希区柯克的电影 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[美] 大卫·斯特里特 著，李新 译

图书标签:

• 希区柯克
• 悬疑
• 惊悚
• 电影
• 经典
• 大师
• 心理
• 犯罪
• 剧情
• 视觉

出版社： 北京大学出版社

ISBN：9787301166376

版次：1

商品编码：10370067

包装：平装

开本：16开

出版时间：2010-10-01

用纸：胶版纸

页数：176

字数：173000

正文语种：中文

编辑推荐

　　 本书研究对象是享誉世界上的悬念电影大师，也是世界上少数几个既能兼顾电影的艺术性又能深受大众欢迎的导演之一，一生导演了53部电影，其中不乏经典影片如《眩晕》、《后窗》、《精神病患者》、《鸟》等。希区柯克的电影既有精巧的故事结构和扣人心弦的故事情节，同时又有一定的哲理深度，大多以紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题，探悉人生的荒谬和人性的脆弱。本书重点剖析了希区柯克的一些重要作品，全面系统地研究了希区柯克的电影世界，分析精辟，语言晓畅，是我们准确、深入地了解这位电影老师的一本非常好的著作。

内容简介

　　 在艺术电影领域享有盛誉，又街知巷闻，这样的导演没几个，希区柯克就是其中之一。本书纵览了他漫长而多产的职业生涯，审视了影响他作品的因素、贯穿他多部影片的主题，还有过去重视不够的希区柯克的“在场”——包括众所周知的出镜和借用角色作为替身，还探讨了两个希区柯克之间的关系：一个是严肃的甚至拷问式的艺术家，一个是爱开电影玩笑的魔术家。进而深度分析了希区柯克的关键影片：《讹诈》——他的第一部有声片；《心声疑影》——他的宠儿；《伸冤记》——质问有罪与无辜的本质；《迷魂记》——他深奥的作品（有争议）；《精神病患者》——他凶残的作品，探讨邪恶的本性；还有《群鸟》——他最后的杰作，也是他误读较多的影片之一。

作者简介

大卫·斯特里特（DavidSterritt），（DavidSterritt），美国著名的电影批评家，纽约影评人协会主席，哥伦比亚大学、长岛大学戏剧与电影教授，还曾任教于纽约大学，其电影评论不仅发表在《纽约时报》、《电影评论》、《电影爱好者》、《美国电影》等多家报刊上，而且出现在ABC、CBS、Discovery、CNN、Fox等最有影响力的电视媒体上，出版了多部关于戈达尔的力著，对希区柯克也颇有研究。

目录

导言
第一章 《讹诈》
第二章 《心声疑影》
第三章 《伸冤记》
第四章 《迷魂记》
第五章 《精神病患者》
第六章 《群鸟》
后记
参考书目
电影年表

精彩书摘

第一章 《讹诈》
1927年希区柯克由《欢乐园》开启他的故事片导演生涯。这部处女作并不十分激动人心，但也看得过去。此后他推出了几部良莠不齐的默片。很多默片因为某些视觉上或者叙述上的创意至今为人铭记，它们预先勾画了他成熟作品的艺术性。人们通常认为《房客》是第一部真正意义上的希区柯克影片。但是这段时期的其他影片也包含了他在接下来的几十年里会重点表现的元素。例如《孟克斯人》引出了具有威胁性的鸟的形象，也用祖先的画像来象征家庭传统。同样摄于1929年的《讹诈》开启了希区柯克的有声片时期，强烈显示出这是他的第一部杰作。
当代的观众最熟稔希区柯克在五六十年代拍摄的由大明星主演的彩色影片，《讹诈》对他们来说一定出乎意料。它用朴素的黑白胶片拍成（跟希区柯克1948年以前的所有影片一样），里边最像好莱坞明星的是赛里尔·理查德（Cyril Ritchard），他的角色是个卑鄙粗鲁、五短身材之人。片中的一些画面和蒙太奇技巧确实有后来的影片里的那种“纯（十足的）希区柯克”格调，但有的方面以任何标准来看都很不寻常，比如头15分钟看上去像个默片。
……

前言/序言

《失落的星图：宇宙的边缘与人类的命运》 一部跨越星际的史诗，一次对存在意义的深刻叩问 （约1500字） 第一部分：寂静的回响 公元2847年，人类文明已不再囿于地球的摇篮。数个世代前，一场被称为“大迁徙”的壮举将数十亿人送往银河系中数以百计的宜居星球。地球，这个曾经的家园，如今被封存在一个巨大的、近乎神话的“隔离带”之后，成为一个充满争议的历史遗迹和禁地。 故事始于“塞壬星区”，一个由新近殖民的、资源丰富的行星组成的星团。伊莱亚斯·文森特，一位在星际考古学界声名鹊起的青年学者，正面临他职业生涯中最重大的发现——或是最可怕的诅咒。 伊莱亚斯并非传统的探险家，他醉心于研究“前代文明”的遗迹，那些在人类崛起之前就已在宇宙中留下深刻印记的神秘种族。他的最新项目，是解码一个代号为“回声”的信号源。这个信号微弱，断断续续，但其结构复杂性远远超出了已知的一切科技范畴。 在塞壬星区的核心，被冰封的轨道站“奥德赛-7”内部，伊莱亚斯和他的小型团队——沉默寡言的基因工程师卡西娅，以及精通古代语言的机器人“编织者-9”——终于激活了信号的源头。那不是一个简单的信息包，而是一张三维的、流动的星图，它所描绘的宇宙，与人类现行的星图存在着惊人的、无法解释的偏差。 这张“失落的星图”指向了宇宙的边缘，一个理论上不应有任何稳定星系存在的区域——“虚空之墙”。更令人不安的是，星图的中心，标记着一个已经被人类文明遗忘的坐标，那里是所有已知历史记载的起点，是地球。 第二部分：裂痕与追逐 伊莱亚斯的发现立刻在星际联盟（Galactic Concord）高层引起了轩然大波。联盟由几个主要殖民星系组成，其核心思想是稳定与秩序，任何可能颠覆现有宇宙观的发现都会被视为威胁。 高级执政官维克多·索尔斯，一个坚定的现实主义者，坚信人类的未来在于向外扩张，而不是沉溺于过去的迷雾。他立即下令对伊莱亚斯的发现进行“安全评估”，实际上是企图没收研究成果。 伊莱亚斯和卡西娅意识到，他们手中掌握的不仅仅是科学发现，而是一个可能揭露人类起源真相的秘密。如果“失落的星图”是真实的，那么人类文明自诩的“独立演化史”将彻底崩塌。 在一次惊险的突围中，他们盗取了所需的关键设备——一台能够解析星图中更高维度数据的量子同步仪，并搭乘一艘老旧的、经过非法改装的货船“漂泊者号”，开始了逃亡。 他们的追逐者是“维和部队”，联盟最精锐的星际舰队。在广袤的宇宙中，伊莱亚斯必须依靠星图的指引，在已经被标记为“危险”或“虚无”的旧航道中穿梭。 卡西娅的基因分析能力在这个阶段发挥了关键作用。她发现，星图中某些关键的航路点，似乎与人类基因组中那些被称为“幽灵序列”的无用DNA片段有着奇特的共振频率。这暗示着，人类与星图所指向的“前代文明”之间，存在着某种深层的、生物学的联系。 第三部分：边界之外的真相 经过数月的亡命生涯，漂泊者号终于抵达了星图所指引的第一个稳定节点：一个被命名为“寂静之环”的异常星云。这里的时间流速不稳定，空间结构扭曲，是许多星际传说中“时间尽头”的所在地。 在寂静之环的中心，他们发现了一座漂浮的、由某种非金属物质构成的巨型结构。它不是一艘飞船，而是一个巨大的、沉睡中的“枢纽”。 编织者-9接入枢纽后，开始翻译那些古老的符号。真相如潮水般涌现： 1. 人类的起源并非偶然： 人类并非在地球上自然演化出的高级生命。他们是“前代文明”为了应对一场即将来临的宇宙级灾难（被称为“大寂灭”）而设计和播撒的“种子文明”。 2. 地球是“育婴室”： 地球被特殊保护起来，用作隔离和引导人类文明安全成长的实验场。 3. 星图的真正目的： 星图并非导航工具，而是一个“唤醒”程序。它旨在引导达到一定进化阈值的人类，找到返回前代文明核心区域的方法，以便继承他们的知识，并准备迎接“大寂灭”的最终回归。 然而，星图的最后一段信息令人毛骨悚然：前代文明并没有完全逃离“大寂灭”，他们只是将自己转化为了一种数据形态，被封存在“虚空之墙”的彼岸，等待着下一代文明的到来。而他们留下的“警示”是，宇宙中的某些“捕食者”——非物质形态的能量体——正在追踪这些数据残留。 第四部分：命运的选择 就在伊莱亚斯理解了这一切时，维和部队的旗舰突破了寂静之环的防御，抵达了枢纽。索尔斯执政官带着明确的命令：摧毁枢纽，抹除一切“叛逆”的知识。 在最后的对峙中，伊莱亚斯没有选择战斗，而是选择激活枢纽。他知道，如果他停止，人类文明将继续在对自身历史的无知中缓慢衰亡，最终成为“捕食者”的猎物。 随着枢纽的能量爆发，星图与人类的“幽灵序列”产生共鸣。漂泊者号上的所有成员，包括编织者-9，都经历了一种精神上的跃迁。他们看到了宇宙诞生与消亡的景象，理解了时间的本质。 索尔斯执政官看到了这一切，他感到恐惧，但他最终选择了保护他的人民——他下令撤退，因为他意识到，眼前的东西已经超越了军事力量可以控制的范畴。 伊莱亚斯和卡西娅没有返回塞壬星区，也没有返回地球。他们选择沿着星图上最后指引的方向，驶向那片被所有航行者视为禁忌的“虚空之墙”。 结局暗示： 他们的旅程没有终点，只有更深层的未知。人类文明的下一阶段，将不再是殖民和扩张，而是理解他们被赋予的使命：面对一个比任何帝国或战争都更宏大、更古老的宇宙威胁。失落的星图，最终成为了人类新的生存指南，指引着他们穿越无光的黑暗，去迎接那份沉睡的遗产。他们所追寻的，是关于“我们是谁”和“我们该去向何方”的终极答案。

评分☆☆☆☆☆

咳咳，这是一本非常晦涩、极度依赖专业术语的符号学著作，读起来颇具挑战性，但一旦进入状态，那种解构的乐趣是无与伦比的。本书的主旨似乎是围绕“信息冗余与有效编码”展开的，探讨在高度符号化的现代社会中，我们如何区分噪音和信号。作者运用了大量的图论和信息论模型来分析文本的结构深度，特别是对“视阈的自我指涉”进行了深入的挖掘。说实话，这本书对叙事结构的要求极高，它假定读者已经完全掌握了早期结构主义和后结构主义的理论基础。我感觉它与电影美学中关于“悬念的数学模型”不谋而合，那种精心计算的、让观众预知却又无法阻止的事件发展，本质上就是一种对符号链条的精确控制。虽然全书的语言风格冷峻到近乎刻板，但我从中学到了一种看待事物层次结构的方法——如何剥离表面的叙事，直达底层的逻辑骨架。对于那些追求极致理论深度的读者，这本书无疑是一座难以逾越的高峰。

评分☆☆☆☆☆

我刚刚看完了一本关于19世纪英国工业革命时期纺织工人劳动歌谣的田野调查报告，内容极其接地气，充满了泥土和汗水的味道。这本书的价值在于它完整地保存了一批几乎失传的口头文学遗产，并通过对歌词的细致比对，还原了当时工人群体内部的社会等级和性别张力。作者非常强调“声音”在抵抗和传承中的作用，认为这些歌谣不仅仅是娱乐，更是他们构建内部身份认同和对外进行无声抗议的工具。这让我联想到，希区柯克电影中的配乐和声音设计，尤其是那些标志性的、突然插入的尖锐音效，它们在某种程度上也扮演了“口头文学”的角色，以非语言的方式对观众的情绪进行强行干预和引导。这本书的笔触非常人性化，通过大量的第一手访谈，你几乎能感受到那些逝去工人们的呼吸和挣扎。它提醒我们，宏大的历史叙事之下，永远是由无数个微小而真实的个体经验支撑起来的。阅读体验是一种深沉的共鸣，非常推荐给对社会史和民间文化感兴趣的朋友。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直就是一本关于城市社会学和空间认知的百科全书，内容之庞杂，细节之丰富，让人瞠目结舌。它主要聚焦于二战后欧洲城市重建中的“记忆的地理学”，探讨了街道、广场、建筑是如何承载集体创伤和身份认同的。我本以为会很枯燥，但作者的叙事充满了画面感，仿佛带着你穿梭在那些被遗忘的角落。比如，关于“安全空间”和“不可见区域”的划分，我立刻联想到了希区柯克电影中那些总是在不经意间出现的、但至关重要的“后巷”或者“封闭空间”。这本书没有直接提到电影，但它深入剖析了环境如何塑造角色的心理压力，以及“景观”本身如何成为一种叙事元素。作者对档案材料的挖掘令人佩服，那些老旧的地图、规划图和居民访谈，共同构建了一个立体的、充满张力的社会肌理。对于任何对环境心理学或者城市规划感兴趣的人来说，这都是必读之作。它教会我如何用批判性的眼光去看待我们日常所处的物理世界，理解每一个墙角、每一扇窗户背后可能隐藏的权力关系和情感重量。

评分☆☆☆☆☆

天哪，我刚读完一部关于当代艺术策展实践的重量级著作，简直让人醍醐灌顶！这本书的名字虽然跟电影没啥关系，但它对“展示”和“语境构建”的深入探讨，让我对希区柯克那些经典的场景调度和镜头语言有了全新的理解。作者花了大量的篇幅去剖析媒介本身的局限性与可能性，比如，当一个视觉叙事被截断、被重新框定，它的意义是如何发生位移的。我尤其欣赏其中关于“缺席的美学”的论述，这让我想起希区柯克电影中那些精心设计的、让你总感觉“好像有什么东西不对劲”的瞬间。书中引用的案例非常扎实，从早期的行为艺术到最新的数字交互装置，作者构建了一个宏大的理论框架，解释了艺术品如何通过其“在场”与“不在场”来操控观众的情感和认知。读完后，我立刻回去翻看了《迷魂记》的片段，发现那些看似随机的闪回和蒙太奇，本质上就是一种极高明的“策展”——导演将信息碎片以特定的节奏抛给你，引导你完成最后的“意义构建”。这本书与其说是讲艺术，不如说是提供了一套理解所有复杂信息流的思维工具，读起来酣畅淋漓，逻辑严密到令人赞叹。

评分☆☆☆☆☆

哇，这本书是一部关于冷战时期间谍小说创作中的“不可靠叙事者”的心理学分析，分析得入木三分，简直是心理惊悚迷的福音。作者结合了弗洛伊德的某些理论和认知心理学的最新发现，试图解释为什么我们会如此沉迷于被欺骗的感觉中，以及叙述者自身的精神创伤是如何渗透到他们对世界的描述里的。书中对小说家如何巧妙地设置认知陷阱进行了大量的案例解剖，每一个手法都被拆解得清清楚楚。虽然书中提到的间谍小说家和希区柯克本人并不在同一领域，但其核心的“制造不确定性”的技巧是完全相通的。我特别欣赏其中关于“自我欺骗”的章节，探讨了叙述者如何为自己的行为合理化，这种内在的矛盾性才是真正引人入胜的地方。这本书的结构清晰，论证有力，语言流畅，读起来像是在解一个精心设计的迷局，充满了智力上的愉悦感。读完后，你再去看任何一部经典间谍片，都会自动开启一层“解码”的滤镜。

评分☆☆☆☆☆

学习希区柯克的好书,内容很出彩,喜欢

评分☆☆☆☆☆

2.叙述的方式，基本上还是美国商业市场很正统的方法，——毕竟跟传记文学不同，读习惯了茨威格、路德维希等的传记文学，也许会不习惯——但是感觉很实在，不拖泥带水，有理有据，一切以内容为核心；读者可以读的很快，当然，相比港台那种流行传记，也还是要慢慢体会。

评分☆☆☆☆☆

从看小说到看电影，都是我最喜欢的类型

评分☆☆☆☆☆

就买自己喜欢的推理悬疑导演的吧

评分☆☆☆☆☆

对于了解希区柯克是一本值得一读的参考书

评分☆☆☆☆☆

听说书不错翻翻书总感觉好的

评分☆☆☆☆☆

2.叙述的方式，基本上还是美国商业市场很正统的方法，——毕竟跟传记文学不同，读习惯了茨威格、路德维希等的传记文学，也许会不习惯——但是感觉很实在，不拖泥带水，有理有据，一切以内容为核心；读者可以读的很快，当然，相比港台那种流行传记，也还是要慢慢体会。

评分☆☆☆☆☆

这本书的内容很丰富，分析比较细致，对影片的读解也比较到位，尤其是对希区柯克的“在场”剖析，精辟而又新颖，让人眼前一亮。 这是本很不错的电影分析书籍，尤其是对于喜欢悬念片和希区柯克电影的人而言，仔细读过后，会收获良多。

评分☆☆☆☆☆

好好好好好