彩色放大本中国著名碑帖(第八集)(盒装)

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孙宝文 著
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出版社: 上海辞书出版社
ISBN:9787532646050
版次:1
商品编码:11926035
包装:盒装
丛书名: 彩色放大本中国著名碑帖
开本:8开
出版时间:2016-07-01
用纸:胶版纸
页数:256
正文语种:中文

具体描述

编辑推荐

适读人群 :书法艺术爱好者
  本书为“彩色放大本中国著名碑帖”系列,该系列底本好,印制精,大8开,为首次彩色放大本,并延请专家释文,方便读者研究学习,尤其适合书法爱好者对帖临摹。

内容简介

  “彩色放大本中国著名碑帖”系列,该系列底本好,印制精,大8开,为首次彩色放大本,并延请专家释文,方便读者研究学习,尤其适合书法爱好者对帖临摹。观历代碑帖大雅,赏传世墨宝微妙。汇集历代名碑名帖,底本好,印制精。第八集共20本,盒装,包括《唐人月仪帖》《黄庭坚书松风阁诗 寒山子诗 华严经疏 》文天祥草书谢昌元座右辞 木鸡集序 》 《赵秉文书追和坡仙赤壁词韻》溥光草书石头和尚草庵歌》《赵孟頫书右军四事帖 趵突泉诗 襄阳歌》《 赵孟頫送瑛公住持隆教寺疏 四清图诗》《 赵孟頫书松江宝云寺记》《 董其昌草书唐诗二首》《董其昌书东方朔答客难 》《 董其昌书濬路马湖记》《 张瑞图书饮中八仙歌 》《王铎行书五言律诗 》《 王铎草书七言律诗》《王铎行书颂苏侍御 》 傅山书毓青丈得子诗》 《 集字圣教序(刘铁云本)》《王羲之十七帖(中州本)》《欧阳询皇甫君碑》 《唐小楷灵飞经》 。

作者简介

  孙宝文,原吉林文史出版社副社长,长期致力于中国传统书法艺术的搜集、整理、研究,已出版《馆藏国宝墨迹》系列、《历代拓本精华》系列、《彩色放大本中国著名碑帖》系列等书法碑帖类图书百余种。

前言/序言


历代书法名篇精选与鉴赏:中华翰墨之光 卷一:秦汉古风——篆隶的雄强与古朴 本卷精选了先秦至汉代最具代表性的碑刻与墨迹,旨在展现中国书法艺术在早期阶段所呈现出的磅礴气势与浑厚古拙之美。秦代的《泰山刻石》与《琅琊台刻石》,以其规范、肃穆的小篆,确立了中国文字书写的基本规范。这些刻石不仅是政治文告的载体,更是秦朝统一思想、统一文字的有力物证。其笔画圆转流畅,结体匀称,是学习篆书结体的典范。 进入汉代,隶书的成熟与兴盛带来了书风的巨大变革。本册重点收录了《乙瑛碑》、《史晨前碑》、《曹全碑》等汉隶的巅峰之作。《乙瑛碑》以其方正严谨、笔法沉稳著称,结字端庄,是典型的汉隶风格。《史晨前碑》则在工整中见灵动,蚕头雁尾的特征表现得淋漓尽致。而《曹全碑》则被誉为“汉隶之冠”,其笔画舒展、波磔秀美,带有浓郁的书卷气,对后世魏碑乃至楷书的影响深远。此外,我们还辑录了部分出土的汉代简牍墨迹,如《居延汉简》,展现了隶书在日常应用中的鲜活与变化,为研究汉代书写风貌提供了第一手资料。 卷二:魏晋风韵——楷行草的萌芽与蜕变 魏晋南北朝是中国书法史上承上启下的关键时期,楷书开始分化,行书和草书艺术得到空前的发展。本卷重点呈现了这一时期的书体演变轨迹。 在楷书方面,我们深入探讨了魏碑的雄强特征。收录了《龙门二十品》(精选部分,如《始平公造像记》、《魏灵藏造像碑》),这些造像题记展现了北魏书法特有的方笔、拙朴和强烈的笔势。与之相对照的是南朝的帖学基础,虽多以墨迹传世,但其对后世唐楷的影响不可磨灭。 行书部分,王羲之的作品无疑是核心。虽然《兰亭集序》的摹本众多,本卷精选了多个权威的“神韵”兼备的传本,力求展现“天下第一行书”的超逸气度和笔法精妙。同时,我们也收录了与其风格相近的《快雪时晴帖》(王献之),以对比二王在行书上的不同侧重,王献之的笔势更为开阔,骨力更为强健。 草书的演变脉络在本卷中清晰可见。从早期较为规整的章草(如汉末、三国时期的部分墨迹),过渡到成熟的今草。特别收录了张旭的《古诗四帖》(拓本或影印本),展现其如狂风骤雨般的浪漫主义精神,笔势连绵,一气呵成。 卷三:唐楷鼎盛——法度森严的楷书体系 唐代是楷书艺术的黄金时代,法度森严,流派纷呈。本卷致力于梳理和展示唐代楷书的主要流派及其代表人物。 初唐,以欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷为代表,构成了唐楷的初始面貌。《九成宫醴泉铭》(欧阳询)以其险峻瘦硬、法度严谨著称,是学习结构之“险中求平”的绝佳范本。《虞恭公温彦博碑》(虞世南)则以温润平和、内含筋骨的风格与之形成对照。 盛唐时期,楷书达到了技艺与气象的完美结合。颜真卿的书法,雄浑博大,气势磅礴,具有强烈的纪念碑性。本卷精选《多宝塔碑》与《颜氏家庙碑》,前者结构精巧,后者则展现了颜体晚期浑厚饱满、气象万千的特色。紧随其后的是柳公权,其书风清健,骨力洞达,《玄秘塔碑》是其代表作,代表了唐楷在结构上的极致精炼。 晚唐至五代,书法风格开始出现变化,如王缙、王知敬等人的作品,为后世宋代书风的变革埋下了伏笔,其细节的处理和笔法的变化在本卷中亦有体现。 卷四:宋元意趣——尚意书风的开创与继承 宋代书法以“尚意”为核心,强调抒发文人情趣,突破了唐代注重法度的藩篱。 宋四家是本卷的重点。苏轼的行书,如《寒食帖》,笔画丰腴,富于禅意,展现了“不激不厉,而风规自远”的境界。黄庭坚的行书,笔势奇崛,长枪大戟,形成了强烈的个人风格。米芾的“刷字”,迅疾洒脱,体态多变,充分体现了其“刷字如舞”的艺术追求。蔡襄的作品则相对稳健,代表了宋代文人对传统楷法的温和继承。 元代书法在宋代“尚意”的基础上,更加强调复古与个性化的融合。赵孟頫以“复归晋唐”为号召,其楷书圆润秀逸,行书骨力内含,对后世影响极大。本卷收录其楷书代表作《妙严三藏》,并辅以其行书墨迹的精选。文徵明、祝允明等吴门书家,则是在承接晋唐古意的基础上,融入了更多洒脱与率真的笔墨趣味,为明代书风的多元发展奠定了基础。 卷五:明清流变——集古与创新的交织 明清两代是中国书法进入成熟与多元化阶段的时期。 明代早期至中期,以台阁体(注重工整、规范,服务于官方文书)的流行,与吴门书派(以文徵明、祝允明为代表,倡导回归晋唐、注重学养)形成了鲜明的对比。本卷重点展示了吴门书派的成就,以及董其昌倡导的“秀润含蓄”的书风,其淡雅的笔墨和高逸的格调影响了清初的书坛。 清代书法则呈现出“碑学”与“帖学”的激烈碰撞与相互渗透。碑学在清中后期崛起,金农、邓石如等以篆隶入楷,开创了雄强、古朴的新风貌。本卷选取了邓石如的篆书和隶书代表作,展现其“以篆入隶,以隶入楷”的创新精神。同时,帖学一脉也未曾中断,翁方纲、梁巘等继续在法度上精益求精。晚清的吴昌硕则以金石入书,将碑学的粗犷与书法的气势融为一体,为近现代书法艺术的革新指明了方向。 本书特点: 本书汇集了自先秦至清末,跨越两千余年历史的中国书法经典范本,涵盖了篆、隶、楷、行、草五体。选本严格遵循书法史的发展脉络,兼顾碑刻的雄强与墨迹的流美,力求为广大书法爱好者和学习者提供一套系统、全面、兼具学术价值与审美情趣的临习资料。全书排版清晰,注重细节的展现,旨在帮助读者深入理解历代大家的笔法精髓与时代精神。

用户评价

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翻开这本书,我立刻被那种扑面而来的历史厚重感所震撼。它不仅仅是一堆图片的简单堆砌,更像是一次穿越时空的对话。每一页都仿佛在无声地诉说着历史的沧桑和艺术的精湛。我尤其欣赏编辑在选取碑帖上的独到眼光,它们并非都是那些被过度热炒的“大路货”,而是穿插了一些风格迥异、但艺术价值同样极高的“遗珠”,这极大地拓宽了我的视野。每一次翻阅,都有新的发现,仿佛沉浸在古代书法家的笔墨世界里,与古人同呼吸,共命运。那种对艺术的敬畏感油然而生,让人不得不放慢速度,细细品味。

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这本书的装帧设计实在是太精美了,厚实的纸张拿在手里沉甸甸的,光是触摸感就让人感到愉悦。封面采用了那种经典的暗纹设计,搭配上烫金的字体,散发着一种低调的奢华感,让人忍不住想立刻翻开一探究竟。里面的版式布局也十分考究,留白恰到好处,既保证了内容的清晰度,又不会显得拥挤,那种呼吸感在阅读时让人感到非常舒适。特别值得称赞的是,内页的印刷色彩还原度极高,即便是那些需要精细观察的细节,比如碑刻上的刀法痕迹或者墨色的微妙变化,都能清晰地展现在眼前,对于我们这些钻研碑帖的人来说,这简直是福音。

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这本书的整体呈现给我带来了一种宁静致远的心境。在喧嚣的日常生活中,能够拥有这样一本可以让我暂时抽离出来,专注于欣赏和学习的载体,实属难得。它不是那种让你急于求成的教材,而更像是一位温和的导师,引导你慢慢靠近汉字艺术的深层结构。无论是从其作为文化遗产的记录价值,还是作为书法学习的辅助工具来看,它都达到了一个很高的标准。这种高质量的呈现,使得即便是纯粹的艺术鉴赏者,也会被其散发出的独特魅力所吸引,真正做到雅俗共赏。

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这本书的装帧和内容组织方式,体现了一种对传统文化的极度尊重和现代出版技术的完美结合。它不是那种轻易就能翻完的书,更像是一套值得收藏的工具书和艺术品。我特别喜欢那种“盒装”的设计,既方便了书籍的保护,也增添了一种仪式感。每次从盒中取出时,都感觉像是开启了一个珍贵的宝藏。这种用心程度,在如今这个快餐文化盛行的年代显得尤为可贵。它让我愿意花更多的时间沉浸其中,去感受每一次装订、每一次排版的背后所蕴含的匠心。

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作为一名长期练习书法的爱好者,我最看重的是碑帖的实用性。这本书的装帧虽然精美,但更重要的是它作为学习资料的价值。我发现它在细节处理上非常到位,比如对一些关键笔画的放大处理,使得那些原本模糊不清的细微之处也变得一目了然。这对于我们临摹时捕捉神韵至关重要。很多我以前只能靠想象去揣摩的笔法,现在通过这些高清的图例,终于找到了着力点。说实话,市面上很多同类书籍要么是印刷质量不过关,要么就是图片失真严重,这本书真正做到了把“技术”与“艺术”完美结合,为我的书法实践提供了坚实的参考。

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一下子买了很多字帖,感觉很不错,也物流很快~

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蛮好的.

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