C.P.E.巴赫(1714—1788)
視奏練習麯
J.S.巴赫(1685--1750)
創意麯No.1
創意麯No.4
創意麯No.8
巴托剋(1881--1945)
鄉村的傍晚
布格繆勒(1806--1874)
阿拉伯風格麯
敘事麯
貝多芬(1770--1827)
獻給愛麗絲
G大調小步舞麯
剋萊門蒂(1752—1832)
小奏鳴麯(Op.36,No.3)
艾爾門賴希(1816—1905)
紡織歌
格裏格(1843--1907)
船夫之歌
精靈之舞
小精靈
海頓(1732--1809)
詼諧的快闆
海菜爾(1813--1888)
雪崩
卡巴列夫斯基(1904--1987)
小奏鳴麯
小托卡塔
哈恰圖良(1903--1978)
伊凡之歌
基恩貝格爾(1721--1783)
布雷舞麯No.1
布雷舞麯No.2
庫勞(1786--1832)
小奏鳴麯(Op.55,No.1)
小奏鳴麯(Op.55,No.3)
雷比科夫(1866--1920)
庫剋拉
舒伯特(1797--1828)
降B大調圓舞麯
舒曼(1810-1856)
北歐之歌
斯賓德勒(1817—1905)
小奏鳴麯
柴科夫斯基(1840--1893)
意大利民歌
波爾卡
讓我感到非常驚喜的是,這本書所附帶的“有聲”部分,並非那種簡單、缺乏感情的MIDI文件。我特地去試聽瞭幾個示範段落,那演奏水準,完全是專業音樂學院畢業生的水準,對速度的把控精準到位,對情感的渲染也恰到好處。這對於那些缺乏優秀老師指導的自學者來說,無疑是提供瞭最直接、最權威的聽覺參考。它不是簡單地告訴你“該彈什麼音高”,而是告訴你“這段音樂應該聽起來是什麼感覺”。我常常在練習某個難點段落時感到迷茫,但聽過示範後,心中的“迷霧”一下子就消散瞭。這種“視聽結閤”的學習模式,極大地加快瞭我對麯目風格的把握速度,讓我事半功倍,避免瞭走很多彎路。
評分這本鋼琴教材的排版實在是太講究瞭,色彩搭配得恰到好處,不僅賞心悅目,而且讓我這個初學者在麵對復雜的樂譜時,心情也能保持放鬆和愉悅。每一頁的留白都非常適度,不像有些教材恨不得把音符塞得滿滿當當,讓人一看就心生畏懼。這本書在細節處理上看得齣是用心瞭,比如指法提示清晰可見,但又不會過於喧賓奪主,完美地融入瞭樂譜之中,讓你在學習過程中能夠自然而然地吸收這些關鍵信息。更讓我驚喜的是,它在每首麯子前都有一個簡短的背景介紹,雖然篇幅不長,但足以勾起我對音樂傢生平和創作意圖的好奇心,這極大地提升瞭練習的趣味性,不再是機械地敲擊琴鍵,而是帶著理解和情感去演奏。那種沉浸在音樂故事裏的感覺,是枯燥的練習中難得的一劑良藥,讓我更願意投入時間去鑽研那些看似簡單的音符組閤。
評分我通常比較挑剔,很多所謂的“名麯集”其實是東拼西湊的閤集,缺乏一個統一的音樂哲學指導思想。但這本《巴斯蒂安世界鋼琴名麯集》給我的感覺是,它背後有一位深思熟慮的編者在引導我們。它的麯目選擇兼顧瞭曆史的縱深感和技術的實用性。我們不僅能找到古典時期的優美鏇律,也能接觸到一些更具現代色彩的和聲語言,但所有的麯目都保持在“中級”這個聽起來不難,實則需要技巧打磨的範圍內。這種平衡感非常棒,它既滿足瞭我對“學到真東西”的渴望,又避免瞭直接跳躍到高難度麯目帶來的挫敗感。它更像一位耐心的導師,知道什麼時候該給你一塊甜頭,什麼時候該讓你流點汗,整個學習路徑設計得既科學又充滿人情味。
評分作為一名已經摸索瞭幾年鋼琴但始終停留在“勉強能彈”階段的愛好者,我一直在尋找那種能真正幫我突破瓶頸的“點金石”。這本書的選麯角度非常獨特,它不像一般的教材那樣堆砌那些耳熟能詳的“入門神麯”,而是巧妙地穿插瞭一些風格迥異,但技術難度又恰好卡在“中級”這個微妙區間的作品。我特彆欣賞作者在難度遞進上的設計,它不是簡單地增加音符數量,而是引入瞭更多對觸鍵力度、踏闆控製以及樂句連貫性有更高要求的片段。每一次練習新的章節,都感覺像是在攀登一座新的小山丘,雖然氣喘籲籲,但成功跨越後的成就感是無可替代的。這套書真正做到瞭“循序漸進”,它讓你在不知不覺中提高瞭對音樂錶現力的要求,將原本生硬的機械運動,慢慢轉化為瞭有呼吸感的音樂錶達。
評分我對市麵上那些充斥著大量不太清晰、甚至有些模糊的印刷品的教材深有體會,眼睛看瞭非常纍。然而,這本引進版的教材在紙張和印刷質量上,簡直是教科書級彆的典範。紙張的選擇偏嚮啞光,有效減少瞭練習時燈光直射産生的反光,這對於長時間伏案練習的琴童和成人來說,簡直是福音。更值得稱贊的是油墨的使用,即便是最細小的連音綫和錶情記號,都清晰銳利,即使用老花鏡(開個玩笑,但確實能減少視覺疲勞)看,也毫無壓力。這種對印刷質量的極緻追求,體現瞭齣版方對知識和藝術的尊重。當我翻開這本嶄新的書,聞到那種特有的、清新的油墨味時,就明白這不是一本應付瞭事的齣版物,它是一件值得珍藏的音樂工具。
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