具体描述
内容简介
《汉译世界学术名著丛书：美学原理》是《美学》的一部分，《美学》是克罗齐的第一部著作，它所讨论的不仅是普通的美学问题，尤其是美学在整个哲学中的地位，审美活动与其他心灵活动的分别与关系。克罗齐认为哲学自有一个系统，美学在这个系统里只是一个方面。继《美学》之后的三部书：《逻辑学》、《实践活动的哲学》、《历史学》，表现了克罗齐所谓的“心灵的哲学”的全貌。后来的这三部书的要义都已在《美学》里约略提及，所以《美学》这部书含有他的全部哲学雏形。《美学》分“原理”和 “历史”两部分。内页插图
目录
第一章 直觉与表现直觉的知识——直觉知识可离理性知识而独立——直觉与知觉——直觉与时间空间概念——直觉与感受——直觉与联想——直觉与表象——直觉与表现——直觉与表现有分别的错觉——直觉与表现的统一
第二章 直觉与艺术
附带的结论和说明——艺术与直觉的知识统一——它们没有种类上的分别——它们没有强度上的分别——它们的分别是宽度上的和经验的——艺术的天才——美学中的内容与形式——评艺术模仿自然说与艺术的幻觉说——评艺术为感觉的（非认识的）事实说——审美的形象和感觉——评审美的感官说——艺术作品的整一性与不可分性——艺术作为解放者
第三章 艺术与哲学
理性的知识不能离直觉的知识——评对本说的反驳——艺术与科学——内容与形式的另一意义。散文与诗——第一度与第二度的关系——知识没有其它形式——历史——它与艺术的同异——历史的批评——历史的怀疑主义——哲学为完善的科学，所谓自然科学和它们的局限性——现象与本体
第四章 美学中的历史主义与理智主义
评合理说与自然主义——评艺术须有观念议论及典型诸说——评象征与寓言——评艺术的和文学的种类说——判断艺术时由种类说所生的错误——种类区分的经验的意义
第五章 史学与逻辑学中的类似错误
评历史哲学——美学侵越逻辑学——逻辑学的本质——逻辑的判断与非逻辑的判断的分别——三段论法——逻辑的假与审美的真——改革过的逻辑学
第六章 认识的活动与实践的活动
意志——意志是知识的归宿——反驳与解答——评实践的判断或价值的判断——从审美的活动中排除实践的活动——评艺术的目的说及内容的选择说——从实践的观点看，艺术是无害的——艺术的独立——评风格即人格说——评艺术须真诚说
第七章 认识的活动与实践的活动的类比
实践活动的两个形式——经济上的有用的活动——有用的活动与技术的活动的分别——有用的与自私的两概念的分别——经济的意志与道德的意志——纯粹的经济性——道德的经济方面——纯经济的活动和在道德上不分好坏的活动的谬见——评功利主义与伦理学经济学的改造——实践活动中的现象与本体
第八章 其它心灵的形式不存在
心灵的系统——天才的各种形式——第五形式的活动不存在：法律，社会性——宗教——形而上学——心里的想象与直觉的理智——神秘的美学——艺术的朽与不朽
第九章 论表现不可分为各种形态或程度，并评修词学
艺术的各种性质——表现没有形态的分别——翻译的不可能性——评修词的品类——修词品类的经验的意义——（一）这些品类名目用作审美事实的同义字——（二）它们用来指各种审美的欠缺——（三）它们超出审美范围而用于科学的意义——修词学在学校里——诸表现品的类似点——翻译的相对的可能性
……
精彩书摘
[评审美的感官说]审美的感官所由起，也在没有确定或认清表现有别于印象，形式有别于内容。上文曾谈到有人想找出一条通道，使内容的诸属性可以转变为形式的诸属性，这个审美的感官说还是犯了同样错误。要问审美的感官是什么，其实就是问那些由感受来的印象可以而且必定进入审美的表现。这问题我们可以立刻回答：一切印象都可以进入审美的表现，但是没有哪一个印象必定要如此。但丁所提升到有形式的尊严地位的不仅是“东方蓝宝石的好颜色”（视觉的印象），而且有触觉的或温度觉的印象，例如“稠密的空气”和使渴者“口更渴”的“清鲜的河流”。又有一种怪论，以为图画只能产生视觉印象。腮上的晕，少年人体肤的温暖，利刃的锋，果子的新鲜香甜，这些不也是可以从图画中得到的印象么？它们是视觉的印象么？假想一个人满有听触香味诸感官，只有视觉感官，图画对于他的意味何如呢？我们所看的而且相信只用眼睛看的那幅画，在他的眼光中，就不过像画家的涂过颜料的调色板了。
有些人虽主张某几类印象（例如视觉的和听觉的）才有审美性，其它感官的印象却没有；然而也愿承认视觉的和听觉的印象直接地进入审美的事实，而其它感官的印象虽也可进入审美的事实，却只以相关联者的资格进入。但是这种区分实在太勉强。审美的表现是综合，其中不能分别什么直接和间接的。一切印象，就其同经审美作用而言，就让这种综合摆在平等地位了。一个人领会一幅画或一首诗的题材，并不把它当作一串印象摆在面前，而在其中分出上下。在领会之前，所有的经过他毫无所知，正如在另一方面，反省所立的分别与艺术之为艺术也毫不相干。
……
前言/序言
我起念要译克罗齐的《美学》，远在十五六年以前，因为翻译事难，一直没有敢动手。这十五六年中我却写过几篇介绍克罗齐学说的文章，事后每发见自己有误解处，恐怕道听途说，以讹传讹，对不起作者，于是决定把《美学》翻译出来，让读者自己去看作者的真面目。《美学》是克罗齐的第一部著作，它所讨论的不仅是普通的美学问题，尤其是美学在整个哲学中的地位，审美活动与其它心灵活动的分别和关系。克罗齐对于哲学自有一个系统，美学在这个系统里只是一个项目。他写完《美学》以后，继续写了三部书——《逻辑学》、《实践活动的哲学》、《历史学》——才把他所谓《心灵的哲学》全部和盘托出。不过后来的三部书的要义都已在《美学》里约略提及，所以《美学》这部书含有他的全部哲学的雏形，不能只当作一部专讲美学的书去看。
克罗齐的文章有它的逻辑的谨严性，意思表达到恰能明白为止，不再去发挥，也不讲究词藻的修饰，所以表面看起来像很干枯，有时像过于简略，没有一般写艺术问题的文章那么“美”。它的好处在精确不枝蔓。读这种文章，如同读亚理斯多德和康德的文章一样，当然很费力；惟其要费力，读者就要读一句，想一句，不能走马看花，或是只被动地接受，所以费力有费力的收获。
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用户评价
这本书的章节结构和内容逻辑展开，展现出一种近乎建筑学般的严密性。它不是零散观点的堆砌，而是层层递进，步步为营的构建。每一个章节的引入都像是为下一阶段的论述打下了坚实的地基，理论的深化和拓展都显得水到渠成，毫不突兀。作为初次接触该领域理论的读者，我原本担心会迷失在复杂的术语和庞大的理论体系中，但作者（通过译者的梳理）似乎深知读者的困境，总能在关键的转折点提供清晰的总结和回顾，这极大地帮助了我构建起完整的知识框架。阅读过程中，我常常会因为一个观点的清晰阐述而产生“原来如此”的顿悟感，这种思维上的愉悦，是任何碎片化信息都无法替代的。
评分这本书的封面设计简直是直击灵魂的震撼，那种古朴中带着一丝现代感的排版，让我在书店里一眼就被它吸住了。纸张的质感也极其优秀，拿在手里沉甸甸的，感觉就像握住了知识的重量。我尤其欣赏出版社在细节上的处理，比如书脊上的烫金字体，在灯光下泛着低调而有力的光芒。初次翻阅时，那种油墨的清香混合着纸张的微涩，让人心头一动，仿佛真的穿越到了那个思想碰撞的年代。装帧的坚固程度也让人放心，对于这种需要反复研读的经典著作来说，良好的物理形态是阅读体验的基础，这本书无疑在这方面做到了极致，丝毫没有敷衍的感觉，完全配得上“经典”二字的称谓。它不仅仅是一本书，更像是一件值得珍藏的艺术品，让人在尚未深入内容之前，就已然心生敬意。
评分这本书的译文质量，说实话，是超乎我预期的惊喜。很多哲学或美学著作的翻译常常会陷入晦涩难懂的泥潭，要么过于直译而失了原意，要么过于意译而流于肤浅。然而，这套丛书的译者显然是下了苦功的，他们在保持原文体系的严谨性的同时，巧妙地运用了当代汉语的表达习惯，使得那些原本拗口的论断，在经过文字的“润滑”之后，变得清晰可辨，逻辑链条也异常顺畅。我曾在阅读某一段落时，停下来反复咀嚼，发现译者对那些关键概念的拿捏达到了出神入化的地步，既忠实于原作者的语境，又充分考虑到了现代读者的接受度，这种平衡的艺术，实在令人叹服。这使得我在阅读过程中很少需要频繁查阅参考资料来理解句子结构，极大地提升了阅读的连贯性和沉浸感。
评分如果让我用一个词来形容阅读这本书的整体感受，那一定是“智力上的饱满”。这本书所蕴含的思维深度和广度，迫使我的大脑以前所未有的方式高速运转。它不是简单地告诉你“是什么”，而是深入探讨“为什么会是这样”以及“它如何影响了其他一切”。阅读过程中，我开始重新审视日常生活中那些司空见惯的审美判断和艺术体验，那些原本模糊不清的直觉，开始被清晰的理论之光所照亮，获得了被清晰命名的满足感。这种知识带来的赋权感，远超出了单纯的信息获取。合上书本，虽然大脑略感疲惫，但那是一种被充分滋养后的、踏实的充实感，让我迫不及待地想去探索下一个被这本书点燃的知识领域。
评分我发现这本书的排版和字体选择，简直是为长时间阅读量身定制的。在这个充斥着电子屏幕和碎片化信息的时代，能有一本让人愿意静下心来，用眼睛去“消化”的实体书，已属难得。这本书的字号大小适中，行距设置得非常合理，既不会显得过于拥挤导致视觉疲劳，也不会空旷得让人觉得拖沓。更值得称赞的是，正文和注释之间的界限处理得极其优雅，注释部分采用了略小的字体，并以清晰的区分符号标注，既不干扰主文的流畅阅读，又能在需要时方便快速定位。我甚至觉得，光是看着书页上那一整齐的文字块，就仿佛能感受到作者思想的稳定和秩序感，这对于理解复杂理论体系的读者来说，无疑是一种无形的心理支持。
评分毕竟汉译世界名著啊…
评分汉译世界学术名著丛书：美学原理
评分给孩子买的，很∽好。
评分名家的美学，读来味道就不一样。
评分很好，克罗齐的著作，慢慢看
评分比较深
评分看完朱光潜再看克罗奇。
评分齐美尔的书不用说！
评分朱氏翻译经典！！！……
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