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内容简介

本书从重新阅读柏拉图和亚里士多德的有关论点出发，将叙事分为舞台叙事、书写叙事和影片叙事，并结合早期电影叙事的形成和现代电影叙事的相关问题，阐述了两种基本的叙事（传播）模式，即“演示”和“叙述”，从而提出了作者独创的一种电影叙事体系。

作者简介

作者：（加拿大）安德烈·戈德罗译者：刘云舟

目录

皮埃尔·索尔兰中文版序
保罗·利科序
致谢
导论
第一章 早期电影和叙事性
第二章 叙事问题
第三章 追寻最早的影片叙事
第四章 原始叙事学：模仿和叙事
第五章 书写叙事和舞台叙事
第六章 叙述和演示
第七章 叙述者和演示者
第八章 电影中的叙述和演示
第九章 影片叙事体系
第十章 影片叙述者的起源
第十一章 叙述者和基本叙述者
第十二章 依靠叙述的演示
第十三章 代理的影片叙述者
结论
1998年后记 电影：处于互介性和文学性之间
参考书目
译后记
从文学到影片：叙事体系 电子书 下载 mobi epub pdf txt

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　　既然如此，又何必要在本体上区分出演示者和叙述者、书面叙事和影片叙事呢？我们可以在具体的操作层面上讨论电影“的”叙事和文字“的”叙事有什么不同，但没必要把它们当成完全不同的两种叙事形态。

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凑单的，还可以

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　　而且，众所周知的是，电影画面是没有时态性的，画面上的行动永远呈现出一种现在、当下正在发生的感觉。如果不借助一定的语言或镜头语法，电影画面本身永远无法表达一种过去式（或者将来式和幻想了）。

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从文学到影片：叙事体系从文学到影片：叙事体系

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作者关注的大概是早期电影，而且偏重于文学解读。想从书里面看文学与电影的碰撞，或是寻找一些诺兰式叙事的理论支持，可能要失望。

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　　既然如此，又何必要在本体上区分出演示者和叙述者、书面叙事和影片叙事呢？我们可以在具体的操作层面上讨论电影“的”叙事和文字“的”叙事有什么不同，但没必要把它们当成完全不同的两种叙事形态。

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