水写毛笔字帖:多宝塔碑·间架结构

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张永华 编,颜真卿 书写
图书标签:
  • 书法
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出版社: 中国书店
ISBN:9787514914450
版次:1
商品编码:12029408
包装:平装
丛书名: 水写毛笔字帖
开本:8开
出版时间:2016-06-01
用纸:胶版纸
正文语种:中文

具体描述

内容简介

  颜真卿(708-784),字清臣,京兆万年(今陕西西安)人。开元进士,历任醴泉县尉、监察御史、殿中侍御史,因被杨国忠排斥,出为平原太守。安史之乱时,他联络附近十七郡,抗击叛军,被推为盟主。平乱后,历官至吏部尚书、太子太师,封鲁郡开国公。德宗时,李希烈叛乱,奉诏往谕,颜真卿被李希烈缢杀。后世尊称颜真卿为“平原”“鲁公”。颜真卿是中唐时杰出书法家,出身于书香门第,自幼喜好书法,学王羲之、褚遂良等,师从张旭,得其笔法,善真、行、草三体。其楷书雍容大度、沉着健劲、丰腴开朗,在魏晋南北朝及唐初书法的基础上,推陈出新,开一代新风,世称“颜体”。其存世书迹众多,如《东方朔画赞碑》《臧怀恪碑》《麻姑仙坛记》《李玄靖碑》《颜家庙碑》《颜勤礼碑》《祭侄文稿》《争座位帖》等。
  《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》。此碑于天宝十一年(752)四月廿二日建,岑勋撰文,徐浩题额,颜真卿书丹,史华刻字。颜真卿于四十四岁时书此碑,该碑为其早期作品。此碑上承魏晋初唐遗风,气势恢宏,端庄凝重,骨力遒劲,法度严谨。用笔变化丰富,起笔、收笔顿挫分明,圆笔为主,方圆兼备;横轻竖重,撇细捺粗,对比强烈。结构方正饱满,厚重平稳,布白疏密得当,布置停匀,点画呼应,笔势连贯。碑成后,历来为学习楷书的良好范本。

内页插图


《颜体楷书精要:柳公权悟性论》 内容简介 本书旨在深入剖析唐代另一位楷书大家——“颜筋柳骨”中的“柳骨”的代表人物,颜真卿的同时代翘楚,柳公权的楷书艺术精髓。本书摒弃了对常见碑帖的机械临摹指导,而是聚焦于柳公权书法背后的哲学思想、用笔技巧的细微差别,以及其独特的“骨力”是如何在笔墨间得以体现的。 一、 柳楷的时代背景与“骨力”的起源 柳公权(773年—865年),字诚虞,京兆郡华原县(今陕西耀县)人。他生活在唐朝由盛转衰的关键时期,亲历了安史之乱及其后的藩镇割据。这种动荡的社会环境,深刻地影响了他对书法艺术的理解与追求。 本书的第一部分将环境与艺术风格的关联性进行梳理。柳公权早年深受颜真卿、欧阳询等前人影响,但他很快便意识到,在那个“世人多尚颜”的时代,仅仅模仿颜体的丰腴圆润是远远不够的。他力求在结构上追求挺拔劲健,追求一种“如铁铸就”的内在力量。 我们深入探讨了柳公权晚年提出的“吾书意在笔先,寓情于笔端”的理念。这里的“意”并非空泛的情感宣泄,而是指一种对结构形态的精确掌控和对笔锋走向的预判。这种预判,便是“骨力”得以形成的基础。 二、 结构解构:柳楷的“险中求正” 相较于颜真卿楷书的雄浑开阔,柳公权的楷书以“骨气”取胜,结构上呈现出一种高度的内敛和紧凑,常被形容为“如刀刻斧凿,如瘦藤盘根”。 本书的核心章节对柳楷的结构特征进行了细致入微的解剖,完全不涉及任何已有的间架结构口诀,而是从结构平衡的数学原理入手: 1. 中宫的收紧与提拔: 柳楷的字,无论多宽的字形,其中心部位往往被极度压缩,使得字的重心向上提领。我们通过大量的拓片分析,展示了柳公权如何在横向的笔画中,通过提笔和侧锋的巧妙结合,制造出“空间错位感”,让字体在视觉上显得更加挺拔。 2. 笔画的“筋骨”分离: 柳公权的笔画处理极为锐利,起笔(藏锋或露锋)与行笔(中锋为主)之间,过渡自然而又不失棱角。特别是在“蚕头燕尾”的处理上,柳楷的燕尾(撇捺出锋)往往收得很紧,如同利箭出鞘,绝无拖泥带水之感。本书详细分析了“撇画的力度变化曲线”,这是柳楷骨力呈现的关键。 3. 体势的侧倾与平衡: 柳公权善于在整体端正的基础上,赋予个体笔画轻微的侧势。这种“险中求正”的艺术手法,使得他的字形避免了僵硬呆板,而呈现出一种动态的美感。我们通过对比不同时期的柳楷作品,揭示了这种侧倾角度是如何随着其心境变化的。 三、 用笔的“中锋的弹性” 如果说结构是柳楷的外形,那么用笔就是其内在的灵魂。本书对柳楷的用笔技巧,进行了超越传统“藏锋、中锋、侧锋”基础概念的探讨。 1. “锥入纸中”的触感: 柳公权强调用笔要“重若千钧”,但这种“重”并非指用墨的浓淡,而是指笔毫触纸时压力分布的均匀性。我们引入了现代对“笔触压力分布”的研究,来解析柳楷中横画的“平稳推进”和竖画的“刚劲下沉”。 2. 转折的“方中寓圆”: 这是柳楷用笔的标志性特征。与颜体的“圆转”不同,柳楷的转折多为方折,但方折的棱角处绝非生硬的90度直角,而是笔毫在转折瞬间快速提按实现的“弧度收紧”。本书提供了大量的局部放大图,解析了提笔收锋时,笔毫的自然回弹对下一笔的起笔所起到的“蓄势”作用。 3. 墨色的“干湿平衡”: 柳公权的墨色往往偏向清爽、少有浓重的焦墨。我们探讨了他在不同书写速度下,对笔端含墨量的精确控制。这种控制确保了笔画的清晰度,避免了墨晕对结构骨力的破坏。 四、 悟性与临摹的境界 本书的最终目标,是引导学习者超越单纯的“描摹”阶段,达到“悟性”的提升。柳公权强调,书法是心性的体现。 1. 从“法”到“性”的过渡: 我们分析了柳公权晚年书风趋于平和内敛的阶段,这标志着他对法度的完全掌握,已能自由地将个人气质注入到法度之中。 2. 实践建议: 鉴于传统学习法往往强调多临摹范本,本书则侧重于训练学习者对“力感”的感知。我们设计了一系列不涉及柳楷字体的专门练习,旨在强化手臂、手腕对于笔锋角度的瞬间调整能力,只有掌握了这种能力,才能真正体会到“柳骨”的精髓。 总结 《颜体楷书精要:柳公权悟性论》是一本面向有一定书法基础的学习者的高阶读物。它提供了一种全新的视角,去审视和理解柳公权楷书的内在逻辑与艺术高度,帮助读者建立起自己清晰、坚实的楷书“骨架”。本书致力于拓宽对传统楷书碑帖的理解深度,而非简单重复已知的技法。

用户评价

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话说回来,我最近迷上了赵孟頫的小楷,那份秀逸清雅真是让人心旷神怡。买了这本《赵子昂行楷选集》后,原本有些担心会不会又是一本徒有其表的“美人帖”。结果大出所料,这本书的装帧和用纸非常考究,拿在手里有一种沉甸甸的质感,非常适合反复摩挲。最让我惊喜的是,它不仅仅收录了常见的行楷作品,还穿插了一些赵孟頫的书信和尺牍。这些非正式的作品更能展现他书法的自然流露,那种潇洒又克制的韵味,在这本书里体现得淋漓尽致。编者在排版上也是煞费苦心,字与字之间的留白处理得极佳,让人在阅读和临习时感到非常舒服,不会有压迫感。尤其是对于那些追求文人气息的书法爱好者,这本书提供的视角是全新的,它让你体会到,真正的书法,是性情的流淌,而不是刻意的雕琢。

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这本书,姑且称之为《碑帖对照解析集:XX碑为例》,真是为我们这些常年在电脑前伏案工作的人准备的“救心丸”。长期对着电子屏幕,眼睛和心都有些疲惫了,急需一些能沉静下来的东西。这本碑帖的排版非常清晰,它采用左右对开的形式,一边是清晰的宋刻原碑拓片高清扫描图,另一边则是对该碑的详细解构。我尤其喜欢它对“侧锋入笔”和“中锋运笔”的对比分析,通常理论书里讲得云里雾里,但这本书直接用不同颜色的线条标示出来,一目了然。而且,它还贴心地加入了“结构稳定性自测表”,我每次练完字都会用它来给自己打分,非常实用。这本书的实用性和学术性结合得恰到好处,它既能满足我临摹的需要,也能满足我对书法史和技法理论探索的欲望。对于想要系统研究某一种碑体风格的爱好者,我墙裂推荐。

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天呐,我简直要为这本《颜体楷书入门速成》疯狂打call!我之前试过好几本颜真卿的入门教材,但总觉得那些书要么讲得太深奥,要么就是纯粹的字帖,完全没有系统的指导。而这本完全不一样,它把颜体的核心——那种雄浑、端庄的气势,用极其简单易懂的方式展现出来了。它不是直接让你去临摹,而是先从“间架结构”入手,非常注重字的“骨架”和“重心”。书里有一章专门讲了“横画的承载力”,用了很多生活中的比喻,比如“像塔基一样稳固”,让我一下子就明白了楷书的“立”在哪里。我跟着它推荐的练习方法,每天坚持半小时,一个月下来,我自己的字居然有了翻天覆地的变化,不再是软塌塌的,而是有了颜楷特有的那种“气吞山河”的感觉。对于零基础的新手来说,这本书的引导性太强了,简直是保姆级的教学,让我少走了很多弯路。

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我对这本《王羲之兰亭集序精讲》的评价是“高山仰止,可望而不可即,但此书让你看到了攀登的路径”。王羲之的书法是中华文化的瑰宝,但《兰亭集序》的妙处在于其“意态多变”和“一气呵成”,这对于后学者来说是最难把握的。这本书的厉害之处在于,它没有试图将每一笔都“固化”成一个标准,而是用了大量的篇幅去分析王羲之在同一个字、同一笔画中变化出的“神韵”。它用红线勾勒出笔锋的走势,用放大镜的视角展示了墨色的浓淡干湿是如何影响整体的节奏。我以前临摹时总觉得东拉西扯,没有章法,读了这本书后,才明白那是一种自由中的精确控制。它引导你从“描摹”走向“理解”,从“形似”迈向“神似”。这对于中高级学习者来说,绝对是一本可以放在案头反复研读的宝典,它让你在面对经典时,不再是盲目地抄写,而是带着思考去“对话”。

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这本《欧体行书千字文》真是让我爱不释手,简直是书法学习者的福音!我一直对欧阳询的楷书情有独钟,但总觉得自己的笔法还不够到位,尤其是在行书的转换上总觉得有些生涩。这本书的编排非常巧妙,它没有直接堆砌大量的范例,而是将千字文的每一句都进行了细致的拆解和分析。我特别欣赏它在讲解笔画提按顿挫上的细致入微,很多我之前忽略的小细节,比如钩挑处的力度变化,书上都有非常直观的图示和文字说明。读完第一部分的基础笔画讲解,再去看后续的整篇作品时,感觉豁然开朗,仿佛打通了任督二脉。对于我这种有一定基础但想要精进的习书者来说,它提供的不仅仅是临摹的范本,更是一种深入理解古人书写意境的途径。纸张的质感也相当不错,墨色清晰,临摹起来非常顺畅,用料上看得出是下了功夫的。强烈推荐给所有想在欧体行书上有所突破的朋友。

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