老实说,这本书的阅读体验有点像在做一次痛苦但必要的体检。它毫不留情地揭示了我们自我麻痹的机制。例如,书中关于“完美主义陷阱”的分析就非常到位,它指出许多人将“持续修改一个已达到80%完成度的项目”视为认真负责,实际上是在逃避启动下一个更具挑战性的任务。这种“高质量的拖延症”是无效劳动的一个隐蔽分支,而作者则提供了一套清晰的“最小可行性交付”心法来对抗它。此外,书中的结构设计也很有意思,它不是按照时间顺序来组织内容,而是根据无效劳动的不同“形态”进行分类,让人可以精准定位到自己最常犯的错误模式。对我而言,最大的收获是关于“系统设计”的思维转变——与其被动地应对突发事件,不如主动设计工作流程,让大部分日常工作自动化或流程化,从而释放出精力去处理那些只有“人”才能解决的创造性工作。这本书的文字朴实,但蕴含的力量是颠覆性的,它不让你更勤奋,而是让你更聪明地工作。
评分我是在一个非常迷茫的时期读到这本书的,当时感觉自己像一个在高速运转的机器里不断添加润滑油,却不知道机器最终目标是去哪里的螺丝钉。这本书最先让我警醒的,是它对“信息消费”与“内容创造”之间界限模糊的批判。我们大量时间被“学习新东西”的名义所占据,阅读了无数文章、参加了无数网络研讨会,但这些输入从未被有效转化成可执行的输出。作者将其称为“知识囤积症”,并提供了一种基于产出倒推输入的过滤机制。这种机制强迫我停止无差别的吸收,开始带着明确的问题去寻找答案,极大地提高了阅读效率。这本书的语言风格非常克制,没有任何夸张的修辞,就像一位经验丰富的老工匠在展示如何使用和保养那些能真正提升效率的专业工具。它没有许诺一蹴而就的奇迹,而是强调了持续、有意识地消除摩擦力的重要性。读完之后,我的日程表并没有变得更轻松,但我的内在感受变了:我开始能清晰地区分什么是为了看起来在工作,什么是真正推动我前进的工作。
评分这本书的叙事风格极其冷静且带有强烈的反直觉色彩。我原本以为会看到一堆关于时间管理的快捷技巧,结果它提供的更像是一套哲学框架。最让我印象深刻的是它对“工作深度”与“工作广度”之间悖论的探讨。作者没有简单地赞美“深度工作”,而是深入分析了在现代组织结构中,为了维持“可见性”和“协作性”而不得不牺牲的深度工作时间,以及这种牺牲对个人职业生涯长远价值的侵蚀。它用一种近乎解剖学的严谨,拆解了邮件、即时通讯工具和项目管理软件是如何被设计成鼓励碎片化注意力的陷阱。书中提到,很多被视为“必要沟通”的环节,在没有明确产出目标的情况下,其能量消耗与实际价值产出比是严重失衡的。这种对日常工作惯例的彻底质疑,迫使我重新审视自己的“工作习惯”是否只是为了适应系统而形成的生存策略,而非真正服务于创造价值。阅读过程中,我好几次停下来,拿起笔在旁边空白处画图,试图将作者描述的那些抽象的系统流动可视化,这本书的思维密度极高,需要反复咀嚼才能消化。
评分这本书读完后,我感觉仿佛经历了一次对时间、精力和自我管理的深度剖析。它没有那种浮于表面的“成功学”口号,而是真正深入到我们日常工作流的肌理之中,去探讨那些潜藏在我们效率背后的“黑洞”。作者对于“无效劳动”的定义,简直是为我过去几年工作的写照,那些看似忙碌、回复邮件、参加无休止的会议,实则对核心目标毫无助益的活动,被系统地拆解开来,让人看得触目惊心。特别是关于“认知负荷管理”的那一部分,它不是简单地教你如何使用待办事项清单,而是探讨了心智资源分配的底层逻辑,比如切换任务的隐性成本有多高,以及如何通过结构化的方式减少决策疲劳。书中引用的案例大多来自知识工作者的真实困境,而非理想化的完美情境,这使得理论更容易落地。它更像是一本工具箱,里面装的不是成品,而是精密的测量仪器和拆解工具,让你自己去诊断和修复自己的工作系统。读完后,我开始有意识地减少那些“表演性忙碌”,转而聚焦于那些能产生实质性杠杆效应的少数关键任务。这种转变并非一蹴而就,但方向感被彻底校准了,非常推荐给那些觉得自己“很忙但没产出”的职场人。
评分这本书的价值在于,它成功地将“努力”与“成效”之间的因果链条重新梳理了一遍。市面上很多读物都在鼓励你“付出更多”,但这本书却在质疑:“你付出的方向对吗?”它摒弃了那种“燃烧自己、点亮他人”的英雄叙事,转而关注如何通过更少、更精准的投入,实现更高的系统输出。我尤其欣赏作者对“延迟满足”在工作情境中的应用分析。很多无效劳动恰恰是因为我们追求即时反馈和短期的成就感——比如立刻回复邮件,完成一个能被老板看到的、但对最终目标无足轻重的任务。这本书教导我们如何建立一种面向未来的工作节奏,把心智资源储备起来,用于攻克那些需要长时间、无干扰投入才能解决的复杂问题。这种对“长期主义”的实践性指导,远比空泛的口号来得实在。对于那些身处高压、信息过载环境中的专业人士而言,它提供了一个优雅的退出机制,让你能够在不放弃产出的前提下,夺回对自己注意力的主权。
评分莫里斯前往拜会但丁·加百利·罗塞蒂,但是这位拉斐尔前派的教父对莫里斯的美术创作大加嘲讽[4]。幸运的是认识了罗塞蒂的模特简·伯登(Jane Burden)[4],她出身工人阶级却身体羸弱,肤色苍白又生得一头浓密的深棕色长发,被拉斐尔前派的社友们视为美的化身[5]。二人几经波折在1859年结为夫妻,搬入菲利普·韦伯设计的红屋。这栋新居供莫里斯和朋友们一展身手,按照中世纪风格逐一设计制造所有的家居器物及陈设,蚀刻玻璃花窗、壁画、挂毯都取法古代教堂。1861年借红屋完工之际,莫里斯决定成立合伙公司MMF,将私人兴趣发展为商业莫里斯有感1851年英国万国博览会展出之工业品过於粗糙,与鲁斯金Ruskin、普金Pugin等人主导了美术工艺运动(ArtCraftMovement)而莫里斯成为美术工艺运动的主导者,大力提倡恢复手工艺品。并成立了MMF商会於伦敦红狮广场。MMF商会(Morris。Marshall,Fanlker)1861年前期专精生产新歌德样式与中世纪风格的设计,後期开始发展更为有机的风格。后期生产的家具大致分为两大类别:a.阶级家具statefurniture b.日作家具work-dayfurmiture。 莫里斯虽是画家,却主要是致力于工艺美术,用伯恩·琼斯的画稿,作漂亮的绒毯
评分自20世纪80年代以来中国女性主义文学批评所取得的成就,其学术价值和意义在于:一、在对于西方女性主义文学理论的翻译与理解中,对于女性主义文学的概念、内涵、特征等有了十分深入的研究,奠定和拓展了中国女性主义文学研究的理论与方法的基础。二、从女性主义文学批评的视角研究中国20世纪女性文学史,研究当代中国女性文学史,拓展了中国文学史研究的新视野,在摆脱男权意识统治下的文学史写作传统中突出了女性文学的新视阈与新风貌。三、以女性主义的方法观照与研究中国女性作家的文学创作,尤其注重对新时期女性作家创作的研究,使中国女性文学的研究在关注女性意识和女性文本中,呈现出一道新的靓丽的风景线。四、中国女性主义文学批评也影响了当代女性文学创作的发展,其越来越强盛的声势促进了诸多女性作家女性意识的萌动与显现,使众多女性文学创作洋溢着浓郁的女性主义文学的色彩。
评分非常好的书 包裹严实发货也很快
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评分威廉·莫里斯是19世纪英国设计师、诗人、早期社会主义活动家及自学成才的工匠。他设计、监制或亲手制造的家具、纺织品、花窗玻璃、壁纸以及其他各类装饰品引发了工艺美术运动,一改维多利亚时代以来的流行品味。1868年至1870年间出版的叙事诗集《地上乐园》,借古希腊到中世纪的传说一抒胸中块垒。他亦是拉斐尔前派的重要成员,但极少留下画作。牛津生涯使莫里斯对艺术和文学产生了浓厚的兴趣,尤为爱好中世纪的一切艺术、设计和建筑。22岁之时继承了一笔年金,藉此他和伯恩-琼斯结伴在法国北部徒步旅行,遍访哥特大教堂[4]。
评分正版书籍,很轻很好。
评分,从事绘画玻璃、陶器、家具、书籍装帧等各方面的工作。在从事这些工作以外,不能忘记的,是他参加拉斯金为中心的“美的社会主义运动”。据说“现代社会的矛盾,生活的丑恶,是机械文明和物质文明过度繁荣的必然结果”,要给由于物质文明而荒芜了的人们的心灵以美的东西,艺术的东西。如果人们的心灵得到滋润,社会问题也就自然而然得到解决。因此,日常的家庭用具、家具、衣服等等都必须作得价廉而物美,因此,工艺美术也就成为重要的一个方面。批评家爱德华·卡本特、诗人济慈、剧作家王尔德等都参加了这个运动,试图在整个欧洲进行宣传。
评分很好的一本书
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