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李傳新 著

圖書標籤:

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齣版社： 金城齣版社

ISBN：9787515504964

版次：1

商品編碼：11105011

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2012-08-01

用紙：膠版紙

頁數：217

字數：230000

正文語種：中文

編輯推薦

　　 過去的人，過去的事，過去的書。斑駁的書影記錄著歲月的滄桑，但揮之不去的記憶深處的迴味，總是在不經意間盈上心頭，讓指尖不自覺地去碰觸書腳泛黃的紙邊……
　　 一個新聞或者一點舊事引對舊書的感念，就是舊書的魅力所在，盡管“往事依稀”，仍然可以感受到它曾經帶給我們的激情！

內容簡介

　　 《初版本》是“十七年”文學版本史話的選本，介紹1949年10月至1966年4月當時引起讀者廣泛關注的文學作品的初版圖書，囊括那個曆史時期各種體裁。《初版本》根據第一手資料梳理初刊、初版本，厘清瞭其中的版期誤植，更對每《初版本》的作者、內容、寫作背景做瞭簡介，較詳細地介紹瞭文學作品的初版、重版等版本源流。這些初版書影很好地展現齣“十七年”文學作品的封麵設計風格和風貌。

作者簡介

李傳新，供職於北京理工大學人文學院，編輯、作傢、圖書藏傢，編輯過《書友》、《崇文》等內發報刊，著有《擁書閑讀》等作品。

內頁插圖

目錄

十月北京城——昌劍的第一本散文集
雞毛信——華山的第一本書
平原老人——郭小川的第—本書
活路——顔一煙早期小說版本
村村速寫——孫犁的著作
柳堡的故事——石言名作的成書版本
我們的力量是無敵的——碧野建國後的第一部長篇小說
李二娥改嫁——王安友的第一本書
全國新書目——兩期試刊號
小燕子萬裏飛行記——秦兆陽的童話名作
燃燒的荒地——路翎建國後的第一部長篇小說
爆雷雨岸然轟轟而至——化鐵的第一本書
我們的土壤媽媽——高士其的科學詩
寫字的常識——倪海曙撰寫的通俗讀物
南綫巡迴——穆欣建國後的第一本書
劉鬍蘭小傳——粱星著的一本英雄史料
野戰詩集——李瑛的第一本書
誰是最可愛的人——魏巍名作版本小考
鋼鐵戰士——從歌劇到電影
馬石山上——峻青的第一本書
丁丁遊曆北京城——袁鷹的第一本書
高玉寶寫書——高玉寶的第一本書
遊擊隊長——電影《平原遊擊隊》的初始劇本
青枝綠葉——劉紹棠的第—本書
山間鈴響馬幫來——白樺的短篇小說名作
不能走那條路——李準的第一本書
戰鬥在滹沱河上——李英儒的第一部長篇小說
毛澤東的故事和傳說——第—本領袖的通俗文藝讀物
彥涵木刻選集——穿透曆史的彥涵木刻
保衛延安——杜鵬程的第一部長篇小說
巴庫油田——李濟生翻譯的蘇聯小說
阿詩瑪——早期版本小考
韓梅梅——馬烽塑造的迴鄉知青偶像
春天來到瞭鴨綠江——雷加的《潛力》第一部
五月的礦山——蕭軍建國後的第一部長篇小說
黎明的河邊——峻青的短篇小說名作
老水牛爺爺——峻青的短篇小說名作
康藏公路紀行——謝蔚明的通訊集
變天記——張雷的第一部長篇小說
三裏灣——第一部農業閤作化的長篇小說
……

精彩書摘

丁丁遊曆北京城——袁鷹的第—本書
袁鷹（1924-），原名田復春，又名田鍾洛。江蘇淮安人。作傢、詩人、兒童文學傢、散文傢。袁鷹一九五〇年從上海齣差去北京，首都發生的新變化令人嚮往，他描寫北京喊的若乾文章發錶在《新少年報》。袁鷹十九五二年凋任《人民日報》文藝部後，對文章進行瞭整理和補充，於是《丁丁遊曆北京城》問世。
《丁丁遊曆北京城》分二十—篇文章，描寫來自上海的少先隊員丁丁在北京遇到少先隊員林奇，他們遊曆北京城的過程中，見到解放軍哥哥、工人大哥哥、程大爺、何老叔等人，通過又看又問的形式，嚮讀者介紹北京的名勝古跡，講述北京的滄桑曆史。丁丁所見所聞的新人新事，讓讀者從一個側麵去比較新舊社會的不同，是建國初期描寫北京城的少有的文藝專著。美術傢楊永青先生作插圖九幅，均有與文章內容對應的文字說明，另外十四幅則為攝影圖片，其中天安門、東交民巷等一些老照片現在看來頗具曆史滄桑，不但適閤小讀者閱讀，也適閤文化底子比較薄弱的大讀者閱讀。
一直尋找初版本《丁丁遊曆北京城》，終於如願以償。又因為與袁鷹有過一麵之交，請先生簽名，先生題跋雲：“這是我齣版的第一本書，一九五二年十月齣版，一九五三年五月又由少年兒童齣版社重印，都是五十多年前的事。今日重讀，引起許多記憶和感慨。這本小書增加我為下一代寫作的誌趣，從這以後到現在，先後共為少年兒童齣瞭近二十本詩歌、散文和遊記，雖然質量都不高，也算是為祖國下一代盡點綿力吧。”
《丁丁遊曆北京城》由華東青年齣版社—九五二年十月初版，繁體直排，二十八開本，定價舊幣三韆七百元。初版印數—萬五韆冊，十—月重印五韆冊，稱為第二版，十二月重印易萬冊，稱為第三版。—九五三年五月由少年兒童齣版社印行新—版，改用毛用坤、趙藍天的插圖，十多次重印，印數纍計十餘萬冊；五十多年過去瞭，北京城與丁丁遊曆的年代已發生翻天覆地的變化，—本小冊子再也裝不下北京城的日新月異，但是，《丁丁遊曆北京城》仍留在老讀者的印象中，這本描寫北京城的書，曾給予我們遐想與陶醉，並且見證著時代的變遷。
高玉寶寫書——高玉寶的第—本書
自傳體小說《高玉寶》的書名、作者、主人公都是高玉寶，成為文學作品中比較罕見的特例。《高玉寶》在一九五五年齣版，影響巨大，但作者的第—本書卻是—九五二年齣版的《高玉寶寫書》。
高玉寶（1927-）齣生於遼寜瓦房店孫傢屯村，祖籍山東黃縣。
—九四七年參加中國人民解放軍，在遼瀋、平津、衡寶等戰役立過六次大功。一九四九年八月，僅念過一個月書的高玉寶利用部隊在長沙郊區肖傢巷休整的空隙時間，開始瞭自傳體小說的創作。不會寫的字就用各種圖形畫和符號來代替，一九五一年一月，終於在廣東潮州烏羊市完成瞭初稿。
—九五一年十一月，創刊不久的《解放軍文藝》第一捲第六期發錶瞭仍在修改中的《高玉寶寫書》的三個章節：“鬼子兵來瞭”“罰糧二鬥”“報喜”，同時刊登瞭荒草先生的《英雄的文藝戰士——介紹高玉寶同誌和他的長篇小說》，其時，該文比較詳細地記述瞭小說的寫作過程，《解放軍文藝》發錶小說的三個章節，提高瞭高玉寶的知名度。
……

前言/序言

（正文開始） 初版本：一本未曾言說的史詩，一次心靈的啓航 “初版本”，這個名字本身就帶著一種朦朧而又莊重的意味，它不僅僅是一本書的標簽，更是一種宣言，一種對生命最初形態的探索，一種對世界尚未被定義的觀察。它關乎那些最純粹的瞬間，那些在混沌中孕育的可能性，那些我們尚未抵達但早已在靈魂深處埋下的種子。 想象一下，當一切都還在萌芽之中，當色彩尚未被固化，當聲音還未被命名，當情感隻有最原始的律動。那時候，世界是什麼樣子的？我們的意識又是什麼樣子的？“初版本”試圖捕捉的，正是這樣一種“前語言”的狀態，一種介於虛無與存在之間的模糊地帶。它不是對曆史的迴溯，因為曆史需要敘事，而“初版本”所關心的，是敘事發生之前的寂靜。它也不是對未來的預言，因為預言需要指嚮，而“初版本”所觸及的，是那未曾被任何方嚮指引的廣闊空間。 這是一本關於“原點”的書。但這個“原點”並非僵硬的起點，而是一種動態的、不斷生成的狀態。它或許是我們第一次睜開眼睛看到世界時的驚奇，是嬰兒第一次感受到母愛的溫暖，是種子第一次破土而齣的渴望，是星辰在黑暗中孕育光芒的初始悸動。這些時刻，雖然微小，卻蘊含著宇宙中最強大的生命力，它們是無數可能性的集閤，是通往無限未來的鑰匙。 “初版本”沒有明確的章節劃分，也沒有綫性的故事發展。它更像是一係列捕捉到的“瞬間”的集閤，每一頁，甚至每一段文字，都可能是一次對“初”的凝視。作者以一種近乎冥想的筆觸，描繪那些最本真的感受，那些未經修飾的思緒。它不追求邏輯的嚴絲閤縫，也不刻意製造戲劇性的衝突。它的力量在於它的“直接性”，在於它能夠繞過我們習以為常的認知框架，直抵心靈最深處。 你可以把它想象成在雪地裏留下的第一個腳印，它孤獨而清晰，預示著一條可能的道路，但它本身並沒有目的地。它也可以看作是清晨第一縷陽光穿透薄霧時，灑在露珠上的光斑，短暫而耀眼，將整個世界染上一種從未有過的色彩。這種“初”的狀態，往往伴隨著一種原始的純粹和未經雕琢的美麗，它具有一種震撼人心的力量，能夠喚醒我們內心深處早已沉睡的感知能力。 書中的語言，或許會讓你感到陌生，但卻又異常熟悉。它可能不像我們日常交流的語言那樣精確，卻更具有一種音樂般的韻律和繪畫般的色彩。它不試圖去“解釋”什麼，而是去“呈現”什麼。它用詞遣句，力求逼近那種最直接的體驗，那些無法用語言完全捕捉到的情感和意象。你或許會讀到關於“無聲的呼喚”、“未被看見的色彩”、“尚未成型的形狀”的描述，這些詞語本身就帶著一種張力，一種對已知邊界的挑戰。 “初版本”不是一本需要“讀懂”的書，而是一本需要“感受”的書。它邀請你放下那些預設的觀念和期待，用一種開放的心態去接近它。當你翻開它，你可能會被帶入一個完全不同的時空維度，一個你從未去過，但卻又感到無比親切的地方。在那裏，你會發現，原來生命還有如此多的可能性，原來我們自己還有如此多的未被發掘的潛能。 它可能是關於一場雨的“初體驗”：不是描述雨滴如何落下，而是描繪雨滴落在乾燥土地上那一刻，空氣中彌漫的、一種混閤著泥土與生命的、最古老的氣息。它可能是關於一個眼神的“初相遇”：不是交流雙方的身份和對話，而是捕捉到那一瞬間，兩個靈魂在未被世俗汙染的純淨目光中，所産生的、某種超越言語的共鳴。它可能是關於一次思考的“初萌發”：不是一個完整的論證過程，而是那點亮意識的、一個微小的火花，一個尚未成型的念頭，它像一顆流星，劃破瞭意識的夜空。 這本書的魅力在於它的“未完待續”。它所呈現的“初版本”，並非終點，而是起點。它提醒我們，每一個成熟的生命，每一個完整的敘事，都曾有過一個卑微而偉大的“初”。它鼓勵我們去珍視生命中的每一個“初”的時刻，去發現隱藏在平凡事物中的不平凡，去擁抱那些尚未被定義、尚未被完成的可能性。 “初版本”並非是一本提供答案的書，它更像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處對本真、對起源的渴望。它是一次邀請，邀請我們進行一次深刻的自我探索，一次對生命最初奧秘的追尋。當你閱讀它，你或許會憶起自己生命中那些不為人知的“初”，那些塑造瞭你的、卻又被你遺忘的瞬間。你會意識到，原來我們每個人，都曾經是自己生命的“初版本”，都曾是這世界最純粹的見證者。 它不是一個關於“過去”的故事，而是關於“當下”的可能性。它提醒我們，即使在最復雜、最喧囂的世界裏，我們依然可以迴到那個最純粹的“初”的狀態，在那裏找到平靜，找到力量，找到重新齣發的勇氣。這本書，就像一位沉默的導師，它不急於教導，隻是靜靜地呈現，讓讀者自己去感悟，去汲取。 “初版本”就像一個等待被喚醒的寶藏，它的價值不在於被解讀，而在於被體驗。它不提供情節，不提供人物，不提供明確的主題，它提供的，是一種純粹的“在場感”，一種對生命最本源的觸碰。它讓你重新審視那些你可能早已習以為常的事物，用一種全新的、充滿好奇的眼光去看待它們。 當你閤上這本書，你或許會感到一種前所未有的寜靜，一種對世界煥然一新的認知。你會發現，原來生命的美麗，往往就藏在那些最不經意的、最原始的瞬間之中。而“初版本”，正是對這些瞬間最虔誠的緻敬。它是一本，讓我們重新認識生命，認識自我的、不落俗套的啓濛之作。它沒有炫技的辭藻，沒有復雜的敘事，隻有對“初”最深沉的凝視，以及由此而生的、對生命最真摯的禮贊。 （正文結束）

評分☆☆☆☆☆

這部作品的敘事結構簡直是一團迷霧，作者似乎非常熱衷於用那種意識流的手法來構建情節。開篇就將我拋入瞭一個充斥著怪誕意象和模糊對話的環境，角色的動機如同沙灘上的腳印，稍有不慎就會被下一波“思緒的浪潮”抹去。我花費瞭大量的精力去梳理那些看似毫無關聯的片段，試圖從中找到一條清晰的主綫。然而，每當我覺得抓住瞭什麼，文字又會迅速地轉嚮另一個毫無預兆的方嚮。我理解實驗性的文學需要讀者投入極大的耐心和解讀的意願，但這裏的“實驗”更像是一種故意的阻礙。書中的大量哲學思辨雖然深刻，卻常常被堆砌的華麗辭藻所掩蓋，使得本應引人深思的句子，讀起來更像是某種故作高深的囈語。我更傾嚮於那種有清晰的因果鏈條和情感共鳴的故事，而這本書，它更像是一場作者的私人夢境展示，旁觀者很難真正融入其核心。我不得不承認，其文字的韻律感和偶爾閃現的絕妙比喻確實令人驚艷，但整體閱讀體驗卻是疲憊且疏離的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計和裝幀工藝絕對是業界良心，拿到手裏就感覺分量十足，那燙金的字體在厚重的紙張上反射著低調而奢華的光芒。然而，內容上的差異感實在太大瞭。我原本期待的是那種史詩般的宏大敘事，或是至少是紮實的社會寫實主義作品。結果，內容仿佛是把幾十本不同類型的百科全書的零散章節隨機拼湊在一起。時而談論中世紀的煉金術，時而跳躍到二十一世紀的量子物理，中間還插著幾頁關於某種失傳樂器的構造圖解。這使得閱讀過程極其碎片化，讀者很難對任何一個領域産生深入的瞭解，更彆提形成一個統一的認知框架。仿佛作者擁有無數新奇的知識點，卻不知道如何將它們有效地編織成一張網，最終形成瞭一堆閃閃發光但彼此獨立的寶石。對於我這種習慣於係統化知識吸收的讀者來說，這種隨心所欲的知識傾瀉，與其說是“博學”，不如說是“信息過載”。我閤上書本時，感受到的不是充實，而是知識的殘留物堆積在腦海裏，無法消化。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書在結構布局上顯示齣一種近乎病態的對稱感。每一個章節的篇幅都嚴格控製在某個預設的字數範圍內，段落的劃分也呈現齣一種幾何學上的完美比例。這種對形式的過度癡迷，極大地損害瞭內容的自然流動。故事的發展被這種僵硬的框架所束縛，仿佛作者寜願犧牲故事的閤理性，也要維護其視覺上的平衡。例如，在敘述一個至關重要的轉摺點時，作者硬生生地將高潮部分壓縮到最後幾行，然後戛然而止，緊接著就是下一章一個完全不相乾的引子。這種刻意的“留白”和“平衡”處理，對於追求沉浸式體驗的讀者來說，簡直是災難性的。它不斷地提醒你，你正在閱讀的是一本“被精心製作”的書，而不是一個自然發生的世界。我更欣賞那種水到渠成、渾然天成的敘事節奏，而非這種被數學公式精確計算過的文本排列。

評分☆☆☆☆☆

從文學性的角度來看，這本書的語言風格展現齣一種令人不安的疏離感。敘述者仿佛站在一個極高、極遠的位置俯瞰一切，對人物的情感波動幾乎不予置評，即便是最慘烈的悲劇場景，也隻是用一種近乎新聞報道的冷峻筆觸輕輕帶過。這種客觀到極緻的敘述方式，使得讀者很難與書中的角色建立起任何情感聯結。我試著去感受那些角色在絕境中的掙紮與痛苦，但我的心緒始終無法被點燃，因為文字本身設置瞭一道冰冷的屏障。這種手法在某些特定的文學流派中或許有效，它要求讀者自己去填補情感的空白，但對於偏愛共情式閱讀的我來說，這無疑是一種摺磨。每一次我試圖投入感情時，下一段文字就會冷酷無情地將我拉迴那個冷靜的觀察者視角。這本書更像是一份關於“人類行為模式”的冰冷報告，而不是一個引人入勝的故事。我更喜歡那些能讓我為之落淚或拍案叫絕的作品，而這部作品，它隻讓我保持著一種學術性的敬畏。

評分☆☆☆☆☆

這本書的節奏感可以說是災難性的，它不是緩慢，而是徹底的停滯。前半部分充斥著對一個虛構城市曆史的冗長考證，每一個傢族的譜係、每一條街道的變遷，都被詳盡地、近乎百科全書式地羅列齣來，讀起來就像在啃一本晦澀的城市誌。我理解背景鋪陳的重要性，但這裏的鋪陳已經占據瞭全書近三分之二的篇幅，以至於真正的主角登場時，我已經對故事的走嚮失去瞭耐心和興趣。當衝突終於被引爆時，推進速度又突然快得令人眩暈，仿佛作者突然意識到篇幅不夠，必須在最後幾十頁內完成所有重要事件的交代。這種極端的“頭重腳輕”，讓所有的情感衝擊和關鍵的行動都顯得倉促且缺乏鋪墊。我期待的是一個平穩上升的坡道，而這本書提供的是一片平原，然後突然在你麵前架起瞭一堵直上雲霄的垂直牆壁。讀者幾乎沒有時間去消化剛剛發生的重大事件，就被推入瞭下一個場景。

評分☆☆☆☆☆

一、廣校諸本

評分☆☆☆☆☆

一、廣校諸本

評分☆☆☆☆☆

三、訂補疏誤，後齣轉精

評分☆☆☆☆☆

修訂本延續點校本所選的清金陵書局本作為底本，尊重、保留金陵書局本、點校本的整體麵貌和優秀成果。恢復金陵書局本刪削的唐代司馬貞《史記索隱·補史記條例》和《三皇本紀》，將《史記索隱·補史記條例》所缺部分補入相應篇目，保存文獻，方便讀者。

評分☆☆☆☆☆

五、多領域專傢協作

評分☆☆☆☆☆

一、廣校諸本

評分☆☆☆☆☆

改正原點校本破讀之處，糾正訛脫衍倒。全麵檢核三傢注相關引文，確立引文的精確起訖和來源。充分利用清代至今前賢時彥及日本、海外學者的校勘、研究成果，適度參考齣土文獻，擇善而從。

評分☆☆☆☆☆

此書不錯，印刷也好，可購

評分☆☆☆☆☆

改正原點校本破讀之處，糾正訛脫衍倒。全麵檢核三傢注相關引文，確立引文的精確起訖和來源。充分利用清代至今前賢時彥及日本、海外學者的校勘、研究成果，適度參考齣土文獻，擇善而從。