江南画派第一人——谢稚柳传

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郑重 著
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出版社: 文汇出版社
ISBN:9787549620203
版次:1
商品编码:12106835
包装:软精装
开本:16开
出版时间:2017-04-01
用纸:特种纸
页数:368

具体描述

内容简介

  内容简介:

  谢稚柳先生是当代著名书画家、古代书画鉴定家、诗人和敦煌学专家,在他八十八岁的人生中,既丰富多彩而又充满了坎坷曲折。本书作者郑重先生与传主有着数十年的深厚交往,亦师亦友,可谓撰写传记的不二人选。从上世纪80年代初的《画家·理论家谢稚柳》开始,到此次新版的《江南画派第1人:谢稚柳传》,先后历经了近四十年时间。在此之前,作者所写的《谢稚柳系年录》《谢稚柳传》等书,多属于是“进行式”的,即发现新的资料就不断予以补充、修订、再版。谢先生生前也曾笑着对作者说过:“你这是自讨苦吃。”

  本次新版的《谢稚柳传》,在原有的基础上,进行了较多的补充和修订。在作者所著的多部上海名画家传记中,它无疑是其中的一部代表作。本传记将传主坎坷曲折的一生,与时代风云和社会变迁等紧密相连。书中许多的独到见解,皆有新意,令人获益匪浅。


作者简介

郑重,1961年复旦大学毕业后,分配到《文汇报》任记者,从事新闻及报告文学写作。已出版有《时代风云录》《飞向太空》《寻找人类失落的文明》《原子能在内耗》等报告文学集,探讨中国古代文明起源的《寻找中国金字塔》,反映近代收藏的《海上收藏世家》《收藏大家》及画家传记数种。

精彩书评

  于君缣素开新调,重见江南落墨花。

  更向郭熙追妙笔,须知谢眺是名家。

  ——著名山水画家陆俨少


  过去的《谢稚柳传》都是所谓“进行式”的,不断发现资料,就断予以修订补充,乃至几经再版,也给我带来了诸多快乐的回忆。如今,我已须发日皤,且及眉间。现在如愿完成了这本《谢稚柳传》,也应该可以在百里溪畔,歇脚为安了。

  ——本书作者郑重


目录

第一章谢家双玉树/001

谢氏家族/003

文化传承/006

谢玉岑—谢家玉树第一枝/007

“我是从寄园走出来的”/012

第二章石头城上月如钩/021

从花鸟向山水的转变/023

乌衣巷的斜阳/028

谢张之交/032

玉树第一枝的早折/038

谢月眉—江南花鸟一枝笔/042

黄山归来不看岳/045

东西南北之人/048

第三章嘉陵江上客/053

烟水云山共风流:二谢结婚/055

在老年人的圈子里/059

为张大千代赋题画诗/066

书画红娘/071

《玉岑遗稿》出版/075

第四章戈壁滩上看壁画/077

张大千沙海来鸿/079

去敦煌的路上/081

“我看到了什么?”/083

走自己的路/085

为张大千辩诬/089

历史带来的忧郁/093

艺术链条上少了一环/096

再见了,莫高窟/099

第五章几时重见蜀山青/105

画风丕变/107

巴山蜀水再攀留/111

结伴还乡/117

海上重逢张大千/118

诗家小谢画尤勤/122

张谢之别终无相见日/125

女儿们的回忆/128

第六章三月江南景不孤/133

高山仰止徐森老/135

收购唐画孙位《高逸图》/141

字字千金《鸦头丸》/144

古思今情在一纸—《四美图》/149

艺术花开,并蒂双美/152

蒙冤受诬:“字画老虎”/155

江南无敌《十幅图》/159

敦煌艺术学的奠基:《敦煌艺术叙录》出版/161

补上绘画发展史上一个缺环/167

第七章一个鉴定流派的形成/171

没有进上海中国画院/173

“著色竹”进人民大会堂/176

北行鉴定书画/179

《烟江叠嶂图》起风波/183

对《簪花仕女图》的证辨/191

看《茂林远岫图》识燕文贵/194

科学鉴定的总结:《论书画鉴别》/197

第八章“十年浩劫”中为古人招魂/207

牛棚诗话/209

霜丝满头学张旭/213

江南又见落墨花/218

有关“落墨”的学术抬杠/222

草原即景:《塞上马群》/224

鉴定唐摹本王羲之《上虞帖》/227

《鱼饮诗稿》与《甲丁诗词》/231

蒋碧薇回忆录中的一段插曲/239

师生问答之乐/243

第九章一片冰心照画图/249

俏粉娇红百态新:双人画展/251

《王文公文集》和《宋王安石书楞严经旨要卷》的回归/265

友谊共白头:续写张谢之交/269

为古代书画立户口:八年鉴定/276

访美书画见闻/291

为古代画家编全集/301

台湾之行:对董源绘画的再思考/304

实现夙愿:丝路之行看壁画/313

第十章人生何似百篇诗/325

行万里路:画风嬗变之路/327

突破成规的《西湖小景》/336

相得益彰各显风流/339

小园蕉竹自生凉/344

绚烂后的平淡/347

后记/356


精彩书摘

  《江南画派第一人:谢稚柳传》:
  章侯就是陈洪绶(老莲)。谢稚柳的绘画艺术追随陈老莲,虽是萌发于寄园,经过多年的努力,无论是绘画或书法,对陈老莲几乎都可以乱真。到了南京之后,他依然徜徉在陈老莲的书画轨迹上。
  明陈老莲,以画名掩书名,其实,他书画俱佳。清吴修《昭代尺牍小传》评说:“章侯书法遒逸。”
  陈老莲作画,善于夸张,求得一种怪诞的审美价值。所谓怪诞,即是对世俗的反叛。其书法一如他的绘画,以不平正的怪诞面目出现.不但具有极强的个性,更代表着这一时期新的书法思潮的发展。
  谢稚柳学陈老莲,书画皆得其精髓。陈老莲行草中那种率真恣肆的韵味,那旋转生动的运笔之中浑然有太古风,那具有丰富的想象趣味及一定的艺术夸张和变形的书法风格,那线条的遒逸、结体的瘦长,那鲜明的个性,这些,谢稚柳皆深得其三昧。但是,世界上没有绝对相同的东西,即使双胞胎,亦有其不尽相同之处。这不同之处,便是各人自家的面目。谢稚柳的行草书,与陈老莲比,风华尤著。它洋洋洒脱,飘如杨柳,漾若春风,在意趣盎然中洋溢着自然的一派天真。
  这时,谢稚柳已经意识到,作为一个画家,只会画几笔画是不够的,还必须读书,要研究。研究要由近及远,先从自己最熟悉的进行研究。从此,他开始搜集陈老莲的资料。直到1934年,他发表第一篇研究论文《陈老莲》,足见其对这位古代画师的一片深情。在画史上,没有人专门为陈老莲作传,虽有些资料,也散见于各家笔记之中,“然率皆语不能详,事多乖误,乃至其生年卒月,各记岁月,万不可证”(谢稚柳语)。谢稚柳的《陈老莲》是中国画史上为陈老莲写的第一篇传记。文章的前一部分,谢稚柳考证陈老莲的生卒年月,家室情况。文章的后一部分,生动地记叙了陈老莲的诗书画艺事,道德品质,性格特点,很富传奇色彩。这篇文章在谢稚柳的鉴定生涯中也许并不重要,但可以看出此时他已经有着严谨缜密的学风。
  在绘画上,谢稚柳对陈老莲固然是一见倾心,但使他怦然心动的还是巨然的《秋山问道图》。
  南京是历史名都,六朝胜地,古来书画家云集,人称书都。谢稚柳竟能在此从事书写职业,又正当年华,能不令人钦羡!可是,他不愿与俗人结交,只在书画场中转悠,与书画家往来密切。他白天在关务处抄写,晚上就在关务处的职工宿舍里画画。这时,他还是迷恋陈老莲,到处寻找陈老莲的画迹。当时的南京,经常举办书画展,也有许多古旧书摊,他趁假日去参观,拣便宜的买,不知不觉,搜集了许多。1933年,故宫博物院在南京有分院。那里虽然也办些展览会,但看了展览会上的那些画,谢稚柳还嫌不足。他有位好朋友叫朱余清,即朱家溍哥哥朱家济,在故宫博物院工作,朱余清利用工作之便,把他带到故宫博物院的库房里去浏览。这儿藏画极丰,他如进宝山,不禁心旷神怡。走马观花是不行的,他反复地看,多次地看。后来,他到北平去玩,便又到北平的故宫去看画。这次他看到了《玉溪看书图》,他说,这也是他很难看到的古画。
  在南京、北平看到的书画很多,极大地开阔了谢稚柳的眼界,他感到中国的书画世界太丰富浩瀚、珍奇壤丽了。他是属于这样一种人:天生有一双艺术的眼睛、一种艺术的感觉,望着星星,便敏感到它的纯洁、冷静、深远;看着山鹰,便觉得它高傲、自由,“背负苍天而莫之天阏者,抟扶摇而上者九万里”(《庄子·逍遥游》)。在这样广博深邃的艺术殿堂里观光,他怎能不感到扑朔迷离,浮想联翩,美不胜收呢?给他印象最深的是巨然的《秋山问道图》。
  巨然是钟陵开元寺和尚,宋朝画家,工于山水。他的这幅《秋山问道图》笔墨秀润,布景天真,烟岚气象,平淡趣高,深深扣动了谢稚柳的心弦。谢稚柳从米芾的《画史》上,虽然知道巨然学江南画派的开山祖师董源,少年时代多作矾头,但是巨然的风格到底是什么样子,从未见过。他仔细辨认,觉得这帧画“意在言外”,达到了宋代美学的高度。再看,画上没有巨然的落款,但是有“蔡京珍玩”印及“纪察司”半印,他鉴定这帧画系自宋到明流传的真迹,乃国之壤宝。
  由巨然而上溯其师董源,他不辞辛劳,寻幽探秘,终于又逐一看到了这位南唐山水画家的传世之图。巨然、董源的画无疑给谢稚柳以巨大影响。他临的第一张山水就是巨然的《秋山问道图》。
  ……

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