具体描述
内容简介
《名家大手笔：诗经》收录了的部分精彩诗作，搭配了南宋画院名家马和之的《诗经图》。《诗经图》为长卷式，卷首一段传为宋高宗、宋孝宗书写的楷书诗文，后配马和之绘的诗意图，读诗、赏书、品画，体味传统文化的精髓。
作者简介
马和之，活跃于高宗时期(公元12世纪)。钱塘 (今浙江杭州)人。高宗绍兴(1131-1162)中登第，一说官至工部或兵部侍郎。画院待诏（画家），为南宋宫廷画院中官品最高的画师，居御前画院十人之首。周密曾谓“御前画院仅十人，和之居其首焉”。擅画佛像、界画、山水，尤擅人物。
目录
一·一人的机锋，多人的智慧 朱自清
二·读诗·赏书·品画
诗经谈片·顾 随
马和之《诗经图》书画赏·张 彬
三·《诗经》片断赏与读
风 豳风（七月/鸱鸮/东山）
唐风（蟋蟀/绸缪/葛生）
雅 小雅（鹿鸣/采薇/节南山/正月/十月之交）
颂 周颂（载芟/良耜）
四·吟“风”咏情
附录·中国古代书法发展概况表
精彩书摘
一人的机锋，多人的智慧
朱自清
诗的源头是歌谣。上古时候，没有文字，只有唱的歌谣，没有写的诗。一个人高兴的时候或悲哀的时候，常愿意将自己的心情诉说出来，给别人或自己听。日常的言语不够劲儿，便用歌唱；一唱三叹的叫别人回肠荡气。唱叹再不够的话，便手也舞起来了，脚也蹈起来了，反正要将劲儿使到了家。碰到节日，大家聚在一起酬神作乐，唱歌的机会更多。或一唱众和，或彼此竞胜。传说葛天氏的乐八章，三个人唱，拿着牛尾，踏着脚，似乎就是描写这种光景的。歌谣越唱越多，虽没有书，却存在人的记忆里。有了现成的歌儿，就可借他人酒杯，浇自己块垒；随时拣一支合式的唱唱，也足可消愁解闷。若没有完全合式的，尽可删一些、改一些，到称意为止。流行的歌谣中往往不同的词句并行不悖，就是为此。可也有经过众人修饰，成为定本的。歌谣真可说是“一人的机锋，多人的智慧”了。
歌谣可分为徒歌和乐歌。徒歌是随口唱，乐歌是随着乐器唱。徒歌也有节奏，手舞足蹈便是帮助节奏的；可是乐歌的节奏更规律化些。乐器在中国似乎早就有了，《礼记》里说的土鼓土槌儿、芦管儿，也许是我们乐器的老祖宗。到了《诗经》时代，有了琴瑟钟鼓，已是洋洋大观了。歌谣的节奏，最主要是靠重叠或复沓；本来歌谣以表情为主，只要翻来覆去将情表到了家就成，用不着费话。重叠可以说是歌谣的生命，节奏也便建立在这上头。字数的均齐，韵脚的调协，似乎是后来发展出来的。有了这些，重叠才在诗歌里失去主要的地位。
有了文字以后，才有人将那些歌谣记录下来，便是最初写的诗了。但记录的人似乎并不是因为欣赏的缘故，更不是因为研究的缘故。他们大概是些乐工，乐工的职务是奏乐和唱歌；唱歌得有词儿，一面是口头传授，一面也就有了唱本儿。歌谣便是这么写下来的。我们知道春秋时的乐工就和后世阔人家的戏班子一样，老板叫作太师。那时各国都养着一班乐工，各国使臣来往，宴会时都得奏乐唱歌。太师们不但得搜集本国乐歌，还得搜集别国乐歌。不但搜集乐词，还得搜集乐谱。那时的社会有贵族和平民两级。太师们是伺候贵族的，所搜集的歌儿自然得合贵族们的口味；平民的作品是不会入选的。他们搜得的歌谣，有些是乐歌，有些是徒歌。徒歌得合乐才好用。合乐的时候，往往得增加重叠的字句或章节，便不能保存歌词的原来样子。除了这种搜集的歌谣以外，太师们所保存的还有贵族们为了特种事情，如祭祖、宴客、房屋落成、出兵、打猎等等作的诗。这些可以说是典礼的诗。又有讽谏、颂美等等的献诗；献诗是臣下作了献给君上，准备让乐工唱给君上听的，可以说是政治的诗。太师们保存下这些唱本儿，带着乐谱；唱词儿共有三百多篇，当时通称作“诗三百”。到了战国时代，贵族渐渐衰落，平民渐渐抬头，新乐代替了古乐，职业的乐工纷纷散走。乐谱从此就亡失，但是还有三百来篇唱词儿流传下来，便是后来的《诗经》了。“诗言志”是一句古话，“誌”这个字就是“言”“志”两个字合成的。但古代所谓“言志”和现在所谓“抒情”并不一样；那“志”总是关联着政治或教化的。春秋时通行赋诗。在外交的宴会里，各国使臣往往得点一篇或几篇诗叫乐工唱。这像现在的请客点戏，不同处是所点的诗句必加上政治的意味。这可以表示这国对那国或这人对那人的愿望、感谢、责难等等，都从诗篇里断章取义。断章取义是不管上下文的意义，只将一章中一两句拉出来，就当前的环境，作政治的暗示。如《左传》襄公二十七年，郑伯宴晋使赵孟于垂陇，赵孟请大家赋诗，他想看看大家的“志”。子太叔赋的是《野有蔓草》。原诗首章云：“野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。”子太叔只取末两句，借以表示郑国欢迎赵孟的意思，上文他就不管。全诗原是男女私情之作，他更不管了。可是这样办正是“诗言志”；在那回宴会里，赵孟就和子太叔说了“诗言志”这句话。
到了孔子时代，赋诗的事已经不行了，孔子却采取了断章取义的办法，用诗来讨论做学问做人的道理。“如切如磋，如琢如磨”，本来说的是治玉，将玉比人。他却用来教训学生做学问的工夫。“巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮”，本来说的是美人，所谓天生丽质。他却拉出末句来比方作画，说先有白底子，才会有画，是一步步进展的；作画还是比方，他说的是文化，人先是朴野的，后来才进展了文化——文化必须修养而得，并不是与生俱来的。他如此解诗，所以说“思无邪”一句话可以包括“诗三百”的道理；又说诗可以鼓舞人，联合人，增加阅历，发泄牢骚，事父事君的道理都在里面。孔子以后，“诗三百”成为儒家六经之一，《庄子》和《荀子》里都说到“诗言志”，那个“志”便指教化而言。
但春秋时列国的赋诗只是用诗，并非解诗；那时诗的主要作用还在乐歌，因乐歌而加以借用，不过是一种方便罢了。至于诗篇本来的意义，那时原是很明白，用不着讨论。到了孔子时代，诗已经不常歌唱了，诗篇本来的意义，经过了多年的借用，也渐渐含糊了。他就按着借用的办法，根据他教授学生的需要，断章取义地来解释那些诗篇。后来解释《诗经》的儒生都跟着他的脚步走。最有权威的毛氏《诗传》和郑玄《诗笺》差不多全是断章取义，甚至断句取义——断句取义是在一句、两句里拉出一两个字来发挥，比起断章取义，真是变本加厉了。
毛氏有两个人：一个毛亨，汉时鲁国人，人称谓大毛公，一个毛苌，赵国人，人称为小毛公；是大毛公创始《诗经》的注解，传经小毛公，在小毛公手里完成的。郑玄是东汉人，他是专给毛《传》作《笺》的，有时也采取别家的解说；不过别家的解说在原则上也还和毛氏一鼻孔出气，他们都是以史证诗。他们接受了孔子“无邪”的见解，又摘取了孟子的“知人论世”的见解，以为用孔子的诗的哲学，别裁古代的史说，拿来证明那些诗篇是什么时代作的，为什么事作的，便是孟子所谓“以意逆志”。其实孟子所谓“以意逆志”倒是书要看全篇大意，不可拘泥在字句上，与他们不同。他们这样猜出来的作诗人的志，自然不会与作诗人相合，但那种志倒是关联着政治教化而与“诗言志”一语相合的。这样的以诗证诗的思想，最先具体的表现在《诗序》里。
《诗序》有《大序》、《小序》。《大序》好像总论，托名子夏，说不定是谁作的。《小序》每篇一条，大约是大、小毛公作的。以史证诗，似乎是《小序》的专门任务；传里虽也偶然提及，却总以训诂为主，不过所选的字义，意在助成序说，无形中有个一定方向罢了。可是《小序》也还是泛说的多，确指的少。到了郑玄，才更详密的发展了这个条理。他按着《诗经》中的国别和篇次，系统的附合史料，编成了《诗谱》，差不多给每篇诗确定了时代；《笺》中也更多的发挥了作为各篇诗的背景和历史。以史证诗，在他手里算是集大成了。
《大序》说明诗的教化作用；这种作用似乎建立在风、雅、颂、赋、比、兴，所谓“六义”上。《大序》只解释了风、雅、颂。说风是风化（感化）、讽刺的意思，雅是正的意思，颂是形容盛德的意思。这都是按着教化作用解释的。照近人的研究，这三个字大概都从音乐得名。风是各地方的乐调，《国风》便是各国土乐的意思。雅就是“乌”字，似乎描写这种乐的呜呜之音。雅也就是“夏”字，古代乐章叫作“夏”的很多，也许原是地名或族名。雅又分《大雅》、《小雅》，大约也是乐调不同的缘故。颂就是“容”字，容就是“样子”；这种乐连歌带舞，舞就有种种样子了。风、雅、颂之外，其实还该有个“南”。南是南音或南调，《诗经》中的《周南》、《召南》的诗，原是相当于现在河南、湖北一带地方的歌谣。《国风》旧有十五，分出二南，还剩十三；而其中邶、鄘两国的诗，现经考定，都是卫诗，那么只有十一《国风》了。颂有《周颂》、《鲁颂》、《商颂》，《商颂》经考定实是《宋颂》。至于搜集的歌谣，大概是在二南、《国风》和《小雅》里。
赋、比、兴的意义，说数最多。大约这三个名字原都含有政治和教化的意味。赋本是唱诗给人听，但在《大序》里，也许是“直铺陈今之政教善恶”的意思。比、兴都是《大序》所谓“主文而谲谏”；不直陈而用譬喻叫“主文”，委婉讽刺叫“谲谏”。说的人无罪，听的人却可警诫自己。《诗经》里许多譬喻就在比兴的看法下，断章断句的硬派作政教的意义了。比、兴都是政教的譬喻，但在诗篇发端的叫作兴。《毛传》只在有兴的地方标出，不标赋、比；想来赋义是易见的，比、兴虽都是曲折成义，但兴在发端，往往关系全诗，比较更重要些，所以便特别标出了。《毛诗》标出的兴诗，共一百十六篇，《国风》中最多，《小雅》第二；按现在说，这两部分搜集的歌谣多，所以譬喻的句子也便多了。
……
前言/序言
用户评价
这本《名家大手笔：诗经》的装帧设计真是让人眼前一亮，那种古朴典雅的气质一下子就抓住了我的眼球。纸张的质感非常舒服，拿在手里沉甸甸的，能感觉到印刷厂在细节处理上的用心。尤其是封面那幅水墨晕染的图案，寥寥数笔，却将《诗经》的意境描摹得淋漓尽致，仿佛能从中嗅到蒹葭苍苍的秋日气息。内页的排版也十分考究，字体选择了既有传统韵味又不失现代阅读舒适度的楷体，字距和行距把握得恰到好处，长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。我尤其欣赏它在注释部分的处理方式，不同于市面上那些密密麻麻挤在一起的文字，这里的注释被巧妙地安排在页面的侧边或者脚注，清晰明了，既不打断主体文本的流畅性，需要查阅时又触手可及。这种对阅读体验的重视，体现了出版方对经典的尊重和对读者的关怀，让人在翻阅这本书的时候，不仅仅是在“看”文字，更是在进行一场与古代先贤的精神对话。可以说，光是把它放在书架上，它本身就是一件值得品味的艺术品，彰显了主人的文化品味。
评分最让我感到惊喜的是，这本书对诗歌意象的文化象征意义挖掘得非常到位。它不仅仅停留在字面意思的翻译上，而是深入探讨了比如“桃”、“竹”、“茅”等意象在周代文化语境下所承载的特定情感代码。例如，书中关于“思归”主题的诗篇的分析，就将“鸿雁”和“燕子”在不同情境下的情感侧重做了细致区分，前者更偏向于使命与漂泊，后者则更倾向于家庭与温暖的失落。这种对符号学的精妙运用，让原本模糊的情感表达变得立体和精准。阅读过程中，我不得不时常停下来，回味作者对某个特定意象的剖析，然后反思自己过去对这些诗句的肤浅理解。这不仅仅是一本读诗集，更像是一本关于中国古代“视觉语言”和“情感密码”的入门手册，让我对中国古典美学有了更深层次的敬畏之心。
评分从一个纯粹的文学爱好者的角度来看，这本书最大的价值在于它提供了一种“活的诗经”。许多版本只专注于文本的准确性，而忽略了诗歌作为音乐和舞蹈载体的本质。然而，这部作品巧妙地融入了对古代音韵和吟诵方式的探讨。作者在分析某些篇目时，会结合古代的乐律常识，推测原诗可能具备的抑扬顿挫和节奏感，甚至会引用一些后世文人模仿吟诵的笔记来佐证自己的观点。这让阅读不再是静默的，而是仿佛能听到古人在皓月之下击缶而歌的声响。它唤醒了我对诗歌“听觉维度”的感知，让我意识到《诗经》的魅力不仅在于其文字的精炼，更在于其作为一种“表演艺术”的强大生命力。这种跨越时空的共鸣感，是任何单纯的文字注释都无法比拟的，它真正做到了让千年前的歌谣在今天的心中重新“唱响”。
评分坦白说，我原本对重述经典的解读类书籍抱持着一丝怀疑态度的，总觉得市面上太多泛泛而谈的“大路货”。然而，这本《名家大手笔：诗经》彻底打消了我的顾虑。它给我的感觉，与其说是在“解读”，不如说是在进行一次深度的“考古挖掘”。作者的笔触非常细腻，对于每一个篇章的时代背景、风俗习惯的考据都做到了扎实详尽，绝非浮光掠影的表面功夫。举个例子，他对某一首描写农耕场景的诗歌的解读，居然牵扯到了周代不同的土地制度和祭祀礼仪，这种将文学与社会史紧密结合的视野，极大地拓宽了我对这首诗的理解深度。我以前只觉得是情爱或乡愁，现在才明白，那字里行间流淌的，更是当时社会肌理的真实脉络。这种由表及里的剖析，需要极强的文献功底和敏锐的洞察力，阅读过程充满了“原来如此”的惊喜，让人感觉每翻一页，知识的密度都在悄然增加，绝不是那种读完就忘的快餐式阅读材料。
评分这本书的叙事节奏和语言风格，与我预期中的“学术著作”大相径庭，反而更像是一位博学多识的长者在娓娓道来，亲切而富有感染力。它没有使用晦涩难懂的专业术语来故作高深，而是用一种非常流畅、富有画面感的现代白话文来阐释古义，使得原本可能被认为“高冷”的先秦文本变得鲜活起来。比如，对于那些描绘劳动场景的篇章，作者的描述简直就像电影慢镜头一样，能让人清晰地感受到采集者肩上的重量，或者织女手上的酸痛。这种“代入感”是很多严肃解读本所欠缺的。它成功地搭建了一座桥梁，让当代读者能够轻松跨越两千多年的时光鸿沟，真正“听”到三千年前的风声、水声、人声。这种行云流水的叙述技巧，让原本枯燥的考证过程也变得引人入胜，我常常会不自觉地读到深夜，完全沉浸在那份古老的韵律之中，忘记了时间的流逝。
评分名家大手笔果然不凡！！，也多半是玛格丽特·阿特伍德所谓的“由自然之力造成的死亡”(death by nature)，死于海难，或者恶劣的天气，这一切是极具加拿大气质的，提示着作者的地域属性和文化身份。但他们生活中，那种阴森的现代性却并没因此减少，“逃离”就是现代社会赋予他们的悲剧性机缘，以朱丽叶为主人公的《机缘》、《匆匆》、《沉寂》里，朱丽叶逃离女校教职去追随偶然结识的渔夫，她的父亲逃离原有的生活去做农夫，她的女儿骤然离家，弃她而去，在另一个地方过着富足的生活。 《逃离》可以被视为“概念小说集”，八个故事隐隐被一个概念、一种气质统一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八个故事并无隔离之感，气韵也并不被阻断，混在一起组成了长卷。这种传统的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·乔伊斯，再庞大一点，还有福克纳。 编辑本段 编辑推荐 她们的生活细节，世上女人天天都在经历；细节背后的情绪，无数女人一生都不曾留意 荣获2009年布克国际奖 《隐之书》作者拜雅特倾情推荐 著名翻译家李文俊精心翻译 《纽约时报》年度最佳图书 法国《读书》杂志年度最佳外国小说 荣获加拿大文学大奖吉勒奖 逃离，或许是旧的结束。或许是新的开始。 2013年诺贝尔文学奖得主代表作 或许只是一些微不足道的瞬间，就像看戏路上放松的脚步，就像午后窗边怅然的向往。 编辑本段 作者简介 爱丽丝·门罗，加拿大女作家。1931年生于安大略省温格姆镇，少女时代即开始写小说，其代表作有《好荫凉之舞》、《爱的进程》、《逃离》。她的小说写的也都是小镇中上演的平民中的爱情、家庭日常生活，而涉及的却都是和生老病死相关的严肃主题。很多人把她和写美国南方生活的福克纳和奥康纳相比，而美国犹太作家辛西娅·奥齐克甚至将门罗称为“当代契诃夫”，而在很多欧美媒体的评论中，都毫不吝啬地给了她“当代最伟大小说家”的称号。2013年10月10日获得诺贝尔文学奖。 编辑本段 章节目录 逃离 机缘 匆匆 沉寂 激情 侵犯 播弄 法力 译后记 编辑本段 销量倍增 2009年北京十月文艺出版社出版了她的短篇小说集《逃离》。《逃离》是爱丽丝·门罗2004年的作品，全书由8个短篇小说组成，其中的3篇互有关联，2004年门罗第二次获吉勒奖即是因为这本《逃离》，评委们对此书的赞语是“故事令人难忘，语言精确而有独到之处，朴实而优美，读后令人回味无穷。”北京十月文艺出版社社长韩敬群个人十分喜爱门罗的作品，于是找到年过八旬的李文俊先生，同样爱看门罗小说的李文俊担任《逃离》的翻译。著名翻译家李文俊已年过八旬，1952年毕业于复旦大学新闻系，历任《译文》及《世界文学》助理编辑、编辑、主编、副编审，编审，担任中国译协副会长。 目前这本《逃离》在卓越网上已经缺货，并且显示“可预订，10月23日到货”的字样。而在当当网，爱丽丝·门罗的名字已经显示在默认搜索区域。但是唯一的一本《逃离》显示缺货，“可预订”。还有不少其它小说也已经打上“爱丽丝门罗最喜爱的小说”的推荐语。 据悉，爱丽丝·门罗的另外6部作品《爱的进步》《好女人的爱》《快乐影子的舞蹈》《幸福过了头》《女孩和女人的生活》《情感游戏》近期将
评分名家大手笔果然不凡！！，也多半是玛格丽特·阿特伍德所谓的“由自然之力造成的死亡”(death by nature)，死于海难，或者恶劣的天气，这一切是极具加拿大气质的，提示着作者的地域属性和文化身份。但他们生活中，那种阴森的现代性却并没因此减少，“逃离”就是现代社会赋予他们的悲剧性机缘，以朱丽叶为主人公的《机缘》、《匆匆》、《沉寂》里，朱丽叶逃离女校教职去追随偶然结识的渔夫，她的父亲逃离原有的生活去做农夫，她的女儿骤然离家，弃她而去，在另一个地方过着富足的生活。 《逃离》可以被视为“概念小说集”，八个故事隐隐被一个概念、一种气质统一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八个故事并无隔离之感，气韵也并不被阻断，混在一起组成了长卷。这种传统的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·乔伊斯，再庞大一点，还有福克纳。 编辑本段 编辑推荐 她们的生活细节，世上女人天天都在经历；细节背后的情绪，无数女人一生都不曾留意 荣获2009年布克国际奖 《隐之书》作者拜雅特倾情推荐 著名翻译家李文俊精心翻译 《纽约时报》年度最佳图书 法国《读书》杂志年度最佳外国小说 荣获加拿大文学大奖吉勒奖 逃离，或许是旧的结束。或许是新的开始。 2013年诺贝尔文学奖得主代表作 或许只是一些微不足道的瞬间，就像看戏路上放松的脚步，就像午后窗边怅然的向往。 编辑本段 作者简介 爱丽丝·门罗，加拿大女作家。1931年生于安大略省温格姆镇，少女时代即开始写小说，其代表作有《好荫凉之舞》、《爱的进程》、《逃离》。她的小说写的也都是小镇中上演的平民中的爱情、家庭日常生活，而涉及的却都是和生老病死相关的严肃主题。很多人把她和写美国南方生活的福克纳和奥康纳相比，而美国犹太作家辛西娅·奥齐克甚至将门罗称为“当代契诃夫”，而在很多欧美媒体的评论中，都毫不吝啬地给了她“当代最伟大小说家”的称号。2013年10月10日获得诺贝尔文学奖。 编辑本段 章节目录 逃离 机缘 匆匆 沉寂 激情 侵犯 播弄 法力 译后记 编辑本段 销量倍增 2009年北京十月文艺出版社出版了她的短篇小说集《逃离》。《逃离》是爱丽丝·门罗2004年的作品，全书由8个短篇小说组成，其中的3篇互有关联，2004年门罗第二次获吉勒奖即是因为这本《逃离》，评委们对此书的赞语是“故事令人难忘，语言精确而有独到之处，朴实而优美，读后令人回味无穷。”北京十月文艺出版社社长韩敬群个人十分喜爱门罗的作品，于是找到年过八旬的李文俊先生，同样爱看门罗小说的李文俊担任《逃离》的翻译。著名翻译家李文俊已年过八旬，1952年毕业于复旦大学新闻系，历任《译文》及《世界文学》助理编辑、编辑、主编、副编审，编审，担任中国译协副会长。 目前这本《逃离》在卓越网上已经缺货，并且显示“可预订，10月23日到货”的字样。而在当当网，爱丽丝·门罗的名字已经显示在默认搜索区域。但是唯一的一本《逃离》显示缺货，“可预订”。还有不少其它小说也已经打上“爱丽丝门罗最喜爱的小说”的推荐语。 据悉，爱丽丝·门罗的另外6部作品《爱的进步》《好女人的爱》《快乐影子的舞蹈》《幸福过了头》《女孩和女人的生活》《情感游戏》近期将
评分名家大手笔果然不凡！！，也多半是玛格丽特·阿特伍德所谓的“由自然之力造成的死亡”(death by nature)，死于海难，或者恶劣的天气，这一切是极具加拿大气质的，提示着作者的地域属性和文化身份。但他们生活中，那种阴森的现代性却并没因此减少，“逃离”就是现代社会赋予他们的悲剧性机缘，以朱丽叶为主人公的《机缘》、《匆匆》、《沉寂》里，朱丽叶逃离女校教职去追随偶然结识的渔夫，她的父亲逃离原有的生活去做农夫，她的女儿骤然离家，弃她而去，在另一个地方过着富足的生活。 《逃离》可以被视为“概念小说集”，八个故事隐隐被一个概念、一种气质统一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八个故事并无隔离之感，气韵也并不被阻断，混在一起组成了长卷。这种传统的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·乔伊斯，再庞大一点，还有福克纳。 编辑本段 编辑推荐 她们的生活细节，世上女人天天都在经历；细节背后的情绪，无数女人一生都不曾留意 荣获2009年布克国际奖 《隐之书》作者拜雅特倾情推荐 著名翻译家李文俊精心翻译 《纽约时报》年度最佳图书 法国《读书》杂志年度最佳外国小说 荣获加拿大文学大奖吉勒奖 逃离，或许是旧的结束。或许是新的开始。 2013年诺贝尔文学奖得主代表作 或许只是一些微不足道的瞬间，就像看戏路上放松的脚步，就像午后窗边怅然的向往。 编辑本段 作者简介 爱丽丝·门罗，加拿大女作家。1931年生于安大略省温格姆镇，少女时代即开始写小说，其代表作有《好荫凉之舞》、《爱的进程》、《逃离》。她的小说写的也都是小镇中上演的平民中的爱情、家庭日常生活，而涉及的却都是和生老病死相关的严肃主题。很多人把她和写美国南方生活的福克纳和奥康纳相比，而美国犹太作家辛西娅·奥齐克甚至将门罗称为“当代契诃夫”，而在很多欧美媒体的评论中，都毫不吝啬地给了她“当代最伟大小说家”的称号。2013年10月10日获得诺贝尔文学奖。 编辑本段 章节目录 逃离 机缘 匆匆 沉寂 激情 侵犯 播弄 法力 译后记 编辑本段 销量倍增 2009年北京十月文艺出版社出版了她的短篇小说集《逃离》。《逃离》是爱丽丝·门罗2004年的作品，全书由8个短篇小说组成，其中的3篇互有关联，2004年门罗第二次获吉勒奖即是因为这本《逃离》，评委们对此书的赞语是“故事令人难忘，语言精确而有独到之处，朴实而优美，读后令人回味无穷。”北京十月文艺出版社社长韩敬群个人十分喜爱门罗的作品，于是找到年过八旬的李文俊先生，同样爱看门罗小说的李文俊担任《逃离》的翻译。著名翻译家李文俊已年过八旬，1952年毕业于复旦大学新闻系，历任《译文》及《世界文学》助理编辑、编辑、主编、副编审，编审，担任中国译协副会长。 目前这本《逃离》在卓越网上已经缺货，并且显示“可预订，10月23日到货”的字样。而在当当网，爱丽丝·门罗的名字已经显示在默认搜索区域。但是唯一的一本《逃离》显示缺货，“可预订”。还有不少其它小说也已经打上“爱丽丝门罗最喜爱的小说”的推荐语。 据悉，爱丽丝·门罗的另外6部作品《爱的进步》《好女人的爱》《快乐影子的舞蹈》《幸福过了头》《女孩和女人的生活》《情感游戏》近期将
评分名家大手笔果然不凡！！，也多半是玛格丽特·阿特伍德所谓的“由自然之力造成的死亡”(death by nature)，死于海难，或者恶劣的天气，这一切是极具加拿大气质的，提示着作者的地域属性和文化身份。但他们生活中，那种阴森的现代性却并没因此减少，“逃离”就是现代社会赋予他们的悲剧性机缘，以朱丽叶为主人公的《机缘》、《匆匆》、《沉寂》里，朱丽叶逃离女校教职去追随偶然结识的渔夫，她的父亲逃离原有的生活去做农夫，她的女儿骤然离家，弃她而去，在另一个地方过着富足的生活。 《逃离》可以被视为“概念小说集”，八个故事隐隐被一个概念、一种气质统一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八个故事并无隔离之感，气韵也并不被阻断，混在一起组成了长卷。这种传统的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·乔伊斯，再庞大一点，还有福克纳。 编辑本段 编辑推荐 她们的生活细节，世上女人天天都在经历；细节背后的情绪，无数女人一生都不曾留意 荣获2009年布克国际奖 《隐之书》作者拜雅特倾情推荐 著名翻译家李文俊精心翻译 《纽约时报》年度最佳图书 法国《读书》杂志年度最佳外国小说 荣获加拿大文学大奖吉勒奖 逃离，或许是旧的结束。或许是新的开始。 2013年诺贝尔文学奖得主代表作 或许只是一些微不足道的瞬间，就像看戏路上放松的脚步，就像午后窗边怅然的向往。 编辑本段 作者简介 爱丽丝·门罗，加拿大女作家。1931年生于安大略省温格姆镇，少女时代即开始写小说，其代表作有《好荫凉之舞》、《爱的进程》、《逃离》。她的小说写的也都是小镇中上演的平民中的爱情、家庭日常生活，而涉及的却都是和生老病死相关的严肃主题。很多人把她和写美国南方生活的福克纳和奥康纳相比，而美国犹太作家辛西娅·奥齐克甚至将门罗称为“当代契诃夫”，而在很多欧美媒体的评论中，都毫不吝啬地给了她“当代最伟大小说家”的称号。2013年10月10日获得诺贝尔文学奖。 编辑本段 章节目录 逃离 机缘 匆匆 沉寂 激情 侵犯 播弄 法力 译后记 编辑本段 销量倍增 2009年北京十月文艺出版社出版了她的短篇小说集《逃离》。《逃离》是爱丽丝·门罗2004年的作品，全书由8个短篇小说组成，其中的3篇互有关联，2004年门罗第二次获吉勒奖即是因为这本《逃离》，评委们对此书的赞语是“故事令人难忘，语言精确而有独到之处，朴实而优美，读后令人回味无穷。”北京十月文艺出版社社长韩敬群个人十分喜爱门罗的作品，于是找到年过八旬的李文俊先生，同样爱看门罗小说的李文俊担任《逃离》的翻译。著名翻译家李文俊已年过八旬，1952年毕业于复旦大学新闻系，历任《译文》及《世界文学》助理编辑、编辑、主编、副编审，编审，担任中国译协副会长。 目前这本《逃离》在卓越网上已经缺货，并且显示“可预订，10月23日到货”的字样。而在当当网，爱丽丝·门罗的名字已经显示在默认搜索区域。但是唯一的一本《逃离》显示缺货，“可预订”。还有不少其它小说也已经打上“爱丽丝门罗最喜爱的小说”的推荐语。 据悉，爱丽丝·门罗的另外6部作品《爱的进步》《好女人的爱》《快乐影子的舞蹈》《幸福过了头》《女孩和女人的生活》《情感游戏》近期将
评分看看很不错，很有内涵。
评分名家大手笔果然不凡！！，也多半是玛格丽特·阿特伍德所谓的“由自然之力造成的死亡”(death by nature)，死于海难，或者恶劣的天气，这一切是极具加拿大气质的，提示着作者的地域属性和文化身份。但他们生活中，那种阴森的现代性却并没因此减少，“逃离”就是现代社会赋予他们的悲剧性机缘，以朱丽叶为主人公的《机缘》、《匆匆》、《沉寂》里，朱丽叶逃离女校教职去追随偶然结识的渔夫，她的父亲逃离原有的生活去做农夫，她的女儿骤然离家，弃她而去，在另一个地方过着富足的生活。 《逃离》可以被视为“概念小说集”，八个故事隐隐被一个概念、一种气质统一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八个故事并无隔离之感，气韵也并不被阻断，混在一起组成了长卷。这种传统的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·乔伊斯，再庞大一点，还有福克纳。 编辑本段 编辑推荐 她们的生活细节，世上女人天天都在经历；细节背后的情绪，无数女人一生都不曾留意 荣获2009年布克国际奖 《隐之书》作者拜雅特倾情推荐 著名翻译家李文俊精心翻译 《纽约时报》年度最佳图书 法国《读书》杂志年度最佳外国小说 荣获加拿大文学大奖吉勒奖 逃离，或许是旧的结束。或许是新的开始。 2013年诺贝尔文学奖得主代表作 或许只是一些微不足道的瞬间，就像看戏路上放松的脚步，就像午后窗边怅然的向往。 编辑本段 作者简介 爱丽丝·门罗，加拿大女作家。1931年生于安大略省温格姆镇，少女时代即开始写小说，其代表作有《好荫凉之舞》、《爱的进程》、《逃离》。她的小说写的也都是小镇中上演的平民中的爱情、家庭日常生活，而涉及的却都是和生老病死相关的严肃主题。很多人把她和写美国南方生活的福克纳和奥康纳相比，而美国犹太作家辛西娅·奥齐克甚至将门罗称为“当代契诃夫”，而在很多欧美媒体的评论中，都毫不吝啬地给了她“当代最伟大小说家”的称号。2013年10月10日获得诺贝尔文学奖。 编辑本段 章节目录 逃离 机缘 匆匆 沉寂 激情 侵犯 播弄 法力 译后记 编辑本段 销量倍增 2009年北京十月文艺出版社出版了她的短篇小说集《逃离》。《逃离》是爱丽丝·门罗2004年的作品，全书由8个短篇小说组成，其中的3篇互有关联，2004年门罗第二次获吉勒奖即是因为这本《逃离》，评委们对此书的赞语是“故事令人难忘，语言精确而有独到之处，朴实而优美，读后令人回味无穷。”北京十月文艺出版社社长韩敬群个人十分喜爱门罗的作品，于是找到年过八旬的李文俊先生，同样爱看门罗小说的李文俊担任《逃离》的翻译。著名翻译家李文俊已年过八旬，1952年毕业于复旦大学新闻系，历任《译文》及《世界文学》助理编辑、编辑、主编、副编审，编审，担任中国译协副会长。 目前这本《逃离》在卓越网上已经缺货，并且显示“可预订，10月23日到货”的字样。而在当当网，爱丽丝·门罗的名字已经显示在默认搜索区域。但是唯一的一本《逃离》显示缺货，“可预订”。还有不少其它小说也已经打上“爱丽丝门罗最喜爱的小说”的推荐语。 据悉，爱丽丝·门罗的另外6部作品《爱的进步》《好女人的爱》《快乐影子的舞蹈》《幸福过了头》《女孩和女人的生活》《情感游戏》近期将
评分纸张很好。图文并茂。
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