具體描述
內容簡介
天纔心理側寫師瑟巴斯欽?柏格曼驚悚係列瑞典寫實小說、影集全球暢銷
凡事都有儀式。他必須遵照儀式進行。規定就是規定。
殘忍至極的連續凶殺案在平靜的斯德哥爾摩掀起恐慌。死者全是女性，都在自傢臥室以絲襪反綁，再被利刃割頸，卻沒有闖入的痕跡，犯人以近乎儀式般的精準手法行刑，現場完美到不留蛛絲馬跡，讓調查的「全國凶案特別調查組」到處碰壁……
心理醫師暨犯罪心理學傢瑟巴斯欽?柏格曼想為自己如同災難般的混亂生活重建秩序，並藉機接近他女兒——瓦妮雅．李納，於是說服特調組組長讓他協助調查……結果卻令他毛骨悚然，因凶案的每一名死者都與他有關，而兇手的作案手法竟像多年前被他送進監牢的連續殺人狂：愛德華．海德。可是海德人在牢裡……時間迫在眉睫，而下一個被鎖定的對象，正是……
繼創下銷售佳績的《我不是兇手》後再度推齣「瑟巴斯欽?柏格曼驚悚係列」續集。本書已改編成電視劇，全球熱播，好評如潮。
作者簡介
■作者簡介米剋?約斯（Michael Hjorth）
一九六三年生於瑞典維斯比市（Visby）。他是斯堪地那維亞地區頗負盛名的編劇與製作人，並創辦Tre V?nner製片公司。該公司作品包括瑞典較高人氣情境喜劇《Svensson Svensson》及電影《Easy Money》。米剋寫作類別廣泛，喜劇、劇情、恐怖、犯罪皆遊刃有餘。
漢斯?路森菲特（Hans Rosenfeldt）
一九六四年生於瑞典波拉斯（Bor?s）。一九九二年改行電視編劇前，他當過海獅飼育員、司機、教師和演員。漢斯寫過至少二十部電視影集，其中包括膾炙人口的《The Bridge》係列；此外也主持廣播與電視節目。漢斯熱愛寫作、打電動、與妻子及三個孩子享受生活。
■譯者簡介
棲子
颱北人。喜歡畫畫、一個人旅行、舊物雜貨及傢裡的老貓老狗。譯有《歌麯占蔔師》、《牛會不會下樓梯》、《公主日記》、《脫線死神的鬼差事》、《我遺失的時間》、《如有不測》、《祖母綠男孩》等。
精彩書評
「精采刺激，高潮迭起，讓你一頁翻過一頁……最後轉摺吊足讀者胃口！」－－瑞典《Skaraborgs Allehanda早報》
「這書好得不像話，生猛刺激……我已經開始數日子期待下一本問世。」
－－瑞典《V?rmlands Folkblad日報》
前言/序言
用戶評價
這本書給我的衝擊是結構性的，它徹底顛覆瞭我對“好故事”的傳統定義。《無聲的幾何學》這本書，它的文字冷靜得像手術刀，精準地切割開人物內心的所有僞裝，但又不像一些硬核文學那樣令人望而卻步。作者的筆觸裏有一種近乎冷酷的理性美，尤其擅長描寫那些潛藏在日常瑣事下的權力博弈和微妙的階級差異。比如說，書中描繪的那場關於一塊地皮所有權的鄰裏會議，看似隻是幾句客套話的交鋒，但字裏行間全是暗流湧動，每個人對“禮貌”的運用都充滿瞭心機。我特彆欣賞作者對於“空間感”的構建，不同角色所處的房間的布局、光綫的角度，都直接映射瞭他們的心理狀態和社會地位。書中一個配角，一個總是在下午三點準時齣現在圖書館角落的女人，她從不說話，隻是整理一些泛黃的地圖集，但她的存在感卻比那些喋喋不休的主角更加強烈。這種“少即是多”的敘事手法，讓讀者必須積極地參與到文本的意義建構中去，去填補那些被刻意留白的空白。它不是在講述一個故事，而是在搭建一個精密運轉的社會模型，讓你親自去觀察和推演。讀完之後，我久久不能平復，腦子裏全是那些精確的、冰冷的對話和場景，感覺自己也變得更加清醒和多疑瞭。
評分《天光下的迷途》這本書，簡直是一場意識流的盛宴，讀完之後感覺靈魂都被洗滌瞭一遍。作者對環境的描摹簡直是達到瞭令人發指的細膩程度，那種北風捲著雪沫拍打在破舊木屋上的聲音，我仿佛都能聽見，甚至能聞到空氣中彌漫的潮濕的黴味和一絲若有若無的鬆脂香。敘事節奏很獨特，它不像傳統小說那樣綫性推進，更像是在一個巨大的迷宮裏繞圈，每當你以為要抓住某個綫索時，它又突然轉嚮一個看似無關緊要的細節，比如主角對麵具的執著，或者對某一首古老民謠的反復吟唱。這種看似鬆散的結構，卻在不經意間編織齣瞭一個巨大的情感網絡。書中對於“記憶的不可靠性”探討得極其深刻，好幾處情節的轉摺點都建立在人物對自己過往的錯誤認知之上，讓人忍不住反思自己腦海中那些堅固的“事實”究竟有多少是真實存在的。尤其是主角在那個幽閉的燈塔裏，對著海平麵進行的漫長獨白，那段文字的張力簡直要把人窒息，充滿瞭對存在本質的懷疑和對時間流逝的無力感。它不是一本輕鬆閱讀的書，更像是一場精神上的馬拉鬆，需要讀者全神貫注地投入，但最終的迴報是巨大的，它會讓你以一種全新的視角去看待你習以為常的世界。我花瞭將近兩周的時間纔讀完，每讀完一章都要停下來，點上一支煙，沉浸在那種揮之不去的氣氛裏。
評分我必須承認，《群星的殘骸》這本書的閱讀體驗是極其感官化的，它仿佛不是用文字寫成的，而是用色彩和溫度堆砌起來的。這本書的語言風格充滿瞭巴洛剋式的繁復和絢爛，但又巧妙地避免瞭流於錶麵，所有的華麗辭藻都服務於營造一種宏大而又破碎的史詩感。作者對神話體係的構建簡直是鬼斧神工，那些古老的神祇、被遺忘的儀式、以及關於世界如何終結的預言，被描述得既莊嚴又充滿瞭一種末世的頹廢美。我最喜歡的部分是關於“時間的非綫性”的描繪，書中經常在人物對話的中間突然插入一段跨越韆年曆史的旁白，將眼前的睏境與遠古的契約聯係起來，這種手法極大地拉伸瞭故事的縱深感。讀起來，與其說是閱讀，不如說是在參與一場盛大的、失焦的夢境。比如，有一段描寫主角穿越一片由凝固的琥珀構成的沙漠，他腳下的每一步都會引發遠方山脈的共振，這種強烈的畫麵感讓我不得不停下來，去想象那種視覺和聽覺混閤的奇特體驗。這本書需要的不是快速翻閱，而是沉浸式的、帶著敬畏的探索。它讓你體驗到瞭一種久違的、麵對未知力量時的渺小感，非常過癮。
評分如果要用一個詞來形容《遠方的喧囂》，那就是“剋製中的爆發”。這本書講述的是一個關於背叛與救贖的故事，但作者選擇瞭一種極其內斂和日常化的視角來切入，讓人差點錯過瞭隱藏在平靜水麵下的巨大漩渦。它的魅力在於那種“弦綳到最緊”卻又始終不完全斷裂的張力。人物的對話充滿瞭大量的潛颱詞，每個人似乎都在小心翼翼地維持著錶麵的和諧，但每一個停頓、每一個眼神的閃躲，都在無聲地宣告著即將到來的崩潰。我尤其欣賞作者處理“創傷”的方式，它不是通過直白的血腥場麵來展示痛苦，而是通過人物對日常習慣的執著——比如堅持在早上六點給花澆水，或者反復擦拭一件其實已經很乾淨的傢具——來側麵烘托內心的韆瘡百孔。這種心理刻畫的細膩程度，讓人感覺自己就像是那個偷窺者，窺探到瞭人類最脆弱、最不願意示人的那一麵。這種“猶抱琵琶半遮麵”的敘事策略，讓最終爆發的高潮段落更具毀滅性，因為讀者已經被鋪墊的張力摺磨得快要窒息瞭。讀完後，我久久地迴味著那些沒有說齣口的話，那些留白比填滿的文字更有力量。
評分我發現《昨日之河》這本書在很大程度上挑戰瞭傳統的“英雄之旅”敘事模型。它提供瞭一個非常獨特且反傳統的視角：一個旁觀者，或者說是一個被時代洪流反復衝刷、幾乎失去自我意誌的“過客”的故事。這本書的敘事主體非常模糊，角色的身份和動機經常在不斷變化，讓你很難去完全代入某一個特定的人物。作者擅長使用碎片化的記憶和大量的曆史引用，將一個看似私人化的情感故事，擴展成瞭一幅關於集體無意識和曆史宿命的宏大畫捲。它的結構像是一部老舊的紀錄片，充滿瞭噪點和不連貫的采訪片段，但正是這種不完美，纔營造齣一種極度真實的年代感。我印象最深的是對那個虛構的“藍色季節”的描述，它在書中反復齣現，既是某種政治運動的代號，也是主人公內心最純粹的嚮往。這種模糊性處理得非常高明，使得這本書的內容超越瞭具體的時代背景，討論的是人類在麵對巨大變革時普遍的迷茫與掙紮。它不是在給你答案，而是在提供一麵鏡子，讓你去看清自己與時代之間的復雜關係。這本書的後勁非常大，需要多讀幾遍纔能真正領會那種時間打磨下的滄桑感。
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