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李洪斌，顾炜 著

图书标签:

• 五子棋
• 棋类
• 入门
• 策略
• 游戏
• 益智
• 休闲
• 教学
• 规则
• 技巧

出版社： 成都时代出版社

ISBN：9787546412078

版次：1

商品编码：11542267

包装：平装

开本：16开

出版时间：2014-08-01

用纸：胶版纸

页数：182

字数：160000

正文语种：中文

内容简介

　　《五子棋快速入门》在内容安排上结合作者多年的教学实践经验，以入门阶段的“理”、“练”为主，理是棋理，练是训练。考虑到读者自学研读的需要，在前面的章节中对于入门必须了解的技战术，从棋理的角度作了简明扼要的阐述，同时列举了有代表性的实例。

目录

第一章 历史与发展
第二章 规则介绍
第三章 基本棋形
第四章 构形与子力
第五章 初识禁手的奥妙
第六章 再识禁手的奥妙
第七章 三识禁手的奥妙
第八章 认识胜形
第九章 勇敢的进攻
第十章 坚韧的防守
第十一章 VCT战术
第十二章 VCF战术
第十三章 一子双杀战术
第十四章 巧解一子双杀
第十五章 开局介绍
第十六章 常见的民间阵法
第十七章 民间阵法的应对
第十八章 问题与解答

精彩书摘

　　从现在掌握的五子棋各类历史文献记载来看，目前在正式的五子棋专业赛事中一致认可并普遍采用的竞技五子棋开局规则不是一蹴而就的，而是逐步发展形成的。
　　最初的五子棋是没有什么规则的，只要任意一方率先五连就算胜了。但是当五子棋从中国流经高丽再传到日本，又从日本的宫廷流传民间后，越来越多的人喜欢上了五子棋。随着参与者的不断增加，一些热衷人士开始注意和关心起这个被视为游戏的棋种，并逐渐尝试举办了一些比赛。于是从这个时候开始，日本逐渐沿着竞技体育的发展方向对五子棋技术进行了一系列规则上的改良。
　　当时由于没有任何规则对先行方进行约束，久而久之，不少人摸索出了一套先行方可以通过制造“三·三”棋形取胜的着法。随着问题的产生，越来越多的人开始认真思考应该如何削弱先行方具有的强大优势，以补偿后行方的弱势。大约在明治十年至十五年间（1877年-1882年），日本早期的五子棋界中产生了一股蔑视“三·三”棋形的风潮，并开始着手对如何限制先行方的优势进行研究，这也就是“禁手”的来源。
　　明治十五年至二十年间（1882年-1887年），行棋双方以自律为主，在对局中都自觉不下“三·三”棋形。明治二十年（1887年），日本五子棋界明确规定“行棋双方要自觉避免下出‘三·三’棋形”。明治二十四年至三十五年（1891年-1902年），日本五子棋界进一步规定“行棋双方禁止下出‘三·三’棋形”。明治三十六年（1903年），日本五子棋界再次对该规则进行修订，确定为只限定“先行方禁止下出‘三·三’棋形”。明治四十五年（1912年），高山互乐永世名人（即万朝报社社长、著名小说家黑岩泪香）、朝田（又辅）、三上雄石、磐井彦太郎等当时日本五子棋界领军人物经过共同商议，修订了两条规则：一是将“禁止先行方下‘三·三’棋形”改为“先行方下出‘三·三’棋形，一律判负”；二是将原来“行棋双方下出长连均为无效”的规定修改为“先行方下出长连判为无效，后行方下出长连判胜”。这次规则修订意义深远，不仅第一次对先行方一旦下出禁止棋形后的判决作出了明确规定，而且也是第一次明确对先行方规定了“禁手”有责追究制，而后行方无需承担责任。此后，日本五子棋界经过讨论再次统一了意见，明确规定“先行方下出长连判负”，并正式公布了关于“先行方在没有形成五连之前产生‘三·三’禁止棋形应当判负”的宣言，于是“四·三·三”棋形也被规定为先行方禁止下出的棋形。至此，除了“四·四”棋形还没有被规定为先行方禁止下出的棋形外，下出禁止棋形的那手棋就是“禁手”，禁手规则只针对先行方有效和“先行方下出禁手判负”等观点已经得到普遍共识，并深入人心。至此，历经40多年的探索和讨论，禁手规则的基本理论终于形成并在实践中采用。
　　虽然禁手规则的推出，确实在一段时间内制约了先行方的优势，并对比赛产生了较为明显的效果，但是好景不长，棋手们立足禁手理论加强了对五子棋的技术研究。经过研究和实践证明，执黑先行方仍然可以在比较少的着数内确立优势甚至胜势，比赛中先行方依然是胜多负少。与此同时，日本五子棋界在五子棋技术研究方面也公布了不少新成果，包括花月、浦月、残月、山月、峡月、恒星、名月、新月等布局在内的20多本介绍在该开局下先手如何必胜的书籍相继出版，五子棋技术变化得到了空前发展，先手必胜更是成为一种不容动摇的论调，这也从另一面推动了开局规则的发展。
　　鉴于这样的状况，也考虑到禁手规则是贯穿全局的一种理论，于是棋手们开始思考如何在序盘阶段就能约束先行方的优势，使其尽可能与后行方保持一种相对均衡的态势。大约在1925年-1927年，已经有棋手提出五手二打的概念，这是从开局就强迫黑棋无法走出最强的那招棋，并在一定范围内得到尝试。但当时采用的更为普遍的是后行方指定开局规则，这是为了避免先行方下出太强有力的开局，造成双方对局客观上的不平衡。虽然后行方指定开局的规则为推动双方在一个相对均衡的状态下较量起到了较好的作用，但是实施了一段时间后，棋手们发现，可以选择的开局数量减少了，只存在极少数的开局可下。
　　……

《棋魂》：少年棋士的成长史诗与围棋魅影 《棋魂》并非一本关于五子棋入门的指导手册，它是一部引人入胜的少年漫画作品，讲述了主角进藤光在意外契机下，与平安时代的天才棋士藤原佐为的灵魂相遇，并由此开启了一段充满汗水、泪水与荣耀的围棋之旅。这本书的核心并非速成技巧，而是对围棋这项古老而深邃的智力游戏的独特诠释，以及在追求围棋之道的过程中，少年们所经历的蜕变与成长。 故事的开端，十二岁的进藤光在爷爷家阁楼里偶然发现了一张沾满血迹的围棋棋盘，并从中释放出了一个古老而强大的灵魂——藤原佐为。佐为曾是日本平安时代最顶尖的围棋棋士，却因被人陷害而含冤而死，灵魂被困在棋盘中，一心只想再下一盘“神之一手”。由于佐为只能附身于光，光被迫开始接触围棋，并逐渐被这项充满智慧与策略的游戏所吸引。 《棋魂》的魅力首先在于其对人物塑造的深刻性。进藤光从一个对围棋一窍不通、甚至有些讨厌下棋的小学生，成长为一名拥有坚定信念和惊人棋力的少年棋士，这个过程真实而充满说服力。他的成长并非一帆风顺，伴随着无数次的失败、迷茫与自我怀疑。但每一次跌倒，他都能在佐为的指导、好友的鼓励以及自身的努力下重新站起来，并从中汲取经验，磨砺心志。佐为，这位古老的灵魂，同样展现出复杂而动人的情感。他拥有超越时代的棋力，却因无法亲自下棋而承受着巨大的痛苦。他对围棋的热爱，对“神之一手”的执着，以及对光如师如父般的关怀，都让他成为了一个极具魅力的角色。 除了主角之外，《棋魂》中的配角也同样令人印象深刻。塔矢亮，这位天才少年棋士，是光一生最大的对手，也是他前进的最大动力。两人之间亦敌亦友的关系，充满了惺惺相惜与竞争的张力。塔矢亮严谨、纯粹的棋风，以及他对围棋的绝对热爱，与光初期的“赢棋”目标有着微妙的差别，也促使光不断反思和成长。还有绪方、伊角、越智、和谷等一众年轻棋士，他们各自有着独特的性格和棋风，都在各自的道路上努力拼搏，构成了《棋魂》中生机勃勃的棋坛群像。 《棋魂》在展现人物成长的同时，也巧妙地将围棋这项运动的魅力融入其中。虽然书中并未直接教授五子棋的规则或技巧，但通过大量围棋对局的描绘，以及棋士们对围棋的感悟，读者能够深切地体会到围棋的深邃与博大。书中对棋局的描写并非枯燥的棋谱，而是通过紧张的对局氛围、棋士们激烈的心理活动以及关键的落子瞬间，将围棋的艺术性与策略性展现得淋漓尽致。读者仿佛能够置身于棋盘之中，感受着每一次落子带来的变化，以及双方棋士之间智慧的碰撞。 围棋在《棋魂》中不再仅仅是一种棋类游戏，它被赋予了更深的文化内涵和精神象征。佐为对围棋“神之一手”的追求，代表着一种极致的艺术探索和对完美的执着。光在追求围棋之道的过程中，也逐渐理解了围棋的“道”，明白了围棋不仅仅是胜负，更是对人生的映射，是对智慧、毅力、冷静与大局观的考验。书中所描绘的围棋精神，是对挑战极限、永不放弃、尊重对手以及追求真理的赞美。 《棋魂》的叙事节奏张弛有度，既有紧张激烈的比赛场面，也有温馨感人的师徒情谊，更有少年们在成长道路上的青春烦恼。作者巧妙地运用了漫画特有的表现手法，将人物的情感变化、棋局的瞬息万变以及围棋的独特魅力，以一种直观而富有感染力的方式呈现出来。每一次关键的对局，都充满了戏剧性，让读者为之捏汗，为之激动。 随着故事的推进，佐为与光之间的羁绊愈发深厚。佐为教会了光围棋的一切，光也成为了佐为实现夙愿的唯一希望。然而，随着光的棋力日益增长，他逐渐领悟到，真正的围棋，是属于自己的棋，而不是佐为的影子。佐为的存在，最终是为了帮助光找到属于自己的道路。在故事的结尾，佐为终于放下执念，含笑离去，将围棋的传承与爱的力量留给了光。这一结局，既有淡淡的忧伤，又充满了希望与传承的意义，让读者久久不能忘怀。 《棋魂》不仅仅是一部关于围棋的漫画，它更是一部关于梦想、友情、成长与传承的青春史诗。它通过一个少年与一个千年灵魂的奇遇，向读者展现了围棋这项古老游戏的独特魅力，以及在追求梦想的道路上，勇气、坚持与爱的力量。这本书所传递的，是一种积极向上的人生态度，是对智慧与艺术的不懈追求，以及对人生道路上每一次挑战的勇敢面对。它能够激发读者对围棋产生浓厚的兴趣，更能够触动读者内心深处对成长与超越的渴望。 总之，《棋魂》是一部能够让读者在热血沸腾的棋局中，感悟人生哲理，体会少年成长的深刻作品。它以独特的视角，将围棋的魅力与青春的活力完美结合，为读者呈现了一场精彩绝伦的视听盛宴。它是一部值得反复品读，并且能够从中获得深刻启迪的经典之作。

评分☆☆☆☆☆

坦率地说，我对市面上很多声称“快速”的书籍持保留态度，因为它们往往在深度上有所妥协。然而，这本《五子棋快速入门》在速度与深度之间找到了一个令人信服的平衡点。它不像一本厚重的理论专著那样令人望而生畏，却比那些过于简化的手册更有营养。最让我欣赏的是，作者在全书的论述中始终贯彻了一种“效率优先”的原则。比如在讲解“地势”的利用时，它没有列举所有可能的地形，而是聚焦于那些在实战中出现频率最高，且对胜负影响最大的五种基本“地形结构”。这种高度提炼和聚焦核心要点的写作风格，极大地节省了读者的学习时间。阅读完这本书，我感觉自己不仅掌握了规则，更重要的是，我的“棋感”得到了显著的提升，对于如何构建优势和避免失误有了一个清晰的框架认知，这才是真正快速入门的标志。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计得非常简洁大气，封面采用了深邃的藏青色，配以烫金的标题“五子棋快速入门”，给人一种既专业又不失亲切感的印象。我原本以为这本定位“快速入门”的书籍，内容会非常单薄，仅仅停留在最基础的规则介绍上。然而，翻开内页，我惊喜地发现它在对基本规则的阐释上做得极其到位。作者没有使用那种枯燥的条文式罗列，而是通过大量的图例和生动的比喻，将“禁手”、“冲三”、“活三”这些核心概念讲解得深入浅出。尤其是关于“长连”的判定，书中用三维空间的概念来辅助理解，这对于我这种初学者来说，无疑是打通了思维的壁ட்ட。我花了大约一个下午的时间，结合书中的练习题进行实战模拟，感觉对棋盘的整体控制有了初步的概念，不再是看到棋盘就感到无从下手的那种茫然了。这本书的排版也很舒服，字体大小适中，行间距合理，长时间阅读也不会感到视觉疲劳。总的来说，它成功地扮演了一个耐心且专业的启蒙老师的角色，为后续的学习打下了坚实的基础。

评分☆☆☆☆☆

我对这类书籍的评估标准之一，是看它在“思维模式”的培养上是否有所建树。很多入门书籍只是教你怎么“走”，但这本书显然更进一步，它开始引导你思考“为什么这么走”。书中对于“布局的预判”部分，我印象深刻。它并非直接给出最优解，而是通过对比几种不同开局后可能产生的棋形走势，让读者自己去体会不同开局的优劣势。这种“引导式学习”的方法，迫使读者的大脑必须主动参与到分析过程中去，而不是被动地接受既定答案。特别是在提到如何应对对手的“先手”时，作者提供了一个“三步检查法”，这个方法论非常实用，它帮助我建立了一个固定的应对流程，避免了在关键时刻因为紧张而遗漏重要着法。这本书在保持入门友好度的同时，适当地引入了策略思考的深度，使得学习过程充满了探索的乐趣，避免了机械模仿带来的僵硬感。

评分☆☆☆☆☆

从设计排版的角度来看，这本书的实用性是超乎预期的。它采用了大量的黑白棋盘示意图，而且这些图例的质量非常高，线条清晰，着重点明确，完全没有出现那种因为图例模糊而导致理解困难的情况。我注意到，作者在展示“禁手”的复杂情形时，使用了特殊的颜色标记或箭头指示，使得那些容易混淆的边界情况一目了然。更难能可贵的是，这本书并没有止步于基础知识，它在倒数第二章设置了一个“常见陷阱与破解”的章节。这个章节是真正的亮点，它汇集了许多初学者在实战中经常犯的错误，比如盲目追求“飞刀”而忽略了自身的防守空位等。通过对这些具体案例的剖析，我清晰地认识到自己思维中的盲点。这本书的结构安排堪称教科书级别，层层递进，逻辑严密，保证了读者在学习过程中既能保持兴趣，又能稳步提升对局面的掌控力。

评分☆☆☆☆☆

初次接触策略类棋盘游戏，我对市面上那些动辄数百页、充斥着复杂理论的书籍感到望而却步，总觉得难以坚持。因此，当我看到这本《五子棋快速入门》时，立刻被其“快速”二字吸引。这本书的精髓在于其高效的信息传递机制。它没有过多地纠缠于历史渊源或者高级流派的争论，而是直击要害，专注于如何让你在最短时间内从“新手”蜕变为“能下一盘像样的棋”。书中关于“攻防转换点”的分析尤为独到，它将复杂的局面拆解成了若干个可识别的“模块”，比如“双活阵地搭建”和“限制对方双活的技巧”。作者似乎深谙读者的学习曲线，每介绍完一个概念，紧接着就会有一个“实战演练”的小节，让你立即将理论付诸实践，这种即时反馈机制极大地增强了学习的粘性。阅读过程中，我发现作者的语言风格非常平易近人，没有那种高高在上的学术腔调，读起来就像是一位经验丰富的前辈在旁边耳提面命，让人感到放松且备受鼓舞，确实达到了快速入门的目的。

评分☆☆☆☆☆

慢慢学吧

评分☆☆☆☆☆

挺好的，字迹清晰。

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

很多练习，适合入门，开阔思路

评分☆☆☆☆☆

不错，很好！

评分☆☆☆☆☆

讲的深入浅出，很明白，小白花点脑子也能看懂的入门书

评分☆☆☆☆☆

书是不错，孩子很喜欢谢谢老板。

评分☆☆☆☆☆

慢慢学吧

评分☆☆☆☆☆

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