具体描述
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《间架结构摘要九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。《间架结构摘要九十二法》是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。
它科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。相传作者为黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法，对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师。在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
内容简介
1， 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定
2， 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣
3， 让左者左昂右低 以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如:部、幼、即
4， 让右者右伸左缩 以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如:绩、议、读
5， 横担者中画宜长 有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安
6， 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午
7， 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如:葡、萄、蜀、葛
8， 勾衂法，其势不可直长 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右 倾，折角内收。如:句、匀、勿
9， 画短撇长 横短撇长;如:左、在、尤、龙
10，画长撇短 横长撇短;如:右、有、灰
内页插图
前言/序言
用户评价
说实话，刚拿到这本《颜体楷书间架结构九十二法字帖》时，我有些担心它会过于偏重理论而牺牲了实用性，变成一本堆砌图表的学术著作。毕竟，书法终究是实践的艺术，再精妙的理论若不能有效指导书写，也只能是纸上谈兵。然而，我的担忧很快就被打消了。这九十二法并非孤立存在，而是紧密结合着颜真卿经典碑帖中的实例来展开论述的。每一条“法”，都配有非常精选的、能清晰体现该法精神的单字或局部放大图。编者的高明之处在于，他们没有机械地将九十二法对应到九十二个字，而是选取了最具代表性的范例，通过这些范例，将多条结构法则融会贯通地展示出来。这种“点拨”式的教学，比单纯的“填鸭式”灌输有效得多。我个人感觉，当我开始有意识地去应用这些结构法则时，我的临帖效率得到了显著提高。以前可能一个字要临写二十遍才能找到感觉，现在只需要对照着结构图，思考一下是“中心线偏左”还是“横向笔画的聚拢度不够”，就能迅速修正方向。这极大地减少了无效练习的时间，让每一次落笔都带着明确的目的性。
评分这本书在细节的处理上，体现出一种近乎苛刻的匠人精神。特别是关于笔画之间的“空间处理”，这是颜体楷书最难把握的部分之一，稍有不慎，字就会显得拥挤或松散。在这方面，字帖的讲解非常细腻。它探讨了“横画与竖画交接处的处理”、“撇画收笔后对邻近笔画的牵制作用”等微妙问题。例如，在某些字中，颜真卿会故意让竖画略微靠左，为右侧的折笔留出足够的伸展空间，而这在旁人看来，可能只是一个微小的调整，但正是这微小的调整，决定了整个字的“呼吸感”。这本字帖不仅指出了这种现象，更给出了背后的逻辑——这是为了适应整体字形的气势流向。对我而言，这本书成功地将“技法”与“审美”用清晰的语言连接起来。它让我明白，结构的美感并非是僵硬的几何排列，而是遵循着一种内在的、动态的平衡规律。通过学习这九十二法，我开始尝试在临帖时，先在脑海中构建起这个字的“结构网格”，然后再填充笔画，这种自上而下的构建思维，极大地增强了对作品的整体控制力。
评分我必须承认，最初我对“九十二法”这个数字感到有些难以消化，心想会不会太教条化。然而，随着阅读的深入，我发现这九十二法并非是僵硬的教条，而更像是一套严谨的“组合工具箱”。它们覆盖了颜体楷书在处理各种复杂偏旁、不同重心分布以及笔画交错时可能遇到的几乎所有结构挑战。更重要的是，它打破了传统上对颜体结构“一味求方正”的刻板印象。通过对特定法条的分析，我看到了颜真卿在保持雄厚气势的同时，如何巧妙地运用“险中求正”的结构技巧，使得一些字形在视觉上略微倾斜或重心略微偏移，却反而增加了动感和生命力。这本书的价值在于，它不仅教会了你“怎么写”，更重要的是教会了你“怎么看”——用颜体大家看世界的角度去审视每一个字。这九十二法构建起了一套完整的分析框架，让学习者能够跳出单纯的“模仿”阶段，进入到“理解并创新应用”的境界。对于希望扎实打牢颜体基础，寻求突破的朋友来说，这本书绝对值得珍藏和反复研读。
评分这本《颜体楷书间架结构九十二法字帖》的出现，对于所有致力于深入学习颜真卿楷书的朋友来说，无疑是一份厚重的馈赠。我从一开始接触书法起，就被颜体的雄浑大气、法度森严所深深吸引，但真正要将那份“气韵”内化于心、外显于笔，其中的门道却往往让人摸不着头绪。市面上关于颜体的字帖固然不少，但多半侧重于临摹范本，对于那些决定性的、构成颜体“骨架”的内在规律，讲解得往往是蜻蜓点水。这本书的独特之处，恰恰在于它深入到了“结构”的本质层面。它没有仅仅罗列一堆生僻的笔画名称，而是真正尝试去解构颜体楷书的内部逻辑。那种将复杂的间架结构提炼总结成九十二个核心法度的做法，体现了编者极高的理论素养和实践经验。我尤其欣赏它在分析某个字的重心、偏旁间的呼应关系时，那种抽丝剥茧的细致入微。比如对于“横”的收束和“竖”的挺拔，它会用不同的图示来区分颜真卿在不同位置、不同字中的处理差异，而不是一概而论。这让我意识到，临帖不仅仅是“像不像”的问题，更是“为什么像”的理解过程。真正掌握了这九十二法，我相信任何一个颜体结构的字，都能在心中搭建起坚固的框架，而非盲目地依葫芦画瓢。这对于从初级向中级迈进的书友来说，是跨越式的一步。
评分我试着将这本书与我过去收藏的一些关于楷书结构解析的古籍和现代研究进行对比，立刻发现其叙事角度的革新性。许多传统书论往往以极其晦涩的文言文来阐述结构之妙，初学者望而却步，即便有心理解，也常常需要反复揣摩，耗费大量精力去“翻译”字面意思。而这本字帖的语言风格，明显是为当代学习者量身打造的——它既保持了专业书籍的严谨性，又运用了非常现代、清晰的表述方式来解释那些看似玄奥的结构原理。例如，在讲解“左右结构”的平衡时，它不是空泛地谈“避让”与“充实”，而是用精确的比例尺和视觉重心引导图来说明，左部的笔画如何通过收紧来为右部留出空间，或者在特定情况下，右部如何通过竖笔的拉长来支撑整个字体的气势。这使得原本需要多年临帖感悟才能体会到的“度”，被量化和直观化了。我用它提供的分析方法去对照我临摹的《多宝塔碑》和《颜氏家庙碑》的几组相似字，立刻发现了自己之前结构失衡的症结所在。这本书与其说是一本“字帖”，不如说是一本“结构调试手册”，它赋予了学习者一个审视自己作品的客观标准。这种由内而外的结构重塑，是提升书法格调的关键。
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评分刚拆封，真的有一股浓浓的油漆味，屏住呼吸，将它晾到窗户外面，里面的内容没来的及看。但是包装和快递都很不错。下这么大的雪，这么恶劣的天气都能够及时送到，超赞?
评分配合新学期的工作而买的，希望有用，不过有点薄呀
评分留着欣赏参考值得
评分正在练习颜体楷书，这本书很好，快递也很快，快递员热情负责周到。
评分满意满意满意！棒棒棒
评分很快就送到了，书不错，就是太薄了一点
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