中国古代名窑：建窑 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

叶文程，林忠淦 著，耿宝昌，涂华 编

图书标签:

• 陶瓷
• 建窑
• 中国古代陶瓷
• 窑口
• 宋代陶瓷
• 茶器
• 文房用具
• 收藏
• 艺术
• 历史

出版社： 江西美术出版社

ISBN：9787548038610

版次：1

商品编码：12052054

包装：平装

丛书名： 中国古代名窑系列丛书

开本：16开

出版时间：2016-05-01

用纸：胶版纸

页数：141

正文语种：中文

内容简介

　　我国陶瓷历史悠久，古陶瓷深受世人青睐，国内外倾其毕生精力搜集、珍藏、探索和潜心研究者不乏其人。近几十年来，随着国家对文物研究和保护力度的加强，有关部门对一些历史名窑相继进行了一定程度的发掘与整理，所掘精品迭出不穷，弥补了古陶瓷鉴赏中历史资料之不足。一些古陶瓷研究与鉴赏中的难题，也随着第一手资料的获得，迎刃而解。不少文物专家、学者，穷其一生着力于一个窑口的探索与研究，也取得了令人瞩目之成果。
　　江西美术出版社从需求和可能出发，策划出版《中国古代名窑系列丛书》，以各窑系、窑口古瓷的鉴赏命题，约请各方专家著述，这对于系统介绍唐宋以来各名窑名瓷详情、弘扬传统文化，实为可贵。每部书稿资料翔实，论述周详，剖析精微，相形于时下众多泛泛雨论的鉴赏之作，实为述而有纲，言而有物。垂注于古陶瓷的鉴赏者如能从一个窑系、窑口的研究出发，触类旁通，这也是古陶瓷鉴赏的一条门径。

内页插图

目录

第一章 建窑沧
（一）建窑就是建州窑
（二）近代发现与探索
（三）发展脉络与内涵

第二章 建盏特征
（一）浑厚古朴造形体
（二）自然多变呈釉色
（三）美妙奇特现花纹
（四）工艺技术探奥秘
（五）“供御”“进盏”写款识

第三章 建盏兴衰
（一）窑址考古年代观
（二）墓葬考古年代观
（三）遗址考古年代观
（四）文献记载相印证

第四章 斗茶艺术
（一）建溪官茶天下绝
（二）紫泥新品泛春华
（三）茶盏双璧走神州

第五章 宋元仿建
（一）武夷山中金彩碗
（二）“灰被天目”出茶洋
（三）“幅州盏”即福州盏
（四）“器尚黄黑”湖田窑
（五）建盏区别仿建盏

第六章 宇内闻声
（一）建瓷贸易往日本
（二）天目之风播东瀛
（三）现代仿建有优劣

第七章 名品鉴赏

《中国古代名窑：景德镇窑》 导言：穿越千年瓷都的辉煌史诗 瓷器，作为中华民族对世界文明的伟大贡献之一，其发展史几乎与中华文明的脉络紧密相连。而在众多璀璨的陶瓷艺术宝库中，有一个名字光芒万丈，它不仅代表了中国制瓷业的最高成就，更成为世界理解“中国”的重要文化符号——那就是景德镇。 本书将带领读者穿越历史的长河，深入探寻被誉为“世界瓷都”的景德镇窑自其肇始至明清鼎盛时期的恢宏历程。我们不关注其他地域的窑口，如建窑的铁黑釉、龙泉窑的青瓷，而是将全部的目光聚焦于这片古老土地上，匠人们如何以土与火的精妙配合，创造出影响了全球审美和贸易格局的无与伦比的白瓷、青花、彩绘瓷器。 第一部：曙光初现——宋代的孕育与奠基（约300字） 景德镇的制瓷历史可以追溯到汉代，但真正登上历史舞台的中心，则是在宋代。本书的开篇将详尽考察景德镇在北宋初年，从一个地方性的窑场，如何凭借得天独厚的制瓷原料——高岭土的发现与使用，开始其“青白瓷”的辉煌。 我们将详细分析宋代景德镇窑的早期特征，如温润如玉的釉色（常被誉为“假玉器”），以及其区别于定窑、汝窑等其他名窑的独特之处。重点章节将探讨宋徽宗时期，景德镇瓷器如何被赋予“影青”的雅称，成为宫廷的御用品之一，并初步建立起成熟的制瓷分工体系，为日后的大规模生产奠定坚实的技术基础。读者将通过对出土实物和传世珍品的细致解读，领略宋代文人审美与市民生活对瓷器风格的影响。 第二部：革命性的突破——元代青花的横空出世（约400字） 元代，是景德镇窑历史上最具里程碑意义的时期。随着蒙古人建立的大一统王朝，海外贸易的空前繁荣，以及对异域文化的吸收与融合，景德镇的制瓷技术迎来了一次翻天覆地的变革——青花瓷的诞生。 本书将用大量篇幅剖析青花工艺的成熟过程。我们将追溯进口的“苏麻离青”钴料的来源、特性，以及工匠们如何解决高温烧制中颜料晕散的难题，从而实现图案线条的清晰与钴蓝色的明艳。我们不会涉及任何关于建盏的烧制细节或特点，而是专注于元代景德镇青花瓷的造型特点，从大型琢器到精美的碗盘，分析其饱满、大气、充满异域风情的装饰风格，包括大量吸收的伊斯兰艺术元素。特别是对“至正型”青花瓷的鉴定要点进行深入讲解，展示元瓷如何凭借其独特的蓝白对比，彻底改变了世界陶瓷的审美风尚。 第三部：盛世的巅峰——明代永宣的黄金时代（约450字） 明代，特别是永乐、宣德年间，被誉为景德镇制瓷史上的“黄金时代”。本书将集中笔墨描述此时期官窑制度的建立与完善，以及其对瓷器质量和风格的决定性影响。 我们将详细区分永乐与宣德时期在技术和艺术上的细微差别：永乐器胎体的轻薄、釉色的甜白，以及宣德时期钴料的稳定和画风的成熟。重点研究“永乐甜白”的精妙之处，探讨其对早期青花的影响。在青花瓷方面，宣德一朝的官窑达到了前所未有的高度，无论是笔触的力度、纹饰的繁密，还是造型的端庄，都体现了皇家至高无上的品味。本书将通过对比永乐、宣德两朝的实物，分析成熟的官窑体系如何确保了制品的精良，并探讨这一时期产品如何大规模地通过海路远销海外，成为国际贸易中的硬通货。此外，我们还将探讨明代中期，如成化斗彩的出现，标志着彩瓷技术达到了新的高度，展现了景德镇匠人对色彩运用的极致追求。 第四部：技艺的精进与晚期变革——嘉靖至清（约350字） 本书的最后部分将聚焦于明代晚期至清代景德镇窑的持续发展和内部变化。明代嘉靖、万历年间，虽然官窑控制有所松动，但民窑的生产更为活跃，粉彩、五彩等新品种得到极大发展，尤其是对道教文化的描绘大量出现在瓷器上。 进入清代康熙、雍正、乾隆三朝，景德镇制瓷业在国家强有力的支持下，恢复并超越了历史巅峰。我们将深入探讨康熙朝“郎窑红”的成功再现，雍正时期对工艺的精细化追求（如粉彩的柔和），以及乾隆朝官窑对前朝样式的集大成与创新。这一时期的技术重点在于对釉上彩的掌握，特别是粉彩的成熟，它使得景德镇瓷器能够展现出油画般的层次感和细腻度，完美服务于帝王的奢华审美。本书将以清末民初景德镇的转型为结尾，概述这一千年窑火的最终归宿，以及其对近现代陶瓷工业的深远影响，但不涉及其他窑口的任何历史延续。 结语：景德镇——流动的中华文明符号 通过对景德镇窑不同历史阶段的梳理，我们旨在全面展示一个窑口如何通过技术创新、原料把控和时代需求的驱动，成为中国陶瓷艺术的代名词。本书完全专注于景德镇在青白瓷、青花、彩瓷等领域的技术演变、风格特点及其历史地位，力求为读者呈现一个完整、深入的“世界瓷都”的辉煌篇章。

评分☆☆☆☆☆

从一个长期关注陶瓷收藏的角度来看，这本书的参考价值是无可替代的。它对于判定器物真伪和区分年代特征提供了非常直观的依据。书中收录了大量不同品相、不同完整度的标本，包括一些目前市场上极少流通的稀有器形。每一件器物的收录似乎都经过了审慎的筛选，而非简单地堆砌图片。尤其赞赏的是，作者对“瑕疵”的讨论——比如底足的处理、支钉的形态，甚至釉面的流淌痕迹，都进行了细致的图解和剖析。这对于我们这些业余爱好者来说，是避免“走眼”的最佳教材。它教会的不是如何“爱”上建盏，而是如何“看懂”建盏，这种由内而外的知识构建，才是收藏路上最坚实的基础。

评分☆☆☆☆☆

这本书的学术严谨性令人敬佩，但更难能可贵的是，它做到了将高深的专业知识以一种极其人性化的方式呈现出来。例如，在讨论建盏“斑斓”的成因时，作者并没有一味地抛出化学公式，而是穿插了一些古代文献中对这些现象的记载和描述，这一下子拉近了古代与现代读者的距离。读到那些关于茶具的文化背景介绍时，我仿佛能闻到宋代文人雅士品茗论道的茶香。这种文化场景的重构，让冰冷的陶瓷瞬间拥有了鲜活的生命力。它不仅仅是在介绍“器物”，更是在描绘一个时代的审美情趣和生活方式。对于想要深入了解宋代点茶文化的朋友来说，这本书提供的背景资料是无价之宝，远超一本单纯的“文物图录”的范畴。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的装帧和排版设计给我留下了极其深刻的印象，它不仅仅是一本学术著作，更像是一件精心制作的艺术品。不同于市面上许多博物馆图录那种刻板的方正布局，这里的版面处理大胆而富有韵律感。有时是一件器物占据整整两页，配上简洁的留白，将器物的孤高气质衬托得淋漓尽致；有时则是将同一主题下不同纹饰的几件作品并置，形成一种微妙的对比和对话。特别是对于建盏那种追求釉色自然天成的特点，编辑的处理手法堪称绝妙，他们没有试图用过于现代的色彩校正去“美化”古物，而是忠实地再现了它们在历史长河中沉淀下来的那种古朴与沧桑感。这种对“物”的尊重，让阅读过程变成了一种近乎冥想的体验，让人不忍心快速翻页，生怕错过了哪一处微妙的光影变化。

评分☆☆☆☆☆

我之前对建窑的了解仅限于教科书上那几张标志性的曜变图，总觉得黑釉瓷器在表现力上略显单一，直到拜读了这部作品，才彻底颠覆了我的认知。作者非常细致地梳理了建盏烧制的历史脉络和技术演变，让我明白了那些看似随意的釉色变化，背后其实是古人对火候、原料配比的极致把控。书中详细对比了不同窑址出土的标本，区分了“兔毫”在不同阶段的形态演变，以及“油滴”如何从偶然的现象发展成一种追求的风格。这种层次分明的梳理，极大地提升了我对黑釉美学的理解深度。它不再仅仅是“黑乎乎”的一片，而是蕴含了宇宙星辰、水墨丹青的无穷意境。阅读过程中，我甚至能想象出当时制瓷匠人面对熔炉时那种既敬畏又充满创造力的复杂心境。

评分☆☆☆☆☆

这本厚厚的图录简直就是一场穿越时空的视觉盛宴！我一直对瓷器情有独钟，但接触到的多是耳熟能详的五大名窑。这次抱着探索的心态翻开《中国古代名窑：建窑》，立刻就被那些深沉、内敛的黑色釉面牢牢吸引住了。书中的图片质量高得惊人，每一个细节，无论是曜变的斑斓流光，还是兔毫的丝丝金线，都清晰得仿佛触手可及。尤其是一些特写镜头，让我得以近距离欣赏到那些在光线下变幻莫测的“铁锈斑”和“油滴纹”。文字部分虽然没有冗长的大道理，但对每件瓷器的描述都精准到位，从胎质的细腻到釉面的厚薄，再到烧制过程中可能遇到的各种难以控制的现象，都有独到的见解。看得出来，作者在整理这些实物资料时下了极大的功夫，不像某些普及读物那样浮于表面，这本书是真正为懂行的爱好者准备的宝典。光是研究那些不同时期、不同窑口烧制的黑釉茶盏的细微差异，就足够我沉浸好一阵子了。

评分☆☆☆☆☆

不错的书，不错的书。

评分☆☆☆☆☆

还不错⊙▽⊙。。。。

评分☆☆☆☆☆

东西不错，快递给力，满意～

评分☆☆☆☆☆

写得很详细，图文并茂，最主要的是照片颜色很正。很有参考意义。

评分☆☆☆☆☆

良心系列，不多说

评分☆☆☆☆☆

第一次评论，好紧张啊，有没有潜规则，用不用脱啊，该怎么说啊，打多少字才显的有文采啊，我写的这么好会不会太招遥，写的这么深奥别人会不会看不懂啊，好激动啊，怎么才能装成是经常评论的样子，好紧张啊。

评分☆☆☆☆☆

不错的书，不错的书。

评分☆☆☆☆☆

这是由于：一、佛教东渐，自中亚首及我国@地区。在@天山南麓塔里木盆地北沿一线，历史上佛教最盛的地点是古龟兹，即今库车、拜城一带。克孜尔石窟分布于拜城县克孜尔镇东南七公里木札提河北岸的悬崖间，其地东南距库车县城六十七公里，西距拜城县城六十公里，位置适在库车，拜城两县城之间。二、克孜尔石窟是古龟兹境内规模最大的石窟群，已编号的窟数达二百三十六窟②，类型齐备，延续的时间较久。克孜尔石窟内容丰富，位置重要、既可作为龟兹石窟的典型代表，又是联系中亚和东方佛教遗迹的纽带。因此，石窟研究者瞩目于此，是非常自然的。快递员辛苦了

评分☆☆☆☆☆

Length 1 3⁄16 inches (3 cm)