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中央美术学院美术史系中国美术史教研室 著

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出版社： 中国青年出版社

ISBN：9787500646501

商品编码：1027876605

出版时间：2010-06-01

作  者: 中央美术学院美术史系中国美术史教研室 著作 定  价: 50 出 版 社: 中国青年出版社 出版日期: 2010年06月01日 装  帧: 平装 ISBN: 9787500646501 《中国美术简史》(增订本)是中国是人尖的发祥地之一。中国的史前时代即考古学上的旧石器时代和新石器时代，属社会发展目前原始社会。  ●增订本编写说明
●：史前及先秦美术
●第二编：秦汉美术
●第三编：魏晋地南北朝隋唐美术
●第四编：五代宁元美术
●第五编：明清美术
●第六编：近现代美术
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内容简介

《中国美术简史》(增订本)内容包括：史前及先秦美术、秦汉美术、魏晋南北朝隋唐美术、明清美术、近现代美术。《中国美术简史》(增订本)21万字，图三百余幅，简明扼要，以中国美术发展的阶段性为纲，以各美术门类在同一时期的演讲为纬。注意了四个结合：普及中国美术史基本知识与反映*新研究成果相结合，呈示中国美术各门类的发展演变与阐述重要的美术现象、美术流派、美术家和美术作品相结合，显示中国美术的自身发展与揭示美术同政治、经济、文化、宗教等相关因素相结合，运用翔实的文献资料与使用可靠的美术文物（包括新发现的重要作品）相结合。  中央美术学院美术史系中国美术史教研室 著作 薛永年，美术史论家，中央美术学院教授、博士生导师，兼任*国美术家协会理事，北京美协理论委员会主任。曾任吉林博物馆馆员、美国堪萨斯大学研究员、香港中文大学文物馆研究员。北京人。出版有《晋唐宋元卷轴画史》、《书画史论稿》等。

罗世平(1955.12—)湖北武汉人。擅长美术史论。1977年毕业于湖北美术学院美术系，后留院任教。1990年中央美术学院美术史系博士生毕业，后留院任教。现任中央美术学院美术史系副教授。出版有《点、线、面——抽象艺术的基础》、《情感与符号》。译著有《世界美术史》。参与编写《*国大百科全书·美术卷》。 
    

璀璨的东方文明之光：中国古代绘画艺术的恢弘画卷 一卷跨越千年的视觉史诗，一部探索民族精神的艺术宝典。 本书以宏大而细腻的笔触，为读者徐徐展开一幅波澜壮阔的中国古代绘画艺术发展长卷。它并非简单的断代史梳理，而是深入探究了自史前陶器纹饰的萌芽，到魏晋风骨的初现，历经唐宋盛世的辉煌，元明清的嬗变与流派纷呈，直至近现代转型的关键节点，中国绘画是如何与社会思潮、哲学观念、文人精神紧密交织，最终形成其独树一帜的艺术体系。 第一部分：肇始与奠基——早期探索与哲学觉醒 本书的开篇将带领读者回到文明的源头。我们审视新石器时代岩画和彩陶上那些充满神秘主义色彩的符号与图腾，它们是中国人早期对世界认知和精神寄托的最直观表达。随后，我们将目光投向青铜时代礼器上的装饰图案，以及秦汉时期帛画和壁画的初步成熟。 重点着墨于魏晋南北朝时期。这是一个思想剧烈碰撞的时代，佛教艺术的传入为中国绘画注入了新的生命力与表现手法，如云冈、敦煌的石窟造像艺术与壁画，展现出异域风格与本土审美的融合。同时，曹不兴、顾恺之等人物画巨匠的出现，标志着中国绘画理论的初步建立——“以形写神”的美学核心开始确立，为后世确立了衡量艺术高度的标尺。我们将详细解析顾恺之《洛神赋图》中“迁想妙得”的境界，探讨形似与神似之间的永恒张力。 第二部分：盛世气象与文人画的崛起——唐宋的巅峰 唐代是中国封建社会的鼎盛时期，绘画艺术也随之达到了一个高峰。本书将分析唐代绘画题材的广阔性：不仅有阎立本、吴道子在人物画上登峰造极的“吴带当风”之态，更有周昉、韩滉等人对宫廷生活、社会风俗的细腻描绘。我们探讨唐代壁画（如敦煌莫高窟）如何体现盛世的自信与繁荣，以及山水画在李思训父子手中的初步工整化。 转入宋代，艺术的重心开始向内收敛，更注重士人阶层的情感表达。本书将深入剖析北宋院体画的典范：范宽《溪山行旅图》中对北方山势的雄浑把握，郭熙《早春图》中“可游、可居、可观”的意境营造。随后，我们将聚焦于文人画的正式崛起。苏轼、米芾等人将绘画视为“胸中之逸气”的抒发，而非仅仅是技艺的展示。这一理论的形成，彻底改变了中国绘画的价值取向，将艺术与道德、学养紧密捆绑。 第三部分：意境的深化与写意的探索——元明清的多元格局 元代是民族矛盾与文人精神寻求独立解放的时期。以“元四家”（黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙）为代表的画家，将山水画推向了纯粹的抒情阶段。他们的笔墨不再追求逼真的再现，而是追求“可居可游”的理想化精神家园。本书将详细解析倪瓒“折枝皴法”的枯寂之美，以及他们如何通过笔墨的干湿浓淡，表达对时局的隐晦批判与超脱态度。 明代绘画呈现出流派纷呈、复古与创新并存的复杂局面。我们分析“浙派”的雄强与“吴门画派”（以沈周、文徵明为代表）的雅致之间的分野。书中特别探讨了董其昌的“南北宗论”，这一理论在历史阐述中占据了举足轻重的地位，它如何影响了后世对绘画史的评判标准。晚明时期，陈淳、徐渭等人的大胆泼墨和写意风格，则预示着更强烈的个人主义表达。 清代，在宫廷的规范化（“四王”）与文人的自我突破之间展开拉锯。本书将重点分析石涛、八大山人等“个案”对传统范式的颠覆。石涛“搜尽奇峰打草稿”的创作理念，以及八大山人遗世独立的孤寂笔墨，如何将中国绘画的主观性推向极致，成为连接传统与近现代艺术思潮的桥梁。 结语：笔墨间的千年对话 本书的价值在于，它不仅仅停留在对名作的描述，更在于系统梳理中国绘画“技法—理论—哲学”三位一体的演进脉络。它展示了线条的运用如何承载哲学思辨，构图的安排如何体现宇宙观，以及“留白”的艺术如何在东方美学中占据不可替代的核心地位。通过阅读此书，读者将能清晰地认识到，中国绘画并非是西方透视与写实主义的替代品，而是一个以“气韵生动”为核心、以笔墨为载体，不断进行精神内省与情感投射的独立艺术体系。它是一部关于东方人如何“看世界”和“安顿心灵”的视觉档案。

评分☆☆☆☆☆

这本书在处理那些存世量稀少、流传过程复杂的艺术品时，展现出了极高的学术严谨性。作者不仅罗列了作品的已知信息，还仔细考证了其历代流传的争议点和鉴定依据，这使得书中的内容更具可信度。对于一些容易混淆的艺术风格，作者提供了非常清晰的对比图例和详细的辨识要点，这对于我们这些业余爱好者来说，是避免知识盲区的重要保障。这本书的参考文献和索引部分做得非常详尽，为后续的深入研究提供了坚实的工具支持。它不仅仅是一本“快餐式”的入门读物，更是一本可以反复翻阅、每次都能汲取新知的工具书和艺术百科全书，其价值随着阅读次数的增加而不断显现。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构安排非常巧妙，它没有完全拘泥于传统的朝代划分，而是根据艺术发展的内在逻辑，设置了几个关键的“转折点”进行重点阐述。这种非线性的叙事方式，反而更能突出中国艺术发展中的关键突破和创新。我特别欣赏作者在不同艺术门类之间的穿插和对比手法。比如，在讨论唐代的雕塑艺术时，会立刻引出同期绘画的特征，这种横向的比较，极大地拓宽了我的视野，让我意识到不同艺术形式之间是相互影响、相互促进的。读起来一点也不枯燥，更像是跟随一位学识渊博的导师在进行一次漫长而精彩的艺术考察之旅，每到一站都有新的发现和惊喜。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字部分非常扎实，不像有些艺术史书籍那样华而不实，它更注重对艺术作品背后的社会背景和哲学思想的挖掘。比如，在讲到宋代的文人画时，作者并没有仅仅停留在技法层面，而是深入分析了当时士大夫阶层的心态变化，以及这种变化如何影响了水墨画的表现形式。这种深度的剖析，让原本抽象的艺术鉴赏变得有了血有肉。我发现，作者的语言风格非常成熟稳重，用词精准，没有太多煽情的辞藻，但字里行间透露着对中国艺术的深厚情感和专业素养。特别是对于一些关键时期的艺术流派争论，作者的处理非常客观，既呈现了各方的观点，又给出了自己的独到见解，让人读后豁然开朗，对那些历史上的艺术纷争有了更全面的认识。

评分☆☆☆☆☆

这本厚重的画册拿到手，沉甸甸的感觉就让人对里面的内容充满了期待。翻开扉页，那种扑面而来的历史厚重感，让人仿佛穿越回了那个遥远的时代。书中的排版设计很讲究，每一幅画作的展示都非常用心，色彩的还原度也很高，能看出印刷质量非常不错。我尤其喜欢它对早期壁画和青铜器纹饰的介绍部分，那些抽象而又蕴含深意的图案，通过文字的解读，变得生动起来。作者在描述不同历史时期的艺术风格演变时，逻辑清晰，层次分明，对于初学者来说，是一个非常好的入门向导。读完这部分，我对中国古代艺术的审美取向有了更直观的认识，那些看似简单的线条背后，蕴含着古人对自然和宇宙的理解。这本书不仅仅是艺术的展示，更像是一部浓缩的文化史，通过视觉艺术的脉络，勾勒出了中华文明的演进轨迹。

评分☆☆☆☆☆

我对这本书的装帧和细节处理印象深刻。内页纸张的选择非常考究，既能很好地承载油墨，又不会因为反光而影响观赏体验。而且，很多关键作品的局部放大图做得极其精细，使得我们可以清晰地看到那些古代大师的笔触和用墨的微妙变化，这一点对于研究具体绘画技巧的爱好者来说，简直是福音。装帧的细节体现了出版方的诚意，书脊的强度和整体的韧性都很好，即使经常翻阅，也不容易出现散页的情况。总而言之，这是一本“看得舒服，摸着实在”的书，无论是放在书架上作为陈列，还是拿在手中细细品味，都能感受到它作为一本严肃艺术读物的价值感。

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东西很不错，上课需要的，而且对东方古典也很感兴趣

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挺好的。

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不错

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hhhhhhhhhhhhhhh

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挺好的，印刷听清楚，纸质也比较好。要好好珍惜，，

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很好

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是正版，速度也还不错哟

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完美

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是盗版书，字都没有印上，影响阅读啊