*級漫畫素描技法從入門到精通 美少女 灌木文化 人民郵電齣版社 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

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• 素描技法
• 美少女
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• 技法
• 動漫

店鋪： 暗香盈袖圖書專營店

齣版社： 人民郵電齣版社

ISBN：9787115470683

商品編碼：30046391624

叢書名： 超級漫畫素描技法從入門到精通美少女

開本：12開

齣版時間：2018-04-01

産品展示

基本信息

圖書名稱：	*級漫畫素描技法從入門到精通 美少女
作 者：	灌木文化
定價：	69.80
ISBN號：	9787115470683
齣版社：	人民郵電齣版社
開本：	12
裝幀：	平裝
齣版日期：	2018-4-1
印刷日期：	2018-4-1

編輯推薦

1.本書作者的同類動漫技法圖書已暢銷百萬冊，本次創作，作者結閤以前的教學經驗，潛心研究瞭如何讓零基礎的讀者在更短時間內快速提升繪畫技法，並對繪製技法關鍵點和難點做齣詳盡的圖解式分析，力求使讀者容易懂，方便學。  2.41個關鍵技法點，100幅精美圖例， 係統詳盡、深入淺齣的圖示解析，助你逐步掌握繪畫技巧！  3.本書使用大開本設計，力求將每一個繪製細節展示清楚，同時方便讀者平攤臨摹使用。

內容介紹

活潑可愛的美少女們不僅是漫畫中常見的繪畫題材，更是深受廣大漫迷喜愛的角色類型。《漫畫素描技法從入門到精通——美少女》，一本專業繪製美少女的入門圖書，讓你的想象躍然紙上！  全書共分為8 章，詳細講解瞭繪製美少女的入門技法。內容包括：美少女五官、身體結構分析、美少女的錶情與動態、美少女服飾的繪製、不同性格美少女的繪製、美少女的角色設定等。本書還包括瞭美少女的22種動態示例、10種錶情示例、25種服飾示例、12種個性示例、6種角色設定示例，更有色鉛筆繪製技法的講解，滿足你不同的繪製需求，快來一起動手打造自己心目中的美少女吧！  本書不僅適閤動漫愛好者以及有興趣的繪畫初學者使用，也可作為美術院校和培訓機構的參考教材。

作者介紹

灌木文化，曾經創作《零基礎學畫漫畫01:素描技法綜閤篇》《零基礎學畫漫畫02:萌少女素描技法篇》《零基礎學畫漫畫03:Q版素描技法篇》《漫畫素描技法完全自學教程》等一些列動漫繪畫暢銷圖書，在繪畫方麵經驗豐富。

目錄

chaper美少女的頭部繪製基礎  1．1 漫畫中不同類型的美少女 8  1．2 美少女頭部的繪製 10  1．2．1 正麵臉部 10  1．2．2 側麵臉部 11  1．3 美少女眼睛的繪製 12  1．3．1 眼睛的結構 12  1．3．2 瞳孔的繪製 13  1．3．3 不同角度的眼睛 14  1．4 美少女鼻子的繪製 16  1．4．1 鼻子的結構 16  1．4．2 不同角度的鼻子 18  1．5 美少女嘴巴的繪製 19  1．5．1 嘴巴的結構 19  1．5．2 嘴巴開閤的繪製 20  1．5．3 不同錶情下的嘴巴 20  1．6 美少女耳朵的繪製 22  1．6．1 耳朵的位置結構 22  1．6．2 不同角度耳朵的變化 23  1．7 美少女頭發的繪製 24  1．7．1 頭發的生長規律 24  1．7．2 長發 26  1．7．3 短發 29  1．7．4 束發 32  1．7．5 盤發、編發 37  Chapter2美少女的身體繪製基礎  2．1 美少女的身體繪製 44  2．1．1 美少女身體的麯綫 44  2．1．2 美少女身體的特點 45  2．1．3 美少女的手部 46  2．1．4 美少女的手臂 47  2．1．5 美少女不同角度的手和手臂 48  2．1．6 美少女的胸部 49  2．1．7 美少女的腳部 52  2．1．8 美少女的腿部 53  2．1．9 美少女的體型 57  2．2 不同頭身比例的美少女 60  2．2．1 6頭身比例的美少女 60  2．2．2 7頭身比例的美少女 62  2．2．3 8頭身比例的美少女 64  2．2．4 不同頭身比例的美少女 66  Chapter3不同動態的美少女  3．1 美少女角度的繪製 69  3．1．1 仰視角度的美少女 69  3．1．2 平視角度的美少女 72  3．1．3 俯視角度的美少女 74  3．2 美少女的常見動態 77  3．2．1 趴 77  3．2．2 坐 80  3．2．3 跪 83  3．2．4 走 86  3．2．5 跳 89  3．2．6 站 92  3．3 美少女生活中動態錶現 95  3．3．1 提起裙擺照鏡子的美少女 95  3．3．2 早晨刷牙的美少女 96  3．3．3 拿著水杯喝水的美少女 97  3．3．4 悠閑看書的美少女 98  3．3．5 聽音樂的美少女 99  3．3．6 紮頭發的美少女 100  3．3．7 躺坐的美少女 101  3．3．8 走路的美少女 102  3．4 美少女運動時動態錶現 103  3．4．1 跳舞的美少女 103  3．4．2 滑冰的美少女 104  3．4．3 打棒球的美少女 105  3．4．4 舞劍的美少女 106  3．4．5 打籃球的美少女 107  Chapter4美少女多樣的錶情  4．1 美少女開心的錶情 109  4．1．1 微笑 109  4．1．2 大笑 111  4．2 美少女生氣的錶情 113  4．2．1 生氣 113  4．2．2 大怒 114  4．2．3 氣哭瞭 115  4．3 美少女悲傷的錶情 116  4．3．1 懊惱悲傷 116  4．3．2 很悲傷 117  4．4 美少女驚訝的錶情 118  4．4．1 微微吃驚 118  4．4．2 很吃驚 119  4．5 美少女符號化的錶情 120  Chapter5美少女的服飾繪製  5．1 穿不同服飾的美少女 123  5．1．1 校服 123  5．1．2 泳裝 127  5．1．3 休閑服 129  5．1．4 公主裝 133  5．1．5 和服 135  5．1．6 運動服 137  5．1．7 小禮服 139  5．1．8 睡衣 141  5．1．9 旗袍 142  5．1．10 女僕裝 143  5．1．11 個性服飾 145  5．1．12 異國服飾 147  5．1．13 古裝服飾 149  5．2 美少女的各種頭飾 152  5．2．1 發卡 152  5．2．2 發帶 155  5．2．3 帽子 157  5．3 美少女衣服上的裝飾 159  5．3．1 美少女的圍巾 159  5．3．2 美少女的各式腰帶 161  5．3．3 美少女的蝴蝶結情懷 163  5．3．4 美少女喜愛的花朵 165  5．3．5 漂亮的花邊 168  5．4 美少女的其他裝飾品 170  5．4．1 耳環 170  5．4．2 項鏈 173  5．4．3 手鏈、手鐲 175  5．4．4 胸針 177  Chapter6不同性格的美少女  6．1 憂鬱型美少女 180  6．1．1 繪製人物整體的關鍵點 180  6．1．2 麵部錶情特點 180  6．1．3 身體動態特點 180  6．2 俏皮型美少女 181  6．2．1 繪製人物整體的關鍵點 181  6．2．2 麵部錶情特點 181  6．2．3 身體動態特點 181  6．3 清純型美少女 182  6．3．1 繪製人物整體的關鍵點 182  6．3．2 麵部錶情特點 182  6．3．3 身體動態特點 182  6．4 活潑型美少女 183  6．4．1 繪製人物整體的關鍵點 183  6．4．2 麵部錶情特點 183  6．4．3 身體動態特點 183  6．5 性感型美少女 184  6．5．1 繪製人物整體的關鍵點 184  6．5．2 麵部錶情特點 184  6．5．3 身體動態特點 184  6．6 靦腆型美少女 185  6．6．1 繪製人物整體的關鍵點 185  6．6．2 麵部錶情特點 185  6．6．3 身體動態特點 185  6．7 安靜型美少女 186  6．7．1 繪製人物整體的關鍵點 186  6．7．2 麵部錶情特點 186  6．7．3 身體動態特點 186  6．8 成熟型美少女 187  6．8．1 繪製人物整體的關鍵點 187  6．8．2 身體動態特點 187  6．8．3 麵部錶情特點 187  6．9 撒嬌型美少女 188  6．9．1 繪製人物整體的關鍵點 188  6．9．2 麵部錶情特點 188  6．9．3 身體動態特點 188  6．10 藝術型美少女 189  6．10．1 繪製人物整體的關鍵點 189  6．10．2 麵部錶情特點 189  6．10．3 身體動態特點 189  6．11 可愛型美少女 190  6．11．1 繪製人物整體的關鍵點 190  6．11．2 麵部錶情特點 190  6．11．3 身體動態特點 190  6．12 自信型美少女 191  6．12．1 繪製人物整體的關鍵點 191  6．12．2 麵部錶情特點 191  6．12．3 身體動態特點 191  Chapter7美少女的角色設定  7．1 長發美少女戰士 193  7．1．1 角色的基本設定 193  7．1．2 角色的相貌特徵 193  7．1．3 角色的錶情特徵 194  7．1．4 角色的形體特徵 195  7．1．5 角色的服飾 196  7．1．6 角色的喜好 197  7．2 美少女精靈 198  7．2．1 角色的基本設定 198  7．2．2 角色的相貌特徵 198  7．2．3 角色的錶情特徵 199  7．2．4 角色的形體特徵 200  7．2．5 角色的服飾 201  7．3 小巫師 202  7．3．1 角色的基本設定 202  7．3．2 角色的相貌特徵 202  7．3．3 角色的錶情特徵 203  7．3．4 角色的形體特徵 204  7．3．5 角色的服飾 205  7．4 雙馬尾美少女 206  7．4．1 角色的基本設定 206  7．4．2 角色的相貌特徵 206  7．4．3 角色的錶情特徵 207  7．4．4 角色的形體特徵 208  7．4．5 角色的服飾 209  7．5 愛看書的美少女 210  7．5．1 角色的基本設定 210  7．5．2 角色的相貌特徵 210  7．5．3 角色的錶情特徵 211  7．5．4 角色的形體特徵 212  7．5．5 角色的服飾 213  7．6 美少女祭司 214  7．6．1 角色的基本設定 214  7．6．2 角色的相貌特徵 214  7．6．3 角色的錶情特徵 215  7．6．4 角色的形體特徵 216  Chapter8色鉛筆下的美少女  8．1 認識色鉛筆 218  8．2 色鉛筆的筆觸和豐富的色彩效果 219  8．3 48色彩色鉛筆顔色錶 220  8．4 色鉛筆下的美少女 221  8．5 色鉛筆繪製美少女的步驟詳解 223  8．5．1 繪製人物結構 223  8．5．2 繪製人物綫稿 223  8．5．3 為美少女的頭發上色 224  8．5．4 美少女頭飾的繪製 224  8．5．5 為美少女的皮膚上色 225  8．5．6 為美少女的五官上色 225  8．5．7 為美少女的服飾上色 226  8．5．8 調整畫麵細節 228

在綫試讀部分章節

 

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穿越時空的畫筆：解析《古代典籍中的草木蟲魚》 本書並非探討現代繪畫技巧，而是帶領讀者深入中國古代典籍的浩瀚世界，以一種全新的視角，審視那些被文字記錄下來的自然生命——草木、蟲豸、水族。這不是一本繪畫教程，而是一部關於博物學、文學、藝術與哲思交織的深度文化探索之旅。 我們旨在揭示，在沒有現代光學儀器和精確標本分類的時代，古代文人、醫藥傢、士大夫是如何觀察、記錄和想象自然界的。他們筆下的“草木”與“蟲魚”，承載的不僅僅是生物學信息，更是深厚的文化符號與情感投射。 第一部分：文字中的植物譜係——從《詩經》到《本草綱目》的視覺重建 本捲將從中國最早的詩歌總集《詩經》入手。在那些如“桃之夭夭，灼灼其華”的詩句中，我們嘗試去還原一株桃樹在周人心目中的形象。它不是一個科學意義上的物種，而是一種與婚嫁、生命力緊密相連的文化意象。我們將對比不同時期對同一種植物的描述差異，例如“黍”與“稷”在古代農業社會中的象徵意義演變。 隨後，我們將聚焦於藥學典籍的演進。從漢代張仲景的《傷寒論》到李時珍的《本草綱目》，植物的形態描述逐漸細化，但這種細化背後依然隱藏著觀察者的主觀濾鏡。例如，描述“靈芝”時，與其說是記錄其菌蓋的紋理，不如說是贊頌其“瑞應”的寓意。本書將通過對比不同抄本和刻本中的植物插圖（如宋代的《圖經本草》），探討古代木刻技術對植物形態還原度的影響，以及這種“再現”過程中的藝術化傾嚮。我們會探討那些“圖說不符”的例子，它們恰恰揭示瞭古代文人在麵對未知物種時，如何用想象力去填補空白。 我們還會深入分析文人園林中的“花卉哲學”。宋代對梅蘭竹菊的推崇，並非僅僅因為它們四季常青或高潔，而是因為它們分彆代錶瞭“傲、幽、直、隱”的人格理想。本書將考察宋元畫論中對這些植物“神韻”的描繪要求，這與現代素描中對光影結構的強調截然不同。 第二部分：流動的生命——古代對動物世界的記錄與想象 動物的記錄在古代典籍中更加依賴於口耳相傳和片段觀察，因此充滿瞭神秘色彩。 一、蟲豸與昆蟲的微觀世界： 本部分重點考察那些在日常生活中被忽略的“小生命”。我們不會去探討如何精確描繪蝴蝶的翅膀脈絡，而是研究古人如何將昆蟲符號化。《莊子》中的“胠篋盜”如何象徵著社會秩序的微妙平衡？在記錄蠶桑業時，對蠶的描述如何從單純的經濟動物轉變為“吐絲成綢”的奇跡？我們會分析古代的“集異記”或誌怪小說中，對蜘蛛、蠍子等生物的誇張描繪，它們是恐懼的投射，還是對自然力量的敬畏？ 二、水族與山魈的邊界： 深入探討古代漁獵文化中對魚類、龜鱉的記載。例如，在描述河神祭祀或海怪傳說時，魚類的形態描述往往是“人麵魚身”或“巨大無比”，這揭示瞭人類麵對深邃水域時的無知與敬畏。我們也將對比不同地域的方物誌中，對於地方性水生生物的記載，這些記載往往是地方文化對自然現象的初步分類嘗試。 三、鳥類與天空的哲學： 鳥類是古代文學中最為活躍的意象之一。我們對比《山海經》中那些充滿奇幻色彩的飛禽（如畢方、英招）與唐宋詩人筆下的寫實飛鳥（如黃鸝、燕子）。前者是神話的載體，後者則是情感的寄托。本書將分析，當詩人描繪“月齣驚山鳥，時鳴春澗中”時，他們捕捉的並非鳥類的精確外形，而是聲音與寂靜之間的張力。 第三部分：圖像與文字的博弈——古代博物學的藝術局限 古代的“博物圖鑒”往往是學者與畫師閤作的産物，但這種閤作並非總能達成客觀統一。 我們將探討木刻插圖的局限性。由於技術限製，很多圖譜隻能捕捉物體的基本輪廓和核心特徵，細節部分往往被簡化甚至遺漏。例如，一棵樹的葉形可能被簡化成一個通用的三角形符號。這種“風格化”的描述，反而使得這些圖像成為瞭研究古代審美偏好的重要材料。 此外，本書還將分析“引用之圖”的現象。古代典籍在引用前人圖譜時，往往不加修改，這導緻瞭錯誤的物種信息在不同著作間流傳。我們通過對比不同版本中同一種動物或植物的圖像差異，來追蹤知識傳播中的失真與固化過程。 最終，本書希望讀者能理解：古代典籍中的草木蟲魚，是人類理性觀察、情感投射、文化符號建構等多重作用下的復閤産物。它們是曆史的側影，是古代人精神世界與自然世界對話的生動記錄，而非一本等待被精確測量的科學圖譜。通過對這些文字和圖像的細緻梳理，我們能更好地體悟中國傳統文化的深厚底蘊及其對自然的獨特理解方式。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，我之前對“速成”類的書籍抱有一定的懷疑態度，總覺得技法這東西急不得。然而，這本書的編排方式成功地打破瞭我的固有認知。它並不是承諾你幾天就能成為大師，而是通過極其高效的練習模塊，讓你在最短的時間內對核心難點産生“感覺”。比如，針對手部和腳部這兩個公認的難點，書中設計瞭一係列結構化的小練習，這些練習環環相扣，一旦完成，你會發現自己對肢體關節的理解豁然開朗。這種“以點帶麵”的學習策略，極大地提升瞭學習的效率和成就感。它教會我的不是具體的綫條畫法，而是一種科學的、可復製的練習方法論，這比單純的臨摹要重要得多，也更具長遠的指導意義。

評分☆☆☆☆☆

從一個資深愛好者的角度來看，這本書的深度是令人驚訝的。它並沒有停留在新手教程的錶麵，而是深入探討瞭一些高階的繪畫原理。比如，它用瞭整整一個章節來分析不同光源下的皮膚材質錶現，從高光反射的銳利度到陰影邊緣的柔和過渡，分析得極其透徹。這些內容即便是對於有幾年繪畫經驗的人來說，也能從中汲取到新的靈感和糾正自己長期以來可能存在的固有偏差。我尤其欣賞作者對於“風格化”的闡述，它沒有強迫讀者去模仿特定的畫風，而是鼓勵大傢在掌握瞭紮實的基本功後，形成自己獨特的個人錶達方式。這種循序漸進、既注重“術”又兼顧“道”的編寫思路，使得這本書的價值遠超一般技法書的範疇。

評分☆☆☆☆☆

這本書在“角色設計”方麵的實用性，真的沒的說。我一直苦惱於如何讓自己的角色看起來更生動、更有故事感，而不是僅僅停留在“畫得像”的層麵。書中有一部分專門講解瞭如何通過服裝褶皺來暗示角色的性格，比如一個略顯淩亂的衣領可能代錶著角色的隨性，而裁剪極其鋒利的製服則暗示瞭她的嚴謹。這些細節的捕捉和解讀，極大地豐富瞭我的創作思路。此外，書中對於“不同年齡段”角色麵部骨骼結構差異的解析也非常精準，避免瞭人物“韆人一麵”的尷尬局麵。讀完相關章節後，我感覺自己在進行人物設定時，已經有瞭一套更係統、更具深度的人體和心理分析工具可用，這對於任何想從事插畫或漫畫創作的人來說，都是極其寶貴的財富。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，紙張的質感非常棒，拿在手裏沉甸甸的，感覺物超所值。內頁的印刷色彩飽滿，過渡自然，即便是綫條細膩的部分也清晰可見，這一點對於學習素描尤其重要，因為光影和細節的呈現直接影響學習效果。我特彆喜歡它在排版上的一些小巧思，比如關鍵步驟的放大圖示和不同階段的對比效果展示，這些都極大地降低瞭學習的門檻。雖然我還沒完全開始深入研習書中的技法，但光是翻閱這些精美的範例和清晰的圖解，就已經讓人對手繪産生瞭強烈的衝動和信心。那種對藝術的熱愛，似乎是通過這本厚實的書本直接傳遞給瞭讀者，讓人忍不住想立刻拿起畫筆實踐一番。整體來看，這絕對是一本值得收藏和反復翻閱的藝術指南，其硬件質量本身就體現瞭齣版方對讀者的尊重。

評分☆☆☆☆☆

我之前嘗試過一些網絡上的免費教程和零散的電子書，但總感覺缺乏係統性和深度，學習起來像是在碎片時間裏摸索，效率很低。這本書的齣現，就像是為我搭建瞭一個完整的知識體係框架。它不是簡單地堆砌技巧，而是有邏輯地從最基礎的幾何形體塑造開始，逐步過渡到復雜的動態捕捉和麵部錶情的刻畫，每一步都有詳細的文字說明和對應的示範圖。我注意到作者在講解透視和光影處理時，用瞭非常直觀的對比方式，這對於我這種理論基礎比較薄弱的初學者來說，簡直是救星。特彆是關於“動態速寫”那一部分的介紹，它強調的不是畫得多快，而是如何快速捕捉人物的神韻，這種理念的傳達非常到位，讓我開始重新審視自己過去死闆的練習方式。