新路径钢琴基础教程 练习曲集1目录
一、手指技巧
(一)五指练习
1.基本练习
一组五指原位基本练习选自Op.16 什密特
保持音练习(1) 库克
保持音练习(2) 库克
保持音练习(3) 什密特辛陆菁
2.练习曲
练习曲Op.261 No.1 车尔尼
练习曲Op.261 No.2 车尔尼
练习曲Op.261 No.5 车尔尼
练习曲Op.261 No.6 车尔尼
练习曲Op.261 No.9 车尔尼
练习曲Op.261 No.10 车尔尼
练习曲Op.261 No.15 车尔尼
练习曲Op.261 No.18 车尔尼
练习曲Op.599 No.58 车尔尼
练习曲Op.599 No.59 车尔尼
练习曲 格季克
前奏曲Op.39 No.19 卡巴列夫斯基
练习曲Op.718 No.5 车尔尼
练习曲Op.849 No.1 车尔尼
(二)手指平衡训l练——大指与弱指
练习曲Op.261 No.34 车尔尼
练习曲Op.139 No.60 车尔尼
练习曲Op.37 No.18 莱蒙
练习曲Op.176 No.16 杜弗诺伊
练习曲Op.176 No.17 杜弗诺伊
练习曲Op.139 No.43 车尔尼
练习曲 古利特
练习曲Op.176 No.23 杜弗诺伊
练习曲Op.37 No.46 莱蒙
练习曲Op.849 No.22 车尔尼
练习曲Op.120 No.3 杜弗诺伊
(三)双手交替
练习曲 尼古拉耶夫
练习曲Op.139 No.98 车尔尼
练习曲Op.261 No.52 车尔尼
练习曲Op.261 No.53 车尔尼
练习曲Op.139 No.99 车尔尼
燕子Op.100 No.24 布格缪勒
(四)特殊技法——重复音与侧击
1.重复音技法
练习曲Op.261 No.42 车尔尼
练习曲Op.261 No.65 车尔尼
练习曲Op.100 No.17 布格缪勒
练习曲Op.849 No.12 车尔尼
练习曲Op.636 No.9 车尔尼
练习曲or,.261 No.7 车尔尼
2.侧击技法
练习曲Op.141 No.2 古利特
练习曲Op.599 No.60 车尔尼
练习曲Op.139 No.86 车尔尼
练习曲Op.120 No.11 杜弗诺伊
练习曲Op.299 No.20 车尔尼
(五)灵巧敏捷
练习曲Op.777 No.22 车尔尼
练习曲Op.261 No.37 车尔尼
练习曲Op.823 No.53 车尔尼
练习曲 格涅辛娜
练习曲Op.599 No.51 车尔尼
练习曲Op.139 No.59 车尔尼
练习曲 格季克
练习曲Op.172 No.4 拉克
练习曲Op.261 No.35 车尔尼
练习曲Op.261 No.104 车尔尼
练习曲Op.718 No.14 车尔尼
(六)短跑
练习曲Op.599 No.16 车尔尼
练习曲Op.599 No.26 车尔尼
练习曲 日林斯基
练习曲 克拉克
练习曲Op.36 No.26 格季克
练习曲Op.37 No.6 莱蒙
练习曲Op.599 No.30 车尔尼
练习曲Op.599 No.45 车尔尼
练习曲Op.599 No.82 车尔尼
练习曲Op.849 No.6 车尔尼
练习曲Op.849 No.1l 车尔尼
练习曲Op.849 No.16 车尔尼
(七)音阶
练习曲Op.599 No.63 车尔尼
练习曲Op.599 No.70 车尔尼
练习曲Op.37 No.24 莱 蒙
练习曲Op.100 No.2 贝尔蒂尼
练习曲Op.139 No.36 车尔尼
练习曲 卡巴列夫斯基
练习曲Op.37 No.37 莱 蒙
练习曲Op.849 No.14 车尔尼
练习曲Op.849 No.30 车尔尼
练习曲Op.299 No.1 车尔尼
练习曲Op.299 No.2 车尔尼
练习曲Op.849 No.23 车尔尼
(八)分解和弦与琶音
练习曲 古利特
练习曲Op.823 No.71 车尔尼
练习曲Op.599 No.90 车尔尼
练习曲Op.599 No.96 车尔尼
练习曲Op.718 No.22 车尔尼
练习曲Op.120 No.7 杜弗诺伊
练习曲Op.849 No.4 车尔尼
练习曲Op.120 No.4 杜弗诺伊
练习曲Op.849 No.15 车尔尼
练习曲Op.849 No.25 车尔尼
练习曲Op.299 No.12 车尔尼
(九)半音阶
练习曲No.109 拜厄
一挥而就的半音阶 布龙讷
练习曲Op.120 No.10 杜弗诺伊
练习曲Op.849 No.21 车尔尼
练习曲Op.299 No.15 车尔尼
二、双音技法
练习曲Op.261 No.23 车尔尼
练习曲Op.261 No.26 车尔尼
练习啦篷 森
练习曲Op.261 No.121 车尔尼
练习曲Op.821 No.106 车尔尼
练习曲Op.176 No.24 杜弗诺伊
练习曲Op.599 No.88 车尔尼
练习曲Op.37 No.42 莱蒙
三、和弦技法
练习曲Op.599 No.32 车尔尼
练习曲Op.599 No.25 车尔尼
练习曲Op.599 No.35 车尔尼
练习曲Op.599 No.43 车尔尼
大象 圣一桑
乌龟 圣一桑
练习曲Op.139 No.88 车尔尼
练习曲Op.37 No.35 莱蒙
练习曲Op.37 No.28 莱蒙
练习曲Op.37 No.49 莱蒙
练习曲Op.849 No.28 车尔尼
新路径钢琴基础教程 练习曲集2目录
跑跑跳跳(选自《8首小练习曲》)/鲁施塔克
练习曲/贝伦斯
小诙谐曲/施泰莱茨基
练习曲Op.27No.26/卡巴列夫斯基
A小调练习曲/拉维那
练习曲Op.66No.17/莱施霍恩
怀念喜儿/但昭义
打虎上山/但昭义
练习曲/杜鸣心
林间小溪/那查洛娃
音诗练习曲Op.22No.2/沃伦豪普特
练习曲Op.70No.3/莫谢莱斯
蝴蝶/卡里萨拉瓦莱
音乐会练习曲Op.46No.2/麦克道威尔
我这次购买的重点是冲着“但昭义 新路径配套钢琴音乐会练习曲集”这个名头来的,因为我非常钦佩但昭义老师在钢琴教育领域的深刻见解。这套《正版 新路径钢琴基础教程 练习曲集1 2册全套》给我的感觉是,它非常注重“音乐性”的培养,而不是单纯的“机械性”技巧堆砌。很多传统的练习曲可能会让人觉得枯燥乏味,只顾着追求速度和力度,但这里的练习曲在基础技术训练的同时,非常强调音乐线条的流畅和情感的表达。例如,其中一些附点音符和切分音的组合练习,如果没有用心去体会音乐的律动,很容易弹得死板。我发现自己开始在练习过程中思考“这段音乐想要表达什么”,而不是仅仅“弹对音符”。这种从技术到艺术的过渡,正是这套教材的精妙之处。我已经把这本书推荐给我的钢琴老师了,她也认为这套教材体系完整,非常适合作为我们教学中的辅助材料。
评分我是一位成年钢琴爱好者,学习时间不稳定,时常因为工作忙碌而中断,导致基础知识点总是遗忘和松懈。因此,我需要一套能够快速帮我“找回状态”的教材。这套《正版 新路径钢琴基础教程 练习曲集1 2册全套》恰好满足了我的需求。它的结构非常模块化,即使我中断了一段时间,也能很快通过翻阅第一册的某些基础练习,迅速重新激活我的手指记忆和乐理概念。我对其中关于踏板使用的指导部分印象深刻,虽然练习曲本身难度不高,但书上对于何时使用延音踏板、何时进行清晰断奏的讲解非常到位,这对于我们这些非科班出身,容易滥用踏板的人来说,是宝贵的指导。而且,这套书的装帧设计很耐用,我经常把它带到户外练习,即便是频繁翻阅,内页也没有出现松动或脱落的情况,看得出厂家在细节上的用心。总体而言,这是一套兼顾了技术深度、音乐广度以及实用性的优秀教材。
评分这本练习曲集简直是为我这种初学者量身打造的,我最近才开始系统学习钢琴,感觉指法和乐理知识都是一头雾水。在朋友的推荐下买了这套《正版 新路径钢琴基础教程 练习曲集1 2册全套》,拿到手就迫不及待地翻开了第一本。不得不说,这套书的编排思路非常清晰,从最基本的音阶、琶音开始,循序渐进地引入各种技巧练习。每一个练习曲的难度跨度设计得非常合理,不会让人觉得突然跳跃太大而产生挫败感。我特别喜欢它在每个乐曲后面都会附带一些针对性的练习提示,比如如何更好地控制触键力度、如何保持节奏的稳定等等,这些细节真的非常实用。我按照书中的建议,每天坚持练习一段时间,感觉自己的手指灵活度明显提高了不少,对音符的辨识速度也有了很大的提升。而且,这套练习曲的曲目选择也挺有意思的,虽然基础,但听起来并不枯燥,甚至有些小曲子还挺悦耳的,这给了我很大的学习动力。现在,我已经能比较流畅地弹奏出第一册中的一些练习曲了,成就感满满!
评分作为一名已经学习钢琴有两年多时间的中级学习者,我一直在寻找能够进一步拓展我技术广度和音乐表现力的练习材料。偶然间发现了这套《正版 新路径钢琴基础教程 练习曲集1 2册全套》,抱着试试看的心态入手了,结果惊喜地发现它远超我的预期。特别是第二册的内容,它开始涉及一些更复杂的节奏型和和声进行,对我的双手协调能力提出了更高的要求。我发现书中的许多练习曲都巧妙地融入了古典音乐的一些基本元素,这对于我未来想深入学习肖邦或德彪西的作品打下了非常坚实的基础。我花了一个多星期专门攻克了其中一个关于快速音阶跑动的练习,一开始总觉得有些僵硬和不连贯,但是通过反复参照书上的指法建议和放慢速度的练习方法,现在已经能达到比较理想的流畅度了。这本书的纸张质量也很好,印刷清晰,长时间阅读也不会感到眼睛疲劳,这对于需要长时间面对乐谱的我来说非常重要。它不仅仅是练习技巧的工具,更像是一位严谨的私人导师在旁边指导我精进。
评分说实话,我购买这套《正版 新路径钢琴基础教程 练习曲集1 2册全套》主要是为了提高我的跨手和声演奏能力。我目前正准备考级,但总感觉自己在处理一些需要双手独立性很强的乐段时显得力不从心。这套书的第二册中有一组专门针对“双手交叉与独立”的练习,设计得极其巧妙。它不是简单地让左手弹低音、右手弹旋律,而是设计了许多需要双手快速切换位置,甚至同时演奏复杂分解和弦的场景。我花了大量时间在这上面,一开始连看谱都有些头晕,但坚持下来,我的大脑对键盘的映射速度明显加快了。更让我满意的是,它的配乐风格更多元化,不像有些纯粹的技巧练习书那样单调乏味,其中穿插了一些富有时代感的旋律片段,让人在艰苦的训练中也能找到一丝慰藉。这套书真正体现了“寓教于乐”的教育理念,让枯燥的练习变成了一场充满挑战的探索之旅。
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