历代名家册页：华嵒 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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《历代名家册页》编委会 编

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出版社： 浙江人民美术出版社

ISBN：9787534034862

版次：1

商品编码：11225268

包装：平装

开本：12开

出版时间：2013-04-01

页数：47

正文语种：中文

内容简介

　　华嵒（1682-1756），清代画家。字秋岳，号新罗山人、白沙道人、布衣生等。福建林汀（今福建上杭）人，后流寓扬州，以卖画为生。精工山水、人物和花鸟，取诸家之长，成一家之法，尤以花鸟画最负盛名。笔墨纵逸骀荡，构思奇巧，一扫泥古之习。为清中期扬州画派主要画家之一。传世作品有《白云松舍图》轴、《花鸟册》等。

内页插图

前言/序言

好的，这是一份关于其他图书的详细简介，内容聚焦于中国书画艺术史的不同侧面，与您提到的《历代名家册页：华嵒》无关： --- 《宋元明清：中国绘画的流变与高峰》 卷首语：寻觅笔墨间的时代精神 中国绘画艺术，如同一部绵延千年的宏大史诗，记录着不同历史时期士人阶层的情感波动、哲学思考与审美取向。《宋元明清：中国绘画的流变与高峰》并非仅仅是一本图录汇编，它是一部深入剖析中国绘画史上四个关键阶段——宋、元、明、清——艺术风格演变、理论建构及大师群像的专题研究著作。本书旨在通过对不同时代代表性作品的细致解读，展现中国绘画如何从宫廷审美走向文人自律，如何在全球化视角下寻求自我革新。 第一部：宋代——格物致知与写实精神的巅峰 本书的开篇聚焦于宋代，这一时期被誉为中国绘画的黄金时代。我们首先探讨了宋代宫廷画院的制度化发展及其对“格物致知”的推崇，特别分析了李唐、刘松年、马远、夏圭四大家对“院体”风格的奠定。他们的山水画以严谨的构图、精微的笔触和对自然形态的精准捕捉著称。 随后，本书转向北宋文人画的崛起。以范宽的雄浑博大、郭熙的“神思”理论，以及李成对寒林野逸的描绘为例，阐述了士大夫阶层如何将个人情操注入笔墨，山水画开始超越纯粹的再现，成为表达“胸中丘壑”的媒介。尤其值得一提的是，书中对宋徽宗赵佶的“瘦金体”书法及其对花鸟画的提倡进行了深入考察，解析了院体花鸟画如何兼具写实性与装饰性。 第二部：元代——文人画的独立宣言与笔墨的解放 元代是理解中国绘画史的关键转折点。面对异族的统治，原先依附于宫廷的画家们转向内在的精神世界，文人画彻底独立并占据了艺术史的主导地位。《元代：笔墨的解放》一章详细梳理了“元四家”——黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙——的艺术思想。 黄公望的《富春山居图》被置于重点分析对象，解析其如何将笔墨技法融入对生活环境的深层体验；倪瓒的“逸笔简淡”被视为对物欲的彻底抽离，其画面中的空寂与疏朗，实则是对时代困境的无声回应。此外，本书还探讨了与“元四家”并峙的赵孟頫，他提出的“书画同源”理论，对后世的审美取向产生了决定性的影响。元代的绘画，不再追求视觉的逼真，而是追求“意在笔先”的境界。 第三部：明代——复古思潮与画派的勃兴 明代绘画呈现出多元并存的格局，既有对宋元传统的继承与发扬，也有区域性画派的强劲兴起。本书将明代划分为早期、中期和晚期三个阶段进行讨论。 明初的“浙派”以戴进、吴伟为代表，他们继承了马夏的雄健笔法，但融入了更为强烈的个性和对江南山水的再现，形成了“院派”的余晖。然而，思想的重心很快转向了以沈周、文徵明为代表的“吴门画派”。吴门画派是文人画的集大成者，他们强调对元代传统的回归，尤其是对“四王”的审美基础产生了深远影响。 晚明的变化尤为剧烈。董其昌的“南北宗论”理论，虽然在后世受到争议，但它构建了一个清晰的艺术谱系，极大地影响了清代及以后的绘画批评。同时，本书也深入介绍了徐渭的狂放不羁，揭示了晚明社会思潮下，个体生命力如何在艺术中得到极端张扬。 第四部：清代——集大成与风格的多元探索 清代初期，绘画艺术面临着如何处理“正统”与“创新”的难题。本书首先聚焦于“四王”——王时敏、王鉴、王翚、王原祁——的摹古与集大成。他们系统地整理了元明以来的笔墨技法，确立了古典绘画的范式，为后世设立了难以逾越的参照系。 然而，清代的艺术生命力并未停滞。扬州画派的兴起，以“两金”（金农、金不换）为代表，他们以稚拙、奇崛的笔法，展现了对传统规范的打破，其对民间审美的吸收，为清代中后期的艺术注入了新的活力。 最后，本书详细分析了以石涛和八大山人为代表的“和尚画家”。他们是清代最具批判精神的艺术家。石涛的“我自发我意”与“一画论”，是对僵化笔墨规范最彻底的颠覆；八大山人以其孤傲的形象和寓意深远的“白眼向人”的题材，构建了一个凄清、冷峻的艺术世界，为中国古典绘画的终结画上了极具现代性的句号。 结语：历史的回响 《宋元明清：中国绘画的流变与高峰》通过对四个世纪的考察，描绘了一幅波澜壮阔的画卷。它不仅展示了山水、花鸟、人物等题材的技法演变，更重要的是，它揭示了在王朝更迭、社会动荡与哲学思辨中，中国文人如何运用手中的笔墨，构建起一个永恒的、属于精神的自由王国。阅读本书，即是与历代大师进行一场关于时间、空间与心灵的深刻对话。 ---

评分☆☆☆☆☆

我最近在研究明清之际的文人画风格流变，对几位核心画家的笔墨特点特别感兴趣。这本画册在展现这些大师作品时，似乎有一种独特的策展视角，它不仅仅是简单地罗列作品，而是通过不同时期、不同题材的对照，让人能够清晰地梳理出一位艺术家创作心路的变化轨迹。比如说，通过对比几幅不同时期的山水册页，我清晰地看到了笔墨如何在写意和工笔之间进行微妙的权衡与演变，这对于理论研究来说，提供了非常直观且可靠的视觉证据。很多在其他地方看到的摹本或者影印件，都无法传达出的那种“气韵生动”，在这本册页里得到了很好的保留，阅读体验极其顺畅和启发性。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我一直对清代的一些“怪才”型画家抱有一种好奇心，他们总是能在既定的规矩中找到突破口，给人耳目一新的感觉。这本册页收录的几幅人物和花鸟作品，风格尤为跳脱，线条中带着一种洒脱不羁的意味，完全没有传统学院派那种刻板的拘束感。每次翻到这些作品，我都会情不自禁地停下来，仔细揣摩那些看似信手拈来却又暗含玄机的布局。这种随性而为的艺术表达，对于我们这些在现代社会中寻求自我表达的创作者来说，无疑是一种精神上的巨大鼓舞。它提醒我们，真正的艺术自由，源于对传统的深刻理解后的超越，而非盲目的模仿。

评分☆☆☆☆☆

这本画册的装帧设计简直是一流的，从外封的材质到内页的纸张选择，都透露着一种低调的奢华感。初次上手时，那种沉甸甸的质感就让人心生敬意，仿佛捧着的是一段流动的历史。尤其值得称道的是，印刷的色彩还原度极高，那些古画中特有的那种年代感的晕染和笔触的细腻，都被精准地捕捉了下来。翻阅其中的某一幅作品时，我甚至能感受到画家当时下笔时的那种心境和气息。整体来看，这本册页不仅仅是一本画作的集合，更像是一件精心制作的艺术品，无论是收藏还是日常把玩，都让人爱不释手。对于真正懂得欣赏传统艺术的朋友来说，这样的品质绝对是物超所值的投资。

评分☆☆☆☆☆

这本册页的装帧设计中，版式布局的考量简直是教科书级别的典范。我注意到，每一页的留白处理都恰到好处，既不会显得过于拥挤空洞，又能让观众的视线自然地聚焦于画作本身的核心内容。在将多幅小品集合在一起的时候，编者似乎深谙“疏密有致”的东方美学精髓，让相邻的画作之间既能形成对比，又能在整体上保持一种和谐的韵律感。这使得整个阅读过程变成了一种视觉上的享受，而非简单的信息接收。我甚至会特意将它平摊在案头，作为日常工作间隙放松眼睛和心灵的载体，那种沉静而典雅的氛围，实在令人心旷神怡。

评分☆☆☆☆☆

对于初学者来说，面对浩如烟海的中国古代艺术，往往感到无从下手，不知道该从哪个切面切入才能建立起基本的审美框架。我强烈推荐这本册页作为入门的范本。它的选材非常精妙，既有大家耳熟能详的经典，也有一些略显小众但同样精彩的佳作穿插其中，形成了一种循序渐进的导览效果。更重要的是，配图的清晰度和讲解的得体性（虽然我主要关注图像本身），使得学习曲线变得非常平缓。我尝试用它来辅助我进行临摹练习，发现那些过去觉得难以把握的皴法和设色层次，在这本册页的辅助下，似乎也变得可以触摸和理解了。

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图书

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《i历k代名家o册页：y华嵒》【D摘要 书评N 试T读】W-Y 图书

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书M评

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建祠堂，曾因替正厅画壁画，乡绅看不起他，群起反对，最后偷自进祠堂，画上“高山云鹤”、“水国浮牛”、“青松悬崖”和“倚马题诗”四幅画，愤而离乡飘泊，流寓于杭州，结交了很多文人学士，眼界大开。36岁时曾北上入都，“得交当路巨公，名闻于上”，但并不得意，据戴熙《习苦斋画絮》载：“华秋岳自奇其画，游京师无问者。一日有售赝画者，其裹华笔也，华见而太息出都。”他的中晚年一直频繁往来于杭州、扬州，以卖画为生。在扬州他结识了金农、高翔、李鲜、郑板桥及盐商巨子马曰琯、马曰璐兄弟，彼此交流切磋，诗画酬答，使其绘画修养得到多方面的拓展，成为扬州画派的代表人物之一。一生贫困，金农在《画竹题记》提到：“汀洲华岩秋岳，……尝画兰草纸卷，卷有五丈者，一炊饭顷便能了事，清而不媚，恍闻幽香散空谷之中，…… 余恨不能踵其后尘也。”乾隆十七年（1752），回到杭州旧居“解弢馆”。乾隆二十一年卒，有《离垢集》5卷。华岩的花鸟画最负盛名，他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工

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华嵒自画像

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《历jj代名家册页I：x华嵒A》【摘I要

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b图书

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《历jj代K名家册页：x华嵒A》【K摘要

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名家经典，值得收藏，临摹好教材，学习国画的好教材。