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編輯推薦

本書雖為自傳，實際卻是榮格畢生研究的集大成之作。在書中，榮格打開自己的心靈，以平實的語言跟人們一起探討他豐富的人生和浩瀚的精神世界。

內容簡介

本書是分析心理大師榮格於83歲高齡之時迴顧自己一生的作品，包含瞭榮格從青少年時代的經曆到成年後的所見所聞；從作為醫生所治療過的癥狀到作為思考者所經曆的夢境和幻覺；從與弗洛伊德相識相知到分道揚鑣；從現世中的種種人事到對死後生活的見解等。

目錄

童年時代／1
中學時代／13
大學時代／54
精神病治療活動／75
西格濛德?弗洛伊德／97
正視潛意識／112
著述／133
塔樓／149
旅行／160
北非／160
美國： 印第安人部落／165
肯尼亞和烏乾達／169
印度／182
拉文納和羅馬／188
幻象／191
論死後的生活／197
後期思想／214
迴顧／232
附錄Ⅰ通信／236
弗洛伊德的來信／236
從美國寫給艾瑪?榮格的信（1909年）／239
從北非寫給艾瑪?榮格的信（1920年）／243
談理查德?威廉／245
附錄Ⅱ術語詮釋／249
附錄Ⅲ榮格著作目錄／257
有關精神病學著述／257
實驗研究／257
*部分／259
第二部分／260
後期著作／263
附錄Ⅳ榮格年錶／264
譯後記／266

精彩書摘

　　《榮格自傳：迴憶 夢 思考/西方心理學大師名著典藏係列》：
　　每個孩子都可能對“黑衣人”産生恐懼感。這一點並不是我幼年時期最關鍵的體驗，關鍵在於我形成瞭這樣一種認知：“那就是耶穌。”這種意識深深地烙在瞭我的腦海裏。因此，那個夢裏具有象徵意義的場景以及令人驚駭的含義非常重要。“那就是吃人的怪物。”那個吃人的怪物給我留下的深刻印象並不是因為它被用來嚇唬小孩，而是反映瞭這樣的事實：那的確是個會吃人的怪物，不是嚇唬人的，它高高地盤踞在地下的一個金色寶座上。在我幼稚的想象中，能夠坐在寶座上的，首先是國王，隻有國王纔能坐在金色的寶座上；其次是上帝或耶穌，他戴著金冠，穿著白袍，坐在一個更美、更高、更金碧輝煌的寶座上，那個寶座在遙遠的藍天上；與這位耶穌有關的是“耶穌會會士”，他們戴著寬大的黑帽子，穿著黑色的女式服裝，從長滿樹木的山坡上走來。我常常嚮著山坡那邊張望，時刻防備著其他危險的靠近。在夢裏，我走進地下的一個洞裏，看到盤踞在寶座上的東西，卻與我想象中的樣子完全不同，那個東西完全不像人，它是屬於陰間的，它目不轉睛地盯著上麵，以人肉為食。直到五十年後，我在一篇研究彌撒象徵的宗教論文中看到瞭一段文字，很快被吸引住瞭。那段文字講述瞭原始人吃人肉的習性。那個時候我纔明白，年幼時的那兩次經曆中，齣現在我意識裏的想法並不幼稚，反而過於復雜。究竟是誰在我的心裏講話?那些景象究竟是誰的意識創造的?一直在起作用的到底是一種什麼樣的超凡智力?我知道所有的笨蛋都會嘮嘮叨叨地說“黑衣人”和“吃人的怪物”，也會把它們說成是巧閤，或者給予一些安慰之類的話，以便驅散可能汙染孩子單純心靈的那些不良思想。這些人看起來是多麼的心地善良，講求實際，頭腦健全！這些人常常讓我想起那些在雨水過後形成的窪地裏曬太陽的泥鰍，它們擠在淺淺的水窪裏，搖頭擺尾，無比快樂，卻忘瞭一旦第二天早上水窪乾涸瞭，它們就會無處棲身瞭。
　　那麼，是誰對我講過這些事呢?誰提到過那些我完全不瞭解的問題呢?誰把天上和地下的世界同時放在我的心裏，奠定瞭我後半生熱血沸騰的生活的基石?除瞭那個既從天上來又在地下齣現的陌生客人，還會有誰?
　　藉由兒時的那個夢，我被大地的秘密牽涉進去瞭，那是一種地下的埋葬，過瞭很多年我纔擺脫瞭它的陰影。直到今天，我纔明白，那是為瞭盡最大可能地把光芒引入黑暗之中，那是進入黑暗王國的開始。當時，我的理智生活就是從它的潛意識的開端起步的。
　　1879年，我的傢搬到瞭巴塞爾附近的惠寜根。搬傢這件事我不記得瞭，但卻記得搬傢後的幾年裏發生的一些事。1883年的一天晚上，父親把我從床上抱起來，走到房子西嚮的門廊裏。他指著西邊的天空讓我看，時值黃昏，那裏燃燒著一片耀眼的綠光。那是剋拉卡托火山爆發之後的景象。 還有一次，父親帶我去看東邊地平綫上的一顆彗星。
　　後來，當地發生瞭一次大規模的洪水。維塞河流經許多村鎮，河水暴漲，衝毀瞭大壩和上遊的一座橋，淹死瞭十四個人，屍體被混濁的黃水衝進瞭萊茵河。洪水退後，一些屍體插在瞭泥沙裏。我聽說瞭這件事，立刻不顧一切地跑去看。我看見一個身穿黑色禮服的中年男子的屍體，他遇難時一定是剛從教堂裏齣來的。他的身體一半埋在沙子裏，手臂擋住瞭眼睛。我還興緻勃勃地觀看瞭一隻豬被宰殺的場景，從頭到尾的整個過程我都看得全神貫注。這件事把母親給嚇壞瞭，因為她覺得那場麵實在是太可怕瞭，然而殺豬和死人的場景卻引起瞭我極大的興趣。
　　我對藝術的最早記憶是從住在惠寜根的那些年開始的。那個時候，父母親住的那幢房子是一座牧師住宅，建成於18世紀。房子裏有一問光綫暗淡的小屋子，屋子裏陳設著做工考究的傢具，牆上掛著許多古畫。我記得最清楚的是一幅意大利的畫作，作品中畫著大衛和歌利亞①。那是一幅贋品，復製於基多．雷尼②的畫室，而原作則保存在羅浮宮。至於這幅畫是怎麼到這個小屋子裏來的，我就不知道瞭’。當時那間屋子還有另一幅古老的畫作，畫的是18世紀早期巴塞爾的風景，那幅畫後來掛在瞭我兒子的屋子裏。我經常溜進那間昏暗的、與其他房間隔離開的屋子裏，長時間地坐在那些畫作前，一動不動地欣賞著它們的美，那些畫是我當時唯一懂得的美的事物。
　　我當時還不到六歲，大約就在那個時候，一個姨媽帶著我去巴塞爾，看博物館裏那些用稻草填充的動物標本。我們在那裏待瞭很長一段時間，因為我想仔細地端詳每一件展品。Tff：I~t點，閉館鈴聲響瞭，博物館要關門。姨媽不停地抱怨，然而我卻依然站在櫥窗前，賴著不想走。這時展室的門已經鎖瞭，我們隻好走另一條路，穿過古代畫廊走到樓梯那裏。在往齣口走的時候，我突然看見瞭一幅美得讓人為之傾倒的畫像，那是我從來沒有見過美妙作品。我睜大瞭眼睛，久久地盯著它看。姨媽拉著我的手，不由分說把我拖到瞭齣口，盡管很不情願，但我不得不離開。她一邊走一邊嚷著：“可惡的小鬼，閉上你的眼睛，討厭的傢夥，閉上你的眼睛！”那幅畫像上是一個幾乎全裸的人，隻用幾片葉子遮擋著部分身體，那是我最早見到的裸體人像。過去我從沒注意到裸體的美，這就是我最初與藝術的交流。姨媽怒氣衝衝，我就像被人從妓院裏拖齣來一樣。
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榮格自傳：迴憶 夢 思考/西方心理學大師名著典藏係列 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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