C.P.E.巴赫(1714—1788)
视奏练习曲
J.S.巴赫(1685--1750)
创意曲No.1
创意曲No.4
创意曲No.8
巴托克(1881--1945)
乡村的傍晚
布格缪勒(1806--1874)
阿拉伯风格曲
叙事曲
贝多芬(1770--1827)
献给爱丽丝
G大调小步舞曲
克莱门蒂(1752—1832)
小奏鸣曲(Op.36,No.3)
艾尔门赖希(1816—1905)
纺织歌
格里格(1843--1907)
船夫之歌
精灵之舞
小精灵
海顿(1732--1809)
诙谐的快板
海菜尔(1813--1888)
雪崩
卡巴列夫斯基(1904--1987)
小奏鸣曲
小托卡塔
哈恰图良(1903--1978)
伊凡之歌
基恩贝格尔(1721--1783)
布雷舞曲No.1
布雷舞曲No.2
库劳(1786--1832)
小奏鸣曲(Op.55,No.1)
小奏鸣曲(Op.55,No.3)
雷比科夫(1866--1920)
库克拉
舒伯特(1797--1828)
降B大调圆舞曲
舒曼(1810-1856)
北欧之歌
斯宾德勒(1817—1905)
小奏鸣曲
柴科夫斯基(1840--1893)
意大利民歌
波尔卡
让我感到非常惊喜的是,这本书所附带的“有声”部分,并非那种简单、缺乏感情的MIDI文件。我特地去试听了几个示范段落,那演奏水准,完全是专业音乐学院毕业生的水准,对速度的把控精准到位,对情感的渲染也恰到好处。这对于那些缺乏优秀老师指导的自学者来说,无疑是提供了最直接、最权威的听觉参考。它不是简单地告诉你“该弹什么音高”,而是告诉你“这段音乐应该听起来是什么感觉”。我常常在练习某个难点段落时感到迷茫,但听过示范后,心中的“迷雾”一下子就消散了。这种“视听结合”的学习模式,极大地加快了我对曲目风格的把握速度,让我事半功倍,避免了走很多弯路。
评分作为一名已经摸索了几年钢琴但始终停留在“勉强能弹”阶段的爱好者,我一直在寻找那种能真正帮我突破瓶颈的“点金石”。这本书的选曲角度非常独特,它不像一般的教材那样堆砌那些耳熟能详的“入门神曲”,而是巧妙地穿插了一些风格迥异,但技术难度又恰好卡在“中级”这个微妙区间的作品。我特别欣赏作者在难度递进上的设计,它不是简单地增加音符数量,而是引入了更多对触键力度、踏板控制以及乐句连贯性有更高要求的片段。每一次练习新的章节,都感觉像是在攀登一座新的小山丘,虽然气喘吁吁,但成功跨越后的成就感是无可替代的。这套书真正做到了“循序渐进”,它让你在不知不觉中提高了对音乐表现力的要求,将原本生硬的机械运动,慢慢转化为了有呼吸感的音乐表达。
评分我对市面上那些充斥着大量不太清晰、甚至有些模糊的印刷品的教材深有体会,眼睛看了非常累。然而,这本引进版的教材在纸张和印刷质量上,简直是教科书级别的典范。纸张的选择偏向哑光,有效减少了练习时灯光直射产生的反光,这对于长时间伏案练习的琴童和成人来说,简直是福音。更值得称赞的是油墨的使用,即便是最细小的连音线和表情记号,都清晰锐利,即使用老花镜(开个玩笑,但确实能减少视觉疲劳)看,也毫无压力。这种对印刷质量的极致追求,体现了出版方对知识和艺术的尊重。当我翻开这本崭新的书,闻到那种特有的、清新的油墨味时,就明白这不是一本应付了事的出版物,它是一件值得珍藏的音乐工具。
评分这本钢琴教材的排版实在是太讲究了,色彩搭配得恰到好处,不仅赏心悦目,而且让我这个初学者在面对复杂的乐谱时,心情也能保持放松和愉悦。每一页的留白都非常适度,不像有些教材恨不得把音符塞得满满当当,让人一看就心生畏惧。这本书在细节处理上看得出是用心了,比如指法提示清晰可见,但又不会过于喧宾夺主,完美地融入了乐谱之中,让你在学习过程中能够自然而然地吸收这些关键信息。更让我惊喜的是,它在每首曲子前都有一个简短的背景介绍,虽然篇幅不长,但足以勾起我对音乐家生平和创作意图的好奇心,这极大地提升了练习的趣味性,不再是机械地敲击琴键,而是带着理解和情感去演奏。那种沉浸在音乐故事里的感觉,是枯燥的练习中难得的一剂良药,让我更愿意投入时间去钻研那些看似简单的音符组合。
评分我通常比较挑剔,很多所谓的“名曲集”其实是东拼西凑的合集,缺乏一个统一的音乐哲学指导思想。但这本《巴斯蒂安世界钢琴名曲集》给我的感觉是,它背后有一位深思熟虑的编者在引导我们。它的曲目选择兼顾了历史的纵深感和技术的实用性。我们不仅能找到古典时期的优美旋律,也能接触到一些更具现代色彩的和声语言,但所有的曲目都保持在“中级”这个听起来不难,实则需要技巧打磨的范围内。这种平衡感非常棒,它既满足了我对“学到真东西”的渴望,又避免了直接跳跃到高难度曲目带来的挫败感。它更像一位耐心的导师,知道什么时候该给你一块甜头,什么时候该让你流点汗,整个学习路径设计得既科学又充满人情味。
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