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内容简介

　　《筝乐艺术的古今传承与流派发展研究》共分为六章：第一章文化史观传筝艺，从考古学以及一些文艺史料追溯古筝的起源与流变，并从文化角度阐述古筝音乐与历代诗词歌赋之间的联系，对古筝音乐在国内外的传播进行了总结。第二章技法演变传筝技，随着时代的演进，古筝演奏技法不断丰富，不管是传统乐曲中的“按”“颤”“滑”，还是现代创作筝曲当中的轮、指序等技巧，都需要有清晰的认识。第三章至第五章流派纷呈传筝韵，论述了陕西、河南、山东、浙江、潮州、客家筝派的渊源、艺术风格、代表人物，以及代表性曲目。第六章纷纶翕响话当今筝乐艺术，不仅论述了现代筝乐在创作、教育、制造、交流领域中取得的成就，也对筝乐艺术目前存在的一些不良现象进行了相当程度的分析，并提供了切实可行的建设性阐述。
　　《筝乐艺术的古今传承与流派发展研究》在撰写中重点突出以下特色。
　　学术性。本书综合运用文献法、比较法等研究方法及考古学、史学等学科知识对我国筝乐艺术的源流、传播及文化内涵进行了分析，廓清和总结了诸多含混不清的史料。第二，本书对古筝艺术所积淀的优秀传统文化和现代演奏技法进行了全面、翔实而富有创造性的论述，具有重要的学术价值与教学指导意义。
　　启发性。本书对中国古筝音乐中涌现出来的作曲家、演奏家为中国古筝音乐发展所做的贡献进行了详细论述，给后来者以深刻启迪。另外，《筝乐艺术的古今传承与流派发展研究》将古筝艺术所显现出来的优秀文化成分归纳为筝艺、筝技、筝韵等部分，期使筝友们理论、演奏并进。
　　综合性。《筝乐艺术的古今传承与流派发展研究》综合了筝史、筝器、筝人、筝曲、筝技等诸多内容，较为全面地论述了中国古筝音乐形成的“筝乐文化”。

内页插图

目录

第一章 文化史观传筝艺
第一节 古筝的发展流变
第二节 古筝的美学思想体现
第三节 古筝的音乐文化传播

第二章 技法演变传筝技
第一节 传统古筝技法
第二节 新时期古筝技法

第三章 流派纷呈传筝韵——陕西、河南筝派
第一节 陕西筝派
第二节 河南筝派

第四章 流派纷呈传筝韵——山东、浙江筝派
第一节 山东筝派
第二节 浙江筝派

第五章 流派纷呈传筝韵——潮州、客家筝派
第一节 潮州筝派
第二节 客家筝派

第六章 纷纶翕响话当今筝乐艺术
第一节 现代筝乐创作、教育、制造中的特点
第二节 现代筝乐艺术传承的几点思考
参考文献

前言/序言

　　古筝是我国最主要的民族乐器之一，早在春秋战国时期就广为流传，往后也都是作为伴奏或合奏乐器出现在各地的戏曲声腔演唱的伴奏和民间音乐的演奏活动中。同时，筝这件传统乐器数千年来深深根植于传统社会和深厚的民族文化土壤之中，随着时代与社会生活的不断丰富与发展，其丰富的内涵无不打上各个时代政治、经济、思想道德及风俗等社会思潮的烙印。为此，作者撰写了《筝乐艺术的古今传承与流派发展研究》一书，综合探讨古筝艺术的渊源，文献和文学作品中的古筝音乐，演奏技法的不断创新，现代筝乐艺术创作、教育特点与传承等内容。
　　本书共分为六章：第一章文化史观传筝艺，从考古学以及一些文艺史料追溯古筝的起源与流变，并从文化角度阐述古筝音乐与历代诗词歌赋之间的联系，对古筝音乐在国内外的传播进行了总结。第二章技法演变传筝技，随着时代的演进，古筝演奏技法不断丰富，不管是传统乐曲中的“按”“颤”“滑”，还是现代创作筝曲当中的轮、指序等技巧，都需要有清晰的认识。第三章至第五章流派纷呈传筝韵，论述了陕西、河南、山东、浙江、潮州、客家筝派的渊源、艺术风格、代表人物，以及代表性曲目。第六章纷纶翕响话当今筝乐艺术，不仅论述了现代筝乐在创作、教育、制造、交流领域中取得的成就，也对筝乐艺术目前存在的一些不良现象进行了相当程度的分析，并提供了切实可行的建设性阐述。
　　本书在撰写中重点突出以下特色。
　　学术性。第一，本书综合运用文献法、比较法等研究方法及考古学、史学等学科知识对我国筝乐艺术的源流、传播及文化内涵进行了分析，廓清和总结了诸多含混不清的史料。第二，本书对古筝艺术所积淀的优秀传统文化和现代演奏技法进行了全面、翔实而富有创造性的论述，具有重要的学术价值与教学指导意义。
　　启发性。本书对中国古筝音乐中涌现出来的作曲家、演奏家为中国古筝音乐发展所做的贡献进行了详细论述，给后来者以深刻启迪。另外，本书将古筝艺术所显现出来的优秀文化成分归纳为筝艺、筝技、筝韵等部分，期使筝友们理论、演奏并进。
　　综合性。本书综合了筝史、筝器、筝人、筝曲、筝技等诸多内容，较为全面地论述了中国古筝音乐形成的“筝乐文化”。
　　值得指出的是，本书虽力求完善，但仍有不足之处，因为几千年的筝乐文化是相当丰富的，仅用一本专著是很难概括的。作者撰写《筝乐艺术的古今传承与流派发展研究》一书，旨在搭建一个较为科学、系统的研究架构，抛砖引玉，以呼唤更多、更丰富的古筝音乐研究著作问世。
　　此外，本书在撰写过程中，也参考了部分学者论文与论著，如林东河、黄好吟的《筝曲演奏集》，李萌的《中国传统古筝曲大全》《古筝基础教程》，林玲的《古筝演奏基础理论》，杨娜妮的《杨娜妮古筝教程》，魏军的《古筝指法演奏符号的运用、规范与统-》等，使作者受益匪浅，笔者由衷地向他们表示感谢。由于作者水平有限，拙著中难免存在纰漏之处，恳请老师、同仁们斧正。
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