易连接方式
五、运用正三和弦、属七和弦为大调音阶配置和声
六、歌曲伴奏的终止式
七、歌曲伴奏练习
第二节 小调正三和弦、属七和弦的概念以及伴奏使用
一、小调正和弦的概念
二、小调正三和弦、属七和弦的连接
三、小调正三和弦、属七和弦的原位与转位
四、左右手正三和弦、属七和弦在小调中的简易连接方式
五、运用正三和弦、属七和弦为小调音阶配置和声
六、歌曲伴奏练习
第三节 如何快速掌握24个大小调式中正和弦的方式方法
第四节 大调式与小调式中副和弦的概念及使用
一、大调式与小调式中副三和弦的概念
二、大调式与小调式中副三和弦的连接练习
三、副三和弦在歌曲伴奏中的应用
四、大调式与小调式中副七和弦的概念及使用
第五节 更多和声语汇的变化使用
一、大小调式交替的和声使用
二、大调式与小调式中副属七和弦的概念及使用
三、重属和弦（DD）与IV级副属和弦（sD）的概念及使用
四、大调中bⅢ、bⅥ、bⅦ级的使用
五、那坡里和弦的使用
六、离调和弦的简易使用
七、减七和弦（副属导七和弦）的运用
八、重属增六和弦与属变和弦
九、九和弦、十一和弦、十三和弦的弹奏方法以及应用
第六节 中国民族调式的和声编配方法
一、宫调式歌曲和声编配方法
二、商调式歌曲和声编配方法
三、角调式歌曲和声编配方法
四、徵调式歌曲和声编配方法
五、羽调式歌曲和声编配方法

第五章 歌曲即兴伴奏中其他需要解决的重要问题
第一节 歌曲的前奏、间奏、尾奏如何布局
一、前奏
二、间奏
三、尾奏
第二节 即兴伴奏中旋律常用的表现手法
一、单音旋律式
二、左手旋律式
三、用双音方式弹奏歌曲的旋律
四、用装饰性手法弹奏旋律
五、用省略个别音的方式弹奏旋律
六、八度方式
七、用和弦的方式弹奏歌曲的旋律
第三节 如何填充加花——乐句长音、休止处的伴奏处理
一、歌曲伴奏填充加花
二、填充加花的具体方法
第四节 复调式伴奏方式的常用手法
第五节 歌曲即兴伴奏中常用转调的方式方法
一、近关系转调
二、远关系转调
第六节 单声部五线谱即兴伴奏快速入门的方法
第七节 合唱谱即兴伴奏的要点
第八节 Blues、爵士、流行歌曲即兴伴奏入门的简易方法
第九节 歌曲的体裁、结构与即兴伴奏的关系
第十节 即兴伴奏中歌曲的分类 显示部分信息

前言/序言

古典音乐的殿堂：巴赫到德彪西的钢琴艺术探索 本书旨在为钢琴学习者提供一个系统而深入的视角，探索自巴洛克时期到印象主义时期，西方古典音乐发展脉络中的核心技巧、风格特征与演奏实践。我们专注于分析那些塑造了钢琴音乐史的重要作曲家，并提供实用的练习方法，以提升演奏者对不同历史时期作品的理解与再现能力。 第一部分：巴洛克时代的逻辑与结构——键盘上的秩序与对位 本卷首先将目光投向键盘音乐的奠基时期——巴洛克时代。这一时期的音乐以其严谨的结构、清晰的和声逻辑以及精妙的复调技巧而著称。我们将重点剖析这一时期最重要的音乐体裁与技术。 一、巴赫的键盘世界：对位法的精粹 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（J.S. Bach）无疑是这一时期的集大成者。本书将深入解析《平均律键盘曲集》（The Well-Tempered Clavier）中的赋格曲结构，探讨其主题的呈示、展开、插入与转调等核心要素。我们不满足于表面演奏，而是致力于揭示赋格曲中隐藏的数学般精准的逻辑关系。 赋格曲分析实例： 以C大调第一号赋格为例，详细剖析主部、间奏、中段、再现段落的划分，以及如何通过声部线条的独立性来体现“众声部”的对话感，而非简单的旋律叠加。 托卡塔与前奏曲的即兴精神： 探讨巴赫作品中“即兴”成分的体现——如何运用连续的跑动、和声模进与装饰音来营造一种持续推进的能量感，这与后世浪漫主义的即兴有本质区别。 二、意大利与法国的键盘风格：组曲的装饰与自由 除了巴赫，我们还将考察乔治·弗里德里克·亨德尔（G.F. Handel）以及多梅尼科·斯卡拉蒂（D. Scarlatti）的作品。 斯卡拉蒂奏鸣曲的“西班牙风味”： 分析斯卡拉蒂单乐章奏鸣曲中频繁使用的快速琶音、颤音、大幅度的跳跃与右手与左手的模仿，这些技术是当时西班牙民间音乐影响的结果。我们将指导读者如何运用手指的独立性和手腕的放松来高效完成这些技术挑战。 组曲的规范化： 深入探讨巴洛克组曲（Suite）的固定结构——阿勒曼德（Allemande）、库朗特（Courante）、萨拉班德（Sarabande）和吉格（Gigue）的节奏特征与情感基调。学习如何根据不同舞曲的律动来调整触键力度与速度的细微变化。 三、演奏实践：指法与触键的时代性 巴洛克音乐的演奏要求清晰的声部分离和对位线的保持。本书将详细指导如何通过精确的指法设计，确保低声部、中声部和高声部各自独立且清晰地发出声音。触键方面，强调“颗粒感”和“清晰度”，避免浪漫派的“揉”与“融”。 第二部分：古典主义的平衡与形式——奏鸣曲结构与清晰的表达 进入十八世纪中后期，音乐进入了以平衡、清晰的结构和清晰的旋律轮廓为标志的古典主义时期。海顿、莫扎特和贝多芬奠定了现代钢琴演奏曲目的基石。 一、奏鸣曲式的解构与重建 奏鸣曲（Sonata Form）是古典主义音乐的骨架。本书将从结构上彻底解构呈示部、展开部和再现部，帮助演奏者理解作曲家在主题发展中的“戏剧性”处理。 主题的性格化： 分析海顿作品中诙谐（Scherzando）与深刻并存的特点，以及莫扎特乐句中清晰的“歌唱性”（Cantabile）的表达。 贝多芬的结构革命： 重点研究贝多芬如何拓展展开部的长度，甚至在再现部加入“次呈示部”，如何通过调性冲突来制造张力。理解这些结构是为了让演奏者在演奏时，声音的力度和音色能与音乐的结构冲突相匹配。 二、奏鸣曲的演奏技术：重量与线条 古典主义钢琴演奏强调“清晰的线条感”与“平衡的音量控制”。 触键的转变： 随着钢琴音域的拓宽和音量的增大，触键从巴洛克时代的指尖独立，逐渐转变为手臂重量的运用，但这种重量的传递必须是精准和克制的，以保证音符的清晰度而非模糊的“糊”声。 装饰音的处理： 详细区分古典时期的装饰音（如回音、颤音）在不同位置的演奏规范，它们必须服务于旋律的清晰性，而不是成为炫技的工具。例如，莫扎特颤音的起始位置与结束方式，与巴洛克时期有显著差异。 第三部分：浪漫主义的抒情与个性——情感的自由表达与技巧的极致发展 十九世纪，钢琴音乐进入了高度个性化和情感化的浪漫主义阶段。肖邦、李斯特等人的出现，彻底拓宽了钢琴的演奏技法与音乐表现的可能性。 一、肖邦的“歌唱性”与手指的独立训练 弗雷德里克·肖邦（F. Chopin）被誉为“钢琴诗人”。他的作品要求演奏者掌握一种“歌唱的”触键方式，即使在快速的琶音或复杂的段落中，旋律线也必须保持如声乐般连贯。 夜曲（Nocturne）的情绪处理： 探讨如何通过踏板的精确运用和音色的细微变化，来营造夜晚的冥想与忧郁氛围。我们将分析肖邦的踏板标记，并解释其背后的和声逻辑。 练习曲（Études）的技术突破： 详细分析《练习曲》Op. 10和Op. 25中的核心技术点，例如左手和弦的流畅性、跨越式的琶音、极快速的音阶跑动等。强调技术训练的最终目的，是将技术“内化”为音乐表达的工具。 二、李斯特的辉煌与“交响化” 弗朗茨·李斯特（F. Liszt）将钢琴的潜力推向了新的极限，他的作品充满了管弦乐般的宏大和英雄气概。 和声的色彩变化： 研究李斯特如何运用宽广的音域和复杂的和弦色彩来模拟乐队效果。 演奏的“舞台感”： 分析李斯特作品中对“炫技”元素的需求，并提供应对超高难度技巧（如三度、六度音阶、快速重复音）的有效练习策略，重点在于身体的协调与能量的合理分配，避免过度紧张。 第四部分：印象主义的色彩与朦胧——触键的“消融”与音色的探索 十九世纪末至二十世纪初，以德彪西（Claude Debussy）和拉威尔（Maurice Ravel）为代表的印象主义音乐，标志着钢琴演奏技术和美学观的又一次重大转向。 一、德彪西的“水波纹”效果 德彪西的音乐追求瞬间的印象和氛围的营造，而非古典主义的结构逻辑。 和声的解放： 探讨全音阶、五声音阶以及和弦的并置如何创造出“朦胧”的音响效果。演奏者需要学会“模糊”清晰的界限。 踏板的无限可能： 德彪西对延音踏板的运用更为大胆和宽泛，目的是让和声“相互渗透”，制造出光影交错的听觉效果。我们将指导读者如何控制声音的“消融”过程。 二、拉威尔的精确与反光 相较于德彪西的梦幻，莫里斯·拉威尔（Maurice Ravel）的作品则带有更清晰的轮廓，但也融入了复杂的色彩。 键盘织体的复杂性： 分析《镜子》（Miroirs）等作品中，如何通过极快的分解和弦和交织的声部来模拟反射光线或水面的波纹。这要求手指具备极高的灵敏度和独立的控制力。 通过对这些不同历史时期音乐风格、结构、情感表达和核心技术的系统梳理，学习者将能建立起一套跨越数百年历史的全面钢琴演奏知识体系，从而在面对不同作曲家的作品时，都能找到最恰当的演奏方式与声音理念。

评分☆☆☆☆☆

对于许多对音乐怀有热情，却又被复杂的乐理知识劝退的初学者来说，找到一本能够真正引领入门的教材是一件极其困难的事情。我曾经也经历过这样的迷茫，试过很多方法，都未能真正掌握即兴伴奏的精髓。直到我偶然间接触到了这本《钢琴即兴伴奏简明教程》，我才仿佛找到了“救星”。 这本书最打动我的地方在于它的“简明”与“实用”。它摒弃了繁琐枯燥的理论讲解，而是直接从最实用的角度出发，教你如何去构建一首动听的伴奏。我喜欢它从听觉入手，让你在弹奏中去体会和弦的美妙，在旋律的律动中去感受节奏的力量。书中的每一个章节都充满了丰富的实例，从简单的歌曲改编到复杂的和弦编配，都讲解得细致入微，让我能够迅速地将所学到的技巧应用到实际的演奏中。最让我感到惊喜的是，它不仅仅是教授技巧，更是培养你音乐的“感觉”，让你学会用自己的方式去理解和表达音乐。这套书就像一位循循善诱的老师，一步一步地引领我走进即兴伴奏的世界，让我逐渐建立起自信，开始享受创作的乐趣。

评分☆☆☆☆☆

这本书的出版，简直是为我这种“半路出家”的钢琴爱好者量身定做的！我一直对即兴伴奏心痒痒，但市面上大多数教材要么过于理论化，要么讲解得云里雾里，学起来总感觉抓不住重点，一头雾水。这套《钢琴即兴伴奏简明教程》却完全不一样，它就像一个经验丰富的老师，循序渐进地引领我走进即兴伴奏的奇妙世界。 我尤其喜欢它从最基础的和弦概念讲起，一点点地铺垫，从单音到简单的三和弦，再到七和弦，每一步都讲解得清晰透彻，而且配有大量生动形象的图示和音频示范，简直是“手把手教学”的典范！我之前学过的那些枯燥的乐理知识，在这本书里仿佛都被赋予了生命，我能真切地感受到它们如何在即兴伴奏中发挥作用。最让我惊喜的是，它并没有停留在理论层面，而是立刻将理论与实践相结合，通过大量的练习曲和案例分析，让我有机会亲手去尝试、去摸索。有时候，我甚至不需要完全理解背后的复杂原理，只要跟着书上的方法去弹奏，就能奏出动听的旋律，这种成就感简直爆棚！而且，上下两册的设置也非常合理，循序渐进，不会让人觉得有压力，而是充满探索的乐趣。

评分☆☆☆☆☆

作为一个对爵士乐情有独钟，但又苦于无法将其中的即兴元素融入到自己钢琴演奏中的爱好者，我一直在寻找一本能够真正 bridging the gap 的教程。市面上的爵士乐教材，要么过于专业，要么侧重于乐器演奏技巧，对于想要学习即兴伴奏的初学者来说，往往显得门槛过高。而这套《钢琴即兴伴奏简明教程》的出现，无疑是填补了这一市场空白。 这本书最大的亮点在于它系统地讲解了即兴伴奏的常用和弦进行、动机发展以及节奏变化等核心要素，并且以一种非常易于理解和实践的方式呈现出来。我不再需要死记硬背大量的和弦图，而是能够通过书中的讲解，去理解和弦之间的内在联系，去掌握不同风格的伴奏织体。我尤其欣赏它在介绍不同风格（如流行、民谣，甚至一些简单的爵士元素）的伴奏时，都能够提供清晰的范例和分析，让我能够迅速地将理论知识转化为实际的演奏。更重要的是，它鼓励读者进行大量的尝试和探索，培养独立思考和创新的能力，而不是被动地接受。通过这本书，我感觉自己离那个能够随心所欲地在琴键上“玩”音乐的梦想越来越近了。

评分☆☆☆☆☆

作为一个对音乐有着深厚情感，却又缺乏系统训练的业余爱好者，我总是梦想着能够随心所欲地为喜欢的歌曲配上自己的伴奏。然而，现实往往是残酷的，我尝试过一些教程，但要么门槛太高，要么缺乏实操性，总是让我望而却步，渐渐失去了信心。直到我偶然发现了这本《钢琴即兴伴奏简明教程》，我的音乐世界才算真正打开了一扇窗。 这本书的魅力在于它的“简明”二字，它真正做到了化繁为简，将复杂的即兴伴奏技巧分解成一个个易于理解和掌握的模块。我不再需要死记硬背那些晦涩难懂的和弦走向，而是能够通过书中的引导，去理解和声的逻辑，去感受旋律与和声的呼应。它没有给我带来巨大的学习压力，反而是像一位耐心细致的朋友，一步一步地引导我体验即兴的乐趣。我喜欢它在讲解技巧的同时，也融入了大量的音乐审美方面的指导，让我明白，即兴伴奏不仅仅是技术的堆砌，更是情感的表达。我开始尝试用不同的和弦织体去烘托旋律，用不同的节奏型去丰富音乐的层次，每一次的尝试都充满了新奇和惊喜。这本书让我明白，即兴伴奏并非高不可攀，只要方法得当，每个人都能成为自己音乐的创造者。

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，钢琴的魅力不仅仅在于演奏已有的乐曲，更在于能够即兴创作，随心所欲地表达内心的情感。然而，长期以来，我总是被枯燥的乐理和繁琐的和弦理论所困扰，总觉得即兴伴奏是一项遥不可及的技能。直到我翻开这套《钢琴即兴伴奏简明教程》，我才真正体会到，原来即兴伴奏可以如此直观和易懂。 这本书的讲解方式非常独特，它并没有上来就抛出一堆专业术语，而是从听觉和感觉入手，让你在弹奏中去体会和声的色彩和情绪。我特别欣赏它在讲解每个和弦时，都会配有大量的实际应用范例，让我能够立即将所学到的知识应用到音乐创作中。而且，书中的练习曲设计得也非常巧妙，既有巩固基础的，也有拓展思维的，让我能够在不断的练习中，逐渐掌握即兴伴奏的各种技巧。我最喜欢的是它关于“旋律与和声的融合”的讲解，让我明白了如何让伴奏不再是简单的“和弦堆砌”，而是能够与主旋律产生美妙的共鸣。这套书就像一把钥匙，为我打开了通往自由音乐创作的大门，让我能够自信地在键盘上挥洒创意。

评分☆☆☆☆☆

练习练习练习练习

评分☆☆☆☆☆

第一节 歌曲的前奏、间奏、尾奏如何布局

评分☆☆☆☆☆

没想到能这么快到 这天女友打电话问我借本书，说她写作需要参考，我说我家没有，但我可以帮你找。我一边接电话一边就上网搜索，很快找到，立马告诉她网上京东有。她说我不会在网上买书啊。我嘲笑她一番，然后表示帮她买。很快就写好订单写好她的地址发出去了。果然第二天，书就送到她那儿了。她很高兴，我很得意。过了些日子，我自己又上网购书，但下订单后，左等右等不来。以前从来不超过一星期的。我正奇怪呢，刘静打电话来笑嘻嘻地说，哎，也不知道是谁，心眼儿那么好，又帮我订了好几本书，全是我想要的，太好了。我一听，连忙问她是哪几本？她一一说出书名，晕，那是我买的书啊。原来我下订单的时候，忘了把地址改过来，送到她那儿去了。这下可把她乐死了，把我先前对她的嘲笑全还给我了。不过京东送货确实很快。我和女友都很满意。好了，废话不说。|书不错 还送光碟 就是快递不给力 太慢了 但还行 好期待的书 可来了好了，我现在来说说这本书的观感吧，坐得冷板凳，耐得清寂夜，是为学之根本；独处不寂寞，游走自在乐，是为人之良质。潜心学问，风姿初显。喜爱独处，以窥视内心，反观自我；砥砺思想，磨砺意志。学与诗，文与思；青春之神思飞扬与学问之静寂孤独本是一种应该的、美好的平衡。在中国传统文人那里，诗人性情，学者本分，一脉相承久矣。现在讲究“术业有专攻”，分界逐渐明确，诗与学渐离渐远。此脉悬若一线，惜乎。我青年游历治学，晚年回首成书，记忆清新如初，景物历历如昨。挥发诗人情怀，摹写学者本分，意足矣，足已矣。据悉，京东已经建立华北、华东、华南、西南、华中、东北六大物流中心，同时在全国超过360座城市建立核心城市配送站。是中国最大的综合网络零售商，是中国电子商务领域最受消费者欢迎和最具有影响力的电子商务网站之一，在线销售家电、数码通讯、电脑、家居百货、服装服饰、母婴、图书、食品、在线旅游等12大类数万个品牌百万种优质商品。选择京东。好了，现在给大家介绍两本好书： 《爱情急救手册》是陆琪在研究上千个真实情感案例，分析情感问题数年后，首次集结成的最实用的爱情工具书。书中没有任何拖沓的心理和情绪教程，而是直接了当的提出问题解决问题，对爱情中不同阶段可能遇到的问题，单身的会遇到被称为剩男（剩女）的压力、会被家人安排相亲、也可能暗恋无终，恋爱的可能会遇到被种种问题，而已婚的可能会遇到吵架、等问题，所有问题一一给出解决方案。陆琪以闺蜜和奶爸的语重心长告诉你各种情感秘籍，让你一看就懂，一做就成。是中国首部最接底气的爱情急救手册。《谢谢你离开我》是张小娴在《想念》后时隔两年推出的新散文集。从拿到文稿到把它送到读者面前，几个月的时间，欣喜与不舍交杂。这是张小娴最美的散文。美在每个充满灵性的文字，美在细细道来的倾诉话语。美在张小娴书写时真实饱满的情绪，更美在打动人心的厚重情感。从装祯到设计前所未有的突破，每个精致跳动的文字，不再只是黑白配，而是有了鲜艳的色彩，首次全彩印刷，法国著名唯美派插画大师，亲绘插图。两年的等待加最美的文字，《谢谢你离开我》，就是你面前这本最值得期待的新作。

评分☆☆☆☆☆

good

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五、羽调式歌曲和声编配方法

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第二节 调式与调性中练习的重点

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第七节 和弦标记法

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刚拿到这本书的时候，我“呵呵”了一下，有二：1、又是“忧伤”；2、作者在自序中说不喜欢名家推荐，但是腰封上又是“叮叮当当”的一串名字。不过看完自序又引得我继续看下来，同样有二：1、文辞清淡不乏细致，映上封面的淡绿色很有点“通感”的感觉；2、八点档元素的家族史。（--！好吧，“八卦”是女人的公因式。） 　　 我觉得，这一定是个爱看电影的妹子。（--！好吧，只有这种不着调的称呼我才觉得亲近。）她能用轻声细语的言辞洇晕开一个一个镜头感十足的画面，来讲一个以“颠沛”为主题的故事，她说“说不出理由”地喜欢特吕弗，那便是被他的错总交杂的小宇宙吸引了去吧，她讲故事也是在当导演哪。 　　 有一个地方，我印象尤为深刻，也尤为喜欢。当她想要交待一下自己并未曾亲见的上一辈的情杀事件时（P25，最后一段），你能感觉到，她像是在描绘一个电影的场景。声音，无声的欢乐节奏、噗通的心跳声、嗤嗤的血管破裂声、气球爆裂声、皮鞋声；颜色，红气球、白色衬衣、红色血泊；动态，心跳，血管爆裂，气球铺天盖地地飘来又爆裂，皮鞋来到眼前。具有张力的音效、视觉冲击的色彩，这都太像是电影片段了，“就仿佛有无数的红气球铺天盖地地朝他飘来”这又带上一些实验电影的感觉。对我来说，映入眼里的是线性排列的文字，但是流入大脑就汇成了立体的画面，看这一段实在是种过瘾的体验。大概，她把听来的故事先在自己大脑里电影化，再讲给别人听吧。 　　 除却语言叙述上的惊喜，这其实是个实在够压抑的故事，封面上“异乡人、外来客”六个字似乎一直缠绕在这一家人身上。作者那段阴暗公寓闭塞角落里的童年记忆像是发了霉一样，我感觉这更是因为“父亲”这一角色的缺失，在这段孤单的成长史中，父亲鬼魅一般偶尔出现又不声不响地消失，这更加放大了父亲在这里的影响。 　　 想来父亲真是将“颠沛”二字诠释了个透彻，一路从大陆颠沛到台湾，最后连名字都不是自己的，从这一个女人颠沛到另一个女人，最后却在一间出租屋里选择自杀。他来来去去地在找什么？我猜，排遣漂泊旅途的孤独感吧，像是房子之于母亲，像是学业之于“我”，像是年轻姑娘之于父亲，像是各种所求之物之于YMS以及其他排不上的字母的女人们，但这些又怎么能是长久可靠的呢。这让我想到，某次实习期间有一次外出，回公司的时候出租车被吭哧吭哧地堵在立交桥上，看着前方艳名远播的“大裤衩”我想，最后我将什么都剩不下吧，所有的时间、热情都投给了这个堵得不能再堵的“心脏”，我在这熠熠生辉的帝都是要做什么呢？所以，在他们有空停歇的时候是不是也会想，我这一路是在做什么，就像是河内街头的老白人，“奇怪自己怎么会走到人生的这一步”。温泉洗去的忧伤，应该是独行路途上的风尘吧，但路途一直向前，风尘一直不断。 　　 让人觉得感动的是，最后“我”凭着父亲死前的一张登机牌，逆流而上，寻找父亲的最后一夜。这是最近的距离也是最远的距离，近，是你能看其所看，闻其所闻；远，是即便你能感到自己与他并肩站立却仍不能感其所感。可我又觉得，这糟糕的一段路上，是父亲最能充盈“我”心间的时刻，甚至比他陪伴“我”时更能感受他的存在，尽管感受得迷惑又痛苦。所幸最后，我们算是互相谅解了吧，尽管明知这一段父女之路上颠沛坎坷，可“我”仍愿意在他的手上来到这个世界。 　　 我们不需要彼此间分分毫毫都了解得很清楚，只要一想起你便减少一些人生来路上的疑惑与孤独，摸掉一些尘埃再上路，这大概便是父亲了。

评分☆☆☆☆☆

很好很好很好，质量还不错可以