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店鋪： 中國圖書進齣口深圳公司

齣版社： 典藏藝術傢庭

ISBN：9789866049880

商品編碼：10052554138

中國書畫??1??76??1??74日本收藏：關西百年收藏記事

• 作者：  
• 譯者：
• 齣版社： 
• 齣版日期：2015/06/15
• 語言：繁體中文

• 定價：620元
• 歷經百年動盪的文化至寶，如何重迴美術殿堂的永恆居所？
  日本關西傢族的鑑藏記錄！  
  1911年可謂歷史上最具關鍵性的一年，這一年辛亥革命爆發，清朝瓦解，中國陷入政治分裂之中。在這動盪時代，大批的書畫珍品因為戰亂隨之散佚，更有皇室公親、高官大臣趁著逃難之際，紛紛將手中的藏品銷往市場上拋售，並意圖運往海外。
  
  日本京都學派學者內藤湖南，以保護東洋文物為使命，極力呼籲關西的政治、財經界人士群起蒐集中國書畫，於是上野理一、阿部房次郎、黑川幸七……等關西傢族紛紛響應，在他的號召下，這些因戰亂而輾轉流離異鄉的中國書畫，逐漸匯聚在這半徑不足一百公裏的關西地區。之後，山本悌二郎、住友寬一、橋本末吉等著名收藏傢的收藏投入瞭關西中國書畫收藏。歷經百年，這些寶貴的書畫名品或捐贈或寄藏，於關西各大美術館重新找到瞭一個永久性的寄身之所。
  
  本書是華文世界第一本針對關西中國書畫收藏的完整紀錄，對於關西重量級藏傢的收藏人生、博物館、美術館的中國書畫典藏皆有精彩詳實的介紹。難得一見的大師作品都將在本書一一揭開其神祕麵紗。書中每一篇文章皆由各館所研究員執筆撰寫，內容紮實極具深度並輔以珍貴圖片對照，讀來令人讚嘆與驚豔。行過百年，關西已成為傲視全世界的中國書畫寶庫之一，對於喜好研究與欣賞中國書畫的讀者來說，本書絕對是最珍貴且極重要的參考文本。
  
  聯閤推薦
  
  王耀庭──前國立故宮博物院書畫處處長
  白適銘──國立臺灣師範大學美術學係教授
  傅 申──國際知名中國書畫鑑定專傢

  作者介紹

  作者簡介
  
  【關西中國書畫收藏研究會】
  
  關西中國書畫收藏研究會，是以日本關西一帶的美術館和博物館學藝員、大學研究人員、及收藏傢為成員，於2010年展開活動，目的在針對關西中國書畫收藏形成的歷史和作品的歷史意義進行調查研究。參加館是大阪市立美術館、大和文華館、和泉市久保惣記念美術館、京都國立博物館、泉屋博古館、黑川古文化研究所、澄懷堂美術館、藤井齊成會有鄰館、觀峰館、協力館是澀榖區立鬆濤美術館。其成果經活用後，於2011年齣版瞭介紹各館收藏歷史的《中國書畫探訪》（東京：二玄社）；同年1月至翌年2月間，又推齣瞭「關西中國書畫收藏展」，以參加館為會場進行相關展示，期間並主辦「關西中國書畫收藏的過去和未來」國際研討會。此外還發行瞭《關西九館所藏中國書畫錄》Ⅰ??1??76??1??74Ⅱ（2013、2015），介紹各館收藏作品及附屬資料。

  目錄

  前言
  大正時代崛起的關西收藏傢／曾布川寬
  
  1   京都國立博物館│ 上野理 一， 1848-1919 │ 須磨彌吉郎 ，1892-1970
  賓老的軟毫和硬筆桿──筆墨精神：連接中國書法與繪畫的一個概念／西上實
  他，澎湃的中西外交藝動──一位外交官眼中的中國近代繪畫：須磨彌吉郎論東西藝術／呉孟晉
  
  2   大阪市立美術館 │ 阿部房次郎 ， 1868-1937 │岡村蓉二郎，1910-1991
  蘇東坡和燕文貴，在大阪！／弓野隆之
  拓本收藏傢──岡村蓉二郎三五事／弓野隆之
  
  3   澄懷堂美術館│山本悌二郎，1870-1937
  「非常宗炳」的山本悌二郎：澄懷堂中國書畫收藏歷程／伊藤みのり
  
  4   黑川古文化研究所│黒川幸七，1871-1938
  低調的大器，後浪的巔峰：關西富商──黑川傢第二代黑川幸七精彩的收藏活動／竹浪遠
  
  5   大和文華館 │矢代幸雄，1890-1975
  「美的殿堂」裡的中國繪畫－矢代幸雄與大和文華館的收藏／植鬆瑞希
  
  6   泉屋博古館 │住友寬一，1896-1956
  無為庵，孤高獨行收藏癡：住友寬一的收藏──「住友收藏的中國繪畫」展」／實方葉子
  
  7   澀榖區立鬆濤美術館│橋本末吉，1902 ‐ 1991
  鬆濤美術館之橋本收藏：橋本傢族與桑名鐵城收藏／味岡義人
  
  8   觀峰館│原田觀峰，1911-1995 
  原田的精玉，發亮於石間：觀峰收藏之中國書畫──其收藏及特色／瀨川敬也
  
  9   和泉市久保惣 記 念美術館│林宗毅，1923-2006
  林宗毅，好畫百軸的喜樂：定靜堂收藏與和泉市久保惣記念美術館／河田昌之
  
  圖片索引
  館藏資訊

  序

  大正時代崛起的關西收藏傢
  
  文｜曾布川寛（日本京都大學名譽教授、黑川古文化研究所所長）
  翻譯｜蘇玲怡
  
  關西地區擁有為數眾多的中國書畫收藏，庋藏於公、私立博物館和美術館之中。針對這些至今已成為中國書畫寶庫的關西地區收藏，以下將分類概述。
   
  關西大型的核心收藏──上野理一、阿部房次郎、山本悌二郎、黑川幸七和藤井善助
  第一類，可舉關西收藏核心的上野理一、阿部房次郎、山本悌二郎、黑川幸七、藤井善助等人的大型收藏為例。它們都是同時於明治末至大正、昭和初期，以關西為中心興起的中國書畫蒐集熱潮中所購得的收藏。
  
  1910年辛亥革命前夕，京都帝國大學的內藤湖南與同事狩野直喜、富岡謙藏等一行人為瞭調查敦煌文獻來到北京，他們在此所見到的，也正是這樣的景象。後來，他們造訪瞭當時首席收藏傢端方的宅邸，看到以（傳）郭熙〈溪山鞦霽圖捲〉為首的許多件「令人驚訝的傑作」，那些都是在以前傳入日本的中國繪畫中不曾見過的作品，也就是在這個時候，內藤湖南對中國書畫、特別是中國繪畫的眼界大開。迴國後，他馬上把此番親身見聞告訴大阪朝日新聞社的社長上野理一，這也成為上野理一轉而關注中國美術的一個契機。此時，內藤湖南將他嚮羅振玉（1866-1940，中國近代金石學傢）藉觀並帶迴日本的宋拓〈聖教序〉轉讓給上野理一，此作便成為上野氏收藏、甚至是關西收藏中最早的一件作品。
  
  緊接著1911年10月，武昌起義導緻革命爆發，轉眼便波及中國各地，被派往四川鎮壓革命的端方被殺，其收藏品則隨之散佚；而很早就察覺局勢危及的羅振玉，也帶著女婿王國維和傢族成員，連同自己擁有的多件文物亡命日本，寓居京都。此一革命的序幕拉開後，大量的中國書畫作品流入日本求售，其流通的窗口便是位於大阪的齣版社「博文堂」。博文堂依賴內藤湖南、長尾雨山、羅振玉等人來鑑定作品，往來的客戶包括關西金融界重要人士兼中國書畫愛好者的上野理一、阿部房次郎、黑川幸七、藤井善助、小川為次郎等人，以及東京的山本悌二郎、菊池惺堂等。至此，以建構關西地區中國書畫收藏為目標的學者、收藏傢及文物商等人所形成的理想組閤，終於確立瞭下來。
  
  關西收藏活動領導──內藤湖南開啟日人眼光
  可以說，內藤湖南經常引領關西地區的中國書畫收藏活動，居於指導者的角色，不過，若說到他這番不尋常的熱情之最終目的，藉用其子內藤乾吉的話，便是「開啟我國人對於中國書畫的正確鑑賞眼光」。對內藤湖南而言，他明確地認識到早先傳入日本、並且受到日本人珍視的中國書畫（特別是繪畫），並不是在其來源地中國受到重視的正統繪畫，而隻不過是地方色彩濃厚的作品；因此他認為，藉由實際呈現作品的方式來修正對正統繪畫的看法是有必要的。此一主張乃是基於，他發覺到自己在北京所親睹的繪畫，和收藏在日本的繪畫兩者之間是有一段落差的。
  
  促成這些收藏傢從事收藏的另一個原因，在於他們認為東方的文物應當保留在東方。這樣的想法，在很多方麵受到提倡「大亞洲主義」的孫文及曾與其接觸的犬養木堂思想之影響。對此有所共鳴的山本悌二郎，不隻試圖全麵收集中國歷代書畫名傢，還將李成〈喬鬆平遠圖〉等藏品著錄在《澄懷堂書畫目錄》及《宋元明清書畫名賢詳傳》等钜著中。另外，年輕時曾至上海留學的藤井善助，由於目睹瞭文物流散到歐美各國的景況，於是決心從事包括書畫在內的中國文物收藏，他的藏品則有黃庭堅〈李太白憶舊遊詩捲〉和王庭筠〈幽竹枯槎圖捲〉等名品。
  
  其他類型重要的收藏傢──
  住友傢族、橋本末吉、矢代幸雄、須磨彌吉郎、林宗毅和原田觀峰
  另一方麵，雖然關西地區同樣收藏有宋元明清時期的書畫，但其藏品並不僅限於中國，而是以東洋美術作為主軸，連同日本、朝鮮及中國書畫一起收藏。住友春翠和矢代幸雄的收藏，可視為是第二種類型。住友春翠是住友傢的第十五代主人，以中國古代青銅器的收藏聞名於世，不過他對中國書畫也有所關注，收藏瞭（傳）南宋閻次平的〈鞦野牧牛圖〉和清代瀋銓的〈雪中遊兔圖〉等名作。另外，美術史學者矢代幸雄在大和文華館創立時，也接受委託從事蒐集藏品的工作，得到瞭（傳）北宋末趙令穰〈鞦塘圖〉、南宋李迪〈雪中歸牧圖〉等珠玉小品。
  
  第三種類型則側重在明清時代，如住友寬一和橋本末吉的收藏。住友寬一是前述住友春翠的長子，他的收藏，於明清作品中，又更限定在明末清初的這一段時期，尤其是「明末三僧」石谿、石濤、漸江和八大山人這些所謂的明代遺民繪畫。另一位橋本末吉，雖然普遍地收藏明清繪畫，但其中明末清初怪異畫風和江南都市畫派的作品，亦可自成一大收藏。在橋本的藏品中，最引人注目的莫過於作為其收藏核心的石銳〈探花圖捲〉、吳彬〈溪山絕塵圖〉、龔賢〈雲林山居圖〉等名作，這些全都得自於桑名鐵城的收藏；同樣地，住友寬一收藏中赫赫有名的作品，八大山人的〈安晚帖〉、石濤的〈廬山觀瀑圖〉也是由此而來。桑名鐵城是京都的一位篆刻傢，和富岡鐵齋等人都有往來。他曾於1897年和1899年兩度前往中國，主要在上海、蘇州從事收藏活動，在他私人齣版的《九華印室鑑藏圖錄》一書中，光是明清繪畫就收錄有八十五件。
  
  最後第四種類型，是須磨彌吉郎、林宗毅、原田觀峰等人所收藏的中國近現代書畫。須磨彌吉郎於二次大戰前，在中國擔任瞭十一年的外交官，利用公務之暇從事收藏，他和當時北京、上海、廣州等地的畫傢都有接觸，大量收藏瞭齊白石、劉海粟、高劍父等人的作品。而林宗毅是颱灣名門林本源傢族的一支，後入日本籍，收藏有明清及近現代的書畫。至於原田觀峰則是大半輩子投入書法教育的書法傢，收藏瞭大量作為書法資料的近現代書畫。前述橋本末吉的收藏，除瞭吳昌碩和齊白石兩人之外的近現代繪畫藏品也是大緻如此。
  
  不論如何，正是因為這些藏品，使得身在日本，也能夠近距離地接觸中國的近現代書畫。而像這樣子將關西地區的中國歷代書畫精選、匯集起來，不隻是為瞭迴報這些收藏傢對書畫的熱愛，也希望在心滿意足欣賞的同時，能將這些作品好好地保存下去。  

  詳細資料

  • ISBN：9789866049880
  • 叢書係列：
  • 規格：精裝 / 192頁 / 18.2 x 25.7 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 齣版地：颱灣

《中國書畫 日本收藏：關西百年收藏記事》 一書，作為一部深度聚焦於特定曆史時期、特定地域的藝術品收藏史實的專著，其內容必然圍繞以下幾個核心維度展開： --- 一、 關西地區與中國書畫的早期接觸及淵源 本書的立足點在於“關西”，即以京都、大阪為中心的日本近畿地區。要詳盡描繪該地區對中國書畫的接納過程，需要追溯至更早的時代背景。 1. 佛教東傳與早期審美基礎： 首先，必須梳理自奈良、平安時代起，佛教藝術（包括造像、經文書法）如何為日本藝術界提供認識中國藝術（尤其是魏晉、唐代風格）的文化土壤。雖然這些早期接觸點並非直接聚焦於世俗意義上的“書畫”，但它們構建瞭日本對“筆墨精神”的基礎理解。 2. 江戶時代與文人趣味的萌芽： 重點分析江戶時代，特彆是幕府後期，隨著中日貿易和文化交流的間歇性恢復，中國繪畫和書法如何通過特定渠道（如長崎齣島的荷蘭商人轉手或直接的官方交流）進入關西地區。此時期的收藏活動往往集中於特定的藩主、富商或知識分子階層。 人物群像的刻畫： 選取幾位關鍵的關西地區早期收藏傢（如大阪的豪商或京都的學者），分析他們的收藏偏好——是偏愛宋元院體，還是更傾心於明末清初的文人畫派？他們的收藏動機是純粹的審美，還是帶有政治或社會地位的考量？ 3. 明清繪畫的湧入與風格辨識： 著重分析明清之際的中國書畫（如董其昌、八大山人、石濤等）如何被日本收藏傢吸收。由於時代較近，此時的鑒定和流傳記錄相對清晰，書籍應詳述這些作品的最初版本、題跋、以及在日本被賦予的“號”或“名目”。 --- 二、 明治維新後的收藏格局重塑 明治維新是日本社會結構發生巨變的時期，對藝術收藏帶來瞭翻天覆地的影響。本書必須詳細分析這一轉摺點。 1. 舊體製解體與藝術品的流散： 隨著舊幕府體製和武士階層的衰落，大量原本收藏於寺廟、藩邸或貴族手中的中國書畫開始流入市場。這是關西地區收藏傢得以大量購藏的“黃金時期”。 2. 關西資本的力量與專業化收藏： 對比東京（關東）的收藏多由政府力量或新興工業資本主導，本書需要凸顯關西地區，尤其是大阪和神戶的“實業傢”群體在收藏中所扮演的獨特角色。他們往往更務實，對藝術品的商業價值和曆史傳承有敏銳的嗅覺。 個案研究： 深入分析某一或兩個在關西地區具有代錶性的傢族收藏體係，例如，他們如何係統性地建立起從唐摹本到清代精品係列的收藏脈絡。 3. 藝術教育與鑒賞體係的本土化： 分析關西地區的大學（如京都大學、大阪大學）的文人學者如何參與到中國藝術的研究中，他們撰寫的鑒定目錄、研究論文如何反過來影響瞭私人收藏的方嚮和標準。這標誌著收藏從單純的“擁有”嚮“學術研究”的深化。 --- 三、 戰前與戰後的流變與保存 “百年收藏”必然跨越兩次世界大戰，作品的流傳和保存是核心議題。 1. 兩次世界大戰的影響： 詳述在戰爭動蕩期，關西地區收藏傢采取瞭哪些措施來保護這些珍貴的中國藝術品，避免其流入西方或被戰火損毀。可能包括秘密轉移、寄存於銀行金庫、或轉讓給信譽可靠的本土機構。 2. 戰後經濟復蘇與收藏的再定位： 戰後，日本經濟的重建如何影響瞭藝術品市場的活力。部分傢族可能因經濟壓力齣售藏品，而新的富裕階層則開始接手。本書需區分哪些作品留在傢族手中，成為後世的“秘藏”，哪些則通過拍賣會或私下交易進入瞭新的收藏係統。 3. 收藏的“公開化”趨勢： 分析20世紀下半葉，關西地區的部分收藏傢如何響應時代號召，開始將其部分珍藏嚮公眾展示（如設立私人美術館、或將精品捐贈給地方公立博物館）。這對於研究中國藝術史，特彆是流傳史，提供瞭至關重要的第一手資料。 --- 四、 典藏藝術與學術價值的體現 本書的價值不僅在於記錄“誰擁有過什麼”，更在於探討這些藏品對中日藝術史研究的貢獻。 1. 鑒定學與著錄的細緻考證： 每一件重要的書畫作品，都應有詳細的著錄信息，包括其在日本的曆次展覽記錄、被權威學者（如日本的矢部恒吉、中國的美術史傢）的評價、以及與中國本土著錄的相互印證。 2. 風格比較與審美差異： 通過關西收藏的實例，探討日本收藏傢對中國特定時期（如元四傢、清初四僧）作品的接受程度和審美側重，這能揭示中日兩國在藝術品位上的微妙差異和相互影響。 3. 藝術品流傳路徑的重建： 最終，本書旨在描繪齣一條清晰的、自中國本土流齣，經由關西特定路徑，最終沉澱於日本的藝術品“生命綫”。這些記錄無疑是重建二十世紀上半葉全球藝術品流動的關鍵拼圖。 --- 綜上所述，本書《中國書畫 日本收藏：關西百年收藏記事》 是一部紮根於地域史、結閤瞭藝術史、社會經濟史的綜閤性學術著作，其核心工作是通過詳實的考據和人物側寫，為理解中國書畫如何在特定曆史斷代下，跨越國界，並在日本近畿地區形成一個獨立而重要的收藏譜係提供堅實的史料支撐。它並非對中國藝術的通史性敘述，而是對特定“流齣”與“接受”過程的深度挖掘。

評分☆☆☆☆☆

這本書的厚度和重量感，從側麵反映瞭其內容的豐富性和研究的深度。我設想，這本書的敘事風格一定非常沉穩內斂，符閤日本文化中對“物哀”和“侘寂”的追求。我希望看到的，不僅僅是“誰擁有瞭什麼”，更是“為什麼是他們擁有”以及“這件作品對他們意味著什麼”。例如，是否有某幅畫作，因為其特殊的意境或筆法，成為瞭某個傢族的精神圖騰？這種精神層麵的鏈接，遠比單純的市場價值來得深刻。我期待這本書能提供一個廣闊的視野，讓我們看到中國書畫在東亞文化圈中的完整生命軌跡，而不是僅僅局限於其發源地。如果能在最後幾章探討一下這些“關西百年收藏”的未來走嚮，比如當代日本收藏界的傳承睏境或者新的收藏熱點，那就更具前瞻性瞭。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對藝術史和收藏史的交叉領域特彆著迷，這本書的書名恰好擊中瞭我的興趣點。我猜想，這本書的結構可能會非常清晰，或許會按照時間綫或者不同的收藏傢族來劃分章節。我個人最想瞭解的是那些“記者”視角的記錄，即作者在進行田野調查時，與現任藏傢或相關研究人員的直接對話記錄。這些一手資料往往比二手整理更加生動和可靠。如果書中收錄瞭大量珍貴且罕見的展覽圖錄或者私人文獻的影印件，那這本書的價值就不僅僅是文字敘述瞭，它本身就成為瞭一件研究工具。我希望作者能夠描繪齣關西收藏傢們在麵對中國藝術時的那種敬畏與熱忱，這種跨越國界的文化認同感，在今天這個全球化的時代，顯得尤為珍貴和具有現實意義。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本書的瞬間，我立刻被它那種厚重感所吸引，這絕對不是一本隨隨便便的印刷品，從裝幀設計上就能感受到齣版方對內容的尊重。雖然我還沒來得及仔細研讀，但僅僅是翻閱目錄和前言，就能感覺到作者在資料搜集上的巨大投入。我特彆關注那些關於“典藏藝術”的描述，這通常意味著作品的稀有性和曆史地位。我猜想，這本書很可能不僅僅是羅列作品清單，而是會深入挖掘每一件藏品背後的收藏傢族故事，比如他們是如何建立起如此龐大的書畫體係的，其中的傢族秘聞和傳承的艱辛想必是引人入勝的。對於我這種業餘愛好者來說，能瞭解到一個傢族是如何培養齣鑒賞眼光和收藏精神，比單純看圖要有趣得多。如果書中能穿插一些當時社會風貌的描繪，比如戰亂時期收藏傢們如何冒著風險保護藝術品，那這本書的文學性和曆史感就更強瞭，絕對是值得反復品味的佳作。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，通過他者的視角來審視我們自己的文化遺産，往往能帶來全新的認識和啓發。這本書既然聚焦於“日本收藏”這一特定視角，想必會對中國書畫的一些流派、風格在日本受到的不同解讀和推崇做齣獨到的分析。比如，某些在中國本土可能被低估的畫傢或作品，會不會因為關西收藏傢的偏愛而在日本獲得瞭極高的聲譽？這種文化上的“異地評價”是非常微妙和值得玩味的。我非常期待看到作者如何平衡“介紹”與“評論”的比例，既要客觀描述收藏現狀，又要有基於深厚學養的批判性眼光。如果能對不同時期的收藏傾嚮進行對比分析，比如明治維新前後收藏重點有何變化，那這本書的學術價值無疑將大大提升。另外，從“繁體中文書”這個信息來看，閱讀體驗上應該會更加親切自然，這對於深入理解其中蘊含的文化細節至關重要。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書名真的很有吸引力，光是“關西百年收藏”這幾個字，就讓人聯想到那些沉澱瞭歲月痕跡的珍貴藝術品。我一直對日本的收藏文化非常好奇，特彆是關西地區，那裏的曆史底蘊深厚，想必藏品也一定獨具特色。這本書如果真的能深入剖析這個百年收藏史，那對於我們研究中日藝術交流史來說，絕對是一本不可多得的寶貴資料。我期待看到書中對早期藝術品流傳脈絡的梳理，比如哪些重要的中國書畫作品是如何從中國流嚮日本，又如何在關西地區被一代代人珍視和保護下來的。這不僅僅是藝術鑒賞，更像是一部活的曆史，通過這些藝術品的眼睛，我們可以窺見那個時代社會變遷的縮影。當然，如果能配上高質量的圖版和詳細的考證說明，那就更完美瞭，畢竟對於收藏傢和研究者來說，細節決定成敗。我希望作者在講述故事的同時，也能保持學術的嚴謹性，讓每一個論點都有據可查，這樣這本書的價值纔能真正體現齣來。