具体描述
内容简介
《中国书法教学丛书：楷书研究》从单个书体的研究到综合性的创作、从书法历史的阐述到书法名作的欣赏，对中国书法进行了全方位的梳理与阐释，融书法知识、理论、创作为一体，是介于学术专著和书法教程之间的一种新的探索。“丛书”有三个特点：一是有较强的理论性，深入浅出，通俗易懂。既有对各种书体的理论阐述，又有对各个历史时期书法演进的理论阐述。二是有较强的可操作性，指导创作，途径独特。既讲述各种书体的书写技法和技巧，又讲述各体相融的创作方法和要领。三是有较强的群众性，适用广泛，覆盖面大。既适用于中年朋友，也适用于老年朋友，还适用于青少年朋友；既对初学者有指导作家，对深造者同样具有指导作用。作者简介
卢中南，1950年生于武汉。祖籍河南济源市。现为中国人民革命军事博物馆研究馆员。第十届、第十一届、第十二届全国政协委员。中国书法家协会会员，第五届、第六届中国书法家协会理事，中国书法家协会楷书专业委员会委员。享受国务院政府特殊津贴。出版多种毛笔、硬笔楷书教材和字帖。内页插图
目录
第一章 楷书概说第一节 楷书名称和起源
第二节 学习楷书的重要性
第三节 楷书的类别、特点及学习轨程
第二章 楷书源流与发展
第一节 楷书的萌生期
第二节 楷书的发展期
第三节 楷书的成熟期
第四节 唐以后楷书的发展
第三章 楷书基本笔法与结构
第一节 楷书的书写姿势和执笔、运腕方法
第二节 楷书的基本笔法
第三节 楷书的结构与布势
第四章 楷书碑帖临摹
第一节 为什么要临摹
第二节 楷书临摹的基本方法
第三节 魏碑中楷的临摹
第四节 唐碑中楷的临摹
第五节 大楷、小楷的临摹
第五章 楷书创作实践
第一节 楷书的章法
第二节 楷书的品式
精彩书摘
二、楷书的起源楷书的起源，据《晋书·卫恒传》，“上谷王次仲始作楷法”，是由王次仲首创的。王次仲，名王仲，字次仲，东汉时书法家（也有说是秦时书法家），东汉上谷郡沮阳县（今河北省怀来县大古城附近）人。必须明确指出两点：首先，楷书也和其他字体一样，是在经过无数人的努力、实践的基础上发展起来的，而绝非一两个书家独创之果，他们的功绩在于经过各自的实践总结、整理和提高。王次仲就是其中一人。其次，楷书的孕育、产生、成熟和发展经历了一个漫长的、充分的过程。这个过程是渐进的，不是突变的。一般认为，楷书起源于汉末三国魏时期，南北朝时期南北分流发展，隋代逐渐融合，唐代成熟并达到鼎盛。
历代书法史论著和文字学专家、学者著说颇多，虽然有一些不同意见，但比较一致地认为楷书由隶书演变而成。
1.楷书从章草出之说
有的学者认为楷书是从章草衍变而来的。蒋彝在其《中国书法》一书中指出：“按照年代顺序的记载，严格地说，楷书并非隶书衍生出来的，在这两者之间有一种叫做章草的书体……章草中的每一个字在书写时是分开的，这就与后来的草书不同，笔画的起伏变化无疑是来自隶书，特别是从八分书体中衍生出来的。……这种规则的书体是修改后的隶书的结合体，它既保持了方正的特点，又有上面提到的章草简捷的特征，曾经有一个时期，隶书有时也叫做楷书……在楷书中，有一种笔画平直，形体方正的书体，被冠以‘正书’的头衔。”
2.楷书从行书出之说我们所认为最古的楷书是钟繇所写的《宣示表》，《宣示表》的字迹显然脱胎于早期行书。钟繇的行书字形上比一般的早期行书更接近楷书。他在一些比较郑重的场合，如在给皇帝上表的时候，把字写得较之平时所用的行书更端庄一些，这样就形成了最初的楷书。
……
前言/序言
用户评价
我一直对学习楷书感到头疼，总觉得自己的字像“印刷体”，缺乏灵动感。这本书在解决“僵硬感”的问题上，做得非常出色。它没有回避楷书的工整与活泼之间的矛盾，而是提供了一套科学的“松紧调控”方法论。书中详细分析了楷书笔画的“内含筋骨”与“外显姿态”，尤其是对于那些看似简单的横竖撇捺，是如何通过起笔、行笔和收笔时腕力的细微变化来注入生命力的。我印象最深的是它对“提笔”和“按笔”过程中“蓄势”与“发力”的解析，配图清晰地展示了毛笔在纸面上压力变化时，笔锋与侧锋的微妙转换。这直接解决了我的一个长期困扰：为什么我写出的字总是平直、没有精神。通过书中提供的一系列针对性的练习方法，比如专门训练笔画起承转合的“点画专项训练”，我的书写开始有了明显的改善，笔画开始有了“骨力”。这种注重细节、直击痛点的教学方式，对于像我这样有一定基础但渴望突破瓶颈的学习者来说，简直是醍醐灌顶。
评分我已经学习书法好几年了，市面上各种字帖和教材也看过不少，但大多都是侧重于“临摹”本身，对于如何从“临摹”过渡到“创作”的讲解总是含糊其辞。这本关于楷书研究的著作，其高明之处就在于，它清晰地搭建了从模仿到独立的桥梁。书中用相当大的篇幅探讨了“意在笔先”的哲学基础，这不仅仅是关于书写技巧的探讨，更是关于心性修养与笔墨表达之间关系的深度剖析。作者似乎在引导我们思考：当我们的手能够熟练地执行每一个笔画时，我们的大脑和心灵应该如何去引导它？书中提出的“结构调整与意境表达”的章节尤其引人入胜，它展示了在遵循楷书规范的前提下，如何通过微调重心、拉伸或收缩字形，来赋予作品以特定的情感色彩，比如庄重、飘逸或者内敛。这种从“术”到“道”的升华，让这本书不仅仅是一本教学工具书，更像是一本关于书法审美哲学的导读。它让我明白了，真正的书法学习，最终是要实现个体精神与传统规范的完美融合。
评分作为一名对中国传统文化有着浓厚兴趣的业余爱好者，我一直在寻找一本能真正带我进入楷书“门堂”的指南，而不是仅仅停留在皮毛上的教程。这本书在理论深度上的挖掘，完全超出了我的预期。它没有采用那种枯燥的术语堆砌，而是用非常现代和易于理解的语言，将复杂的书法美学原理进行了拆解重构。比如，书中对“间架结构”的论述，简直像是在教人搭建一座精密的建筑，强调了中宫的稳定、四边的收敛以及笔画之间的呼应关系。阅读过程中，我仿佛被一位技艺精湛的老师领着，一步步进入了字体的内在逻辑世界。特别值得一提的是，书中对不同书体（如唐楷、晋韵）在结构处理上的细微差异进行了对比分析，这对于我这种追求形神兼备的学习者来说，是极其宝贵的参照。它不仅教会了我如何“仿古”，更重要的是教会了我如何“理解古人”，从而在临摹中找到自己的立足点。这种以理解为先导的教学方法，极大地激发了我主动探索的欲望，让枯燥的重复练习变得充满了思考的乐趣。
评分这本书的装帧和排版本身就体现了一种对传统的尊重与现代审美的融合，这为阅读体验加分不少。大量的宋拓、唐碑高清图片被精心选取并与文字讲解紧密结合，拓片的选择极具考究，能够清晰地看到笔触的层次感和刀刻的痕迹，这对于研究笔法的演变至关重要。更难能可贵的是，书中在介绍完一种字体或一位大家之后，往往会附带一个“对照练习区”，它会将不同时期、不同书家在处理同一偏旁部首时的差异并列展示出来。这种直观的对比，比任何冗长的文字描述都来得有说服力。它成功地将高深的碑帖研究转化为可操作、可感知的学习步骤。对于我这种依赖视觉信息来学习的人来说，这种图文并茂、对比强烈的编排方式，极大地提高了学习效率。这本书无疑是市面上众多楷书教材中，最具有学术深度和实践指导价值的一本，它让我对手中的笔有了更清晰的敬畏与掌控感。
评分这本关于中国书法学习的系列丛书，特别是关于楷书深入研究的这本，简直是为我这样的初学者量身定做的。我过去总是对着范本临摹，但总觉得不得要领，笔画的提按顿挫、墨色的浓淡变化，这些精髓似乎总隔着一层纱。这本书的编排非常注重基础功的扎实训练，它不仅仅是告诉你“应该怎么写”，更重要的是深入剖析了“为什么这样写”。比如，在讲解“永字八法”时，作者用了大量的篇幅去分析每一个点画在结构上的支撑作用和动势的起源，这让我明白了，每一个笔触都不是孤立存在的，而是整个字结构中的一个有机组成部分。书中对历代楷书大家的风格流变也有清晰的梳理，从欧阳询的险劲到颜真卿的浑厚，再到赵孟頫的秀逸，那种对比和演变过程的阐释，让我在欣赏古人作品时，不再是走马观花，而是能捕捉到那些细微的差别和时代的气韵。对于我们这些想系统学习的人来说，这种由浅入深、层层递进的教学结构，远比零散的技巧堆砌要有效得多。我尤其喜欢它在书写工具的选择和纸张的特性上给予的建议，这些看似细节的地方，恰恰决定了练习时的手感和最终呈现的效果，体现了作者对书法实践的深刻理解。
评分二、楷书的起源
评分实际没有图片看着厚，内容还没看。
评分一本为身体而设计的用户手册
评分还不错哟…………
评分好书，这个系列的草书尤其好
评分读过之后才来评价的，写得通俗易懂，对碑帖的解读、笔画的分析也很到位。
评分很好很好很好很好很好很好很好很好很好很好很好很好很好很好
评分这个也很好，不过书法练起来相当难的，还有要研究汉字，本来想教人的，但是文学功底不够，怕误人子弟，还是当爱好吧
评分不错很好，印刷很好，值得购买，不错。
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